Ludgo-Pelle

Vad är backdrops? Backdrops är när det regnar bakom ryggen på en....dvs. ett konstgjort vattenfall allra längst bak på större scener som en slags snygg och häftig dekor. Näerå....jag skojar bara. En backdrop är det tygskynke (oftast dekorerad på något sätt) som man brukar ha allra längst bak på scenen. Man har det ofta även på sidan ibland. Hälsningar: Ludgo-Pelle

Du bör helst ha 2 överhängsmickar för att få en fyllig stereobild. Och placera dessa i sk. X/Y, dels för stereobildens skull och dels för att undvika fasfel. Med endast en överhängsmick så blir ljudbilden plattare, mindre fyllig och stereobilden blir liten, men självklart går det också om du bara har tillgång till en överhängsmick. Jag ser för övrigt fram mot ett ljudprov, för det skulle kunna vara skoj! Lycka till! Hälsnngar: Ludgo-Pelle

Jag håller i stort med här, och då framför allt när det gäller EQ:n. Man ska inte vara rädd att lägga till lite övre diskant på baskaggen. Men vad man inte sla glömma bