JJRockford

Opps, såg nu att Yllet skrivit typ samma sak, missade det (scrollade lite slarvigt på mobilen).

Det kanske är så enkelt som att du har alldeles för starka s-ljud i din mix? Men att din lyssning gör att det inte blir så påtagligt som för någon med bättre lyssning och mer lyssningsvana? En tycker ju oftast själv att en gjort en bra mix. Men jisses vad illa det kan låta när en får lite distans (t ex några år...) till den 🙂

Jo, men vad är det som säger att en ska kunna försörja en familj på just STIM-delen på Spotify-spelningar?

Det står väl ingenstans i artikeln att det är de enda pengarna han tjänat på låten?

Så, berätta hur det ligger till då 🙂

Ersättningen från STIM som genereras av Spotify-spelningar.

Artikeln gäller ersättningsnivåerna från STIM (eller motsvarande) som du som upphovsman får när en låt du skrivit spelas på Spotify. Men jag förstår att det är luddigt, många verkar röra ihop de olika ersättningarna.

Fast han var ju redan rik som ett troll innan han startade Spotify 🙂 I a f om en får tro hans sommarprat.

Jag ser det snarare som två saker som hänger ihop. 1. Spotify är nog, även om det såklart inte går att jämföra rätt av, det som närmast påminner om tidigare skivförsäljning. Vilket såvitt jag vet inte varit någon större inkomstkälla för låtskrivare när det gäller vad som betalas ut från STIM? 2. Men, nu får ändå låtskrivare något. Automatiskt, alltid. Och de får är då en ersättning som t o m är bättre än att spelas på t ex P3. Lägg därtill att inget av ovanstående är några hemligheter för någon. Tror en att det en får betalt från STIM för hur den låten en skrivits spelas, så är det väl inte konstigare än att kräva någon ytterligare form av betalning för sin låt?

Det är väl en av knäckfrågorna. Är inte Spotify en tjänst som främst är tänkt att generera pengar till artister och skivbolag (motsvarande skivförsäljning)?

Ser inget motsatsförhållande i det du skriver till mitt påstående. Såvitt jag vet säljs det en hel del bilar och telefoner legalt också 🙂

Undrar om det är en medveten feature, eller bara att den är felkalibrerad?

Personligen tror jag att icke-kommersiell fildelning är en bra grej som ställer till mindre problem i världen än motsatsen, men det är en helt annan fråga. Spotify har ju för övrigt bevisat att kommersiella alternativ kan konkurrera med saker som är helt gratis. Men var inte frågan här, utan om det är rimligt att nämnde Kevin beklagar sig över ersättningen som låtskrivare? En annan faktor i det hela är ju dessutom vad en väljer att upprätta för kontrakt mellan sig själv som låtskrivare och den en säljer låten till. STIM-ersättningsdelen från Spotify är ju knappast hemlig och anser en att en får för lite den vägen är väl det rimliga att skriva ett kontrakt som ger upphovsmannen ersättning även på andra sätt?

I en artikel hos BBC häromdagen, http://www.bbc.co.uk/newsbeat/article/34344619/all-about-that-bass-writer-says-he-got-5679-from-178m-streams beklagar sig låtskrivaren Kevin Kadish över de låga ersättningsnivåerna från Spotify. Som låtskrivare har han fått 5679 dollar för en låt som streamats 178 miljoner gånger och tycker detta är helt orimligt. Visst kan det låta så. Men vad är egentligen en rimlig ersättning? En låt som spelas på P3 ger upphovsmannen 60 kr/minut. 180 kronor för en poplåt. P3 har i snitt strax under en miljon lyssnare. 180 * 178 blir ungefär 32 000 kr, d v s något mindre än vad Spotify betalar ut för samma mängd lyssningar.

Funderar då och då över varför så många plugg-tillverkare envisas med att vara verklighetstrogna de begränsningar som finns i den hårdvara som de bygger sina pluggar på. Några exempel; - Finns ingen mix/blend-ratt på original-hårdvara finns det sällan i pluggen heller (här börjar det dock rörar på sig bland kompressorer). - Kompressorer har ofta fasta ratio-världen, typ 1, 2, 4, 8, 20. - Antalet band på equalizers. T ex har nog alla SSL-strippar jag sett alltid 4 band plus filter. En eq som sticker ut här är ReaEq. Inte direkt vacker, men känns mycket mer som en produkt där tillverkare omfamnat datorvärldens möjligheter istället för att begränsas av en gammal analog värld. När en startar pluggen finns där fem band. Bland dessa band kan en välja helt fritt på ett antal (8 vill jag minnas) olika filtertyper, och det går att lägg till hur många band som helst. O s v. Men frågan är, är det kanske bra att pluggarna begränsar en, så att en inte sitter och rattar ljud för länge? Som parallell tänker jag på hur det känns att ratta gitarrljud. Själv har jag kört på digitala modellerare de senaste 15 åren, tycker att flexibiliteten, linjäriteten (att de låter samma varje gång en startar upp, vilken en inte kunde säga om t ex min gamla Folkesson-Marshall... 🙂), portabiliteten o s v väger upp att de eventuellt inte låter riktigt lika bra som en rörförstärkare. Samtidigt kan det då och då kännas otroligt befriande att bara koppla in en tubescreamer i en JCM800, vrida på de ca 8 rattar en då har att tillgå och sen bara försöka spela så bra som möjligt...

Tänkte på den bundlen http://www.waves.com/bundles/cla-classic-compressors#intro-to-the-cla-classic-compressors Klanghelm Mjuc har ju ändå tre lägen 🙂

Bra förtydligande av JJ (... 🙂), han har definitivt mitt fulla stöd här.

Tycker den låter intressant! Visserligen är det lite lustigt att vill simulera defekter som mixerbordstillverkare en gång i tiden gjort sitt bästa för att bygga bort (t ex crosstalk mellan kanaler), men så länge en tycker det låter bättre är det väl gott så 🙂 Gillade även att du gjorde någon liten jämförelse med en mer konmersiell variant, mer sånt! En är ju ändå lite nyfiken på hur t ex en nästan gratis kompressor som Klanghelm Mjuc för 20 euro står sig mot t ex Waves CLA 1176/LA2 för 600 US$...

Dubbelkolla även hur det står till med automatiseringsmöjligheter i Elements och Artist? En helt annan väg vore väl annars att välja t ex Reaper. Många här på forumet gillar det, och det kostar knappt något alls.

Går det att importera en template i ett färdigt projekt måntro? Det hade ju varit o i sådana fall, att importera templaten och sen bara dra alla ljudfiler till sin respektive kanaler.

Ptja, vissa kan en få finjustera nivåerna, men just nu har jag nio låtar med liknande ljudbild som ska mixas. Har lagt mycket jobb på en och sitter nu och exporterar dessa inställningar till övriga åtta. Hade varit fint att i a f få med sig routingen...

Gör tvärtom istället. Sjung in helt acapella (alternativt ha något klick eller möjligen ett trumkomp bakom) med låtsasengelska/svenska, precis vad som faller dig in. Sen får du prova ut ackord i efterhand. Och då behöver du självfallet inte nöja dig med det första försöket, prova olika varianter. Har du svårt att komma på melodier kan det hjälpa att tänka på någon känd låt och liksom följa med i den rent formmässigt, men utan att kopiera. Läste även om ett trick som en sångerska i Studio tipsade om. Hon brukade spela intron på låtar som hon aldrig hört. Sen stoppade hon så fort sången började och sjöng vidare själv (och såg såklart till att ha någon diktafon eller liknande igång).

Sitter precis och exporterar inställningar från en låt på vår kommande skiva till de övriga. Blev milt sagt förvånad när jag upptäckte att Cubase 8 Pro som jag kör numera inte verkar plocka med fader och send levels i sina track preset. Det funkade ganska bra i Cubase 5 (även om en fick fylla i själva routingen för respektive send själv), men tydligen inte här. Någon som vet att går att fixa? Vill inte behöva sitta och skriva ner allt i ett kollegieblock och sen skruva på alla kanaler i åtta låtar...

Här finns en översiktskarta på vilka funktioner de olika versionerna har: http://www.steinberg.net/en/products/cubase/line_up.html Själv tycker jag att enbart VariAudio skulle göra det värt att uppgradera från Artist till Pro. Otroligt smidigt om en en t ex snabbt vill testa/bygga upp körer, eller editera pitch och tajming på en sångtagning (funkar även på t ex gitarrsolon). VST Connect har jag inte testat in-action än, men tror att vi kommer få stor nytta av det. Klart praktiskt att inte behöva befinnas sig på samma fysiska plats när man har en inspelningssession. Sen vet jag inte hur det ser ut med automatisering? Enligt kartan verkar det inte finns någon alls i Elements och Artist, men det kan väl inte stämma?

Folk bestämmer ju hur de vill ha det i samma stund som de sätter sin signatur på ett skivkontrakt... Visst kan han det. Men det innebär inte att jag tycker att han är mindre fånig med de argument han har.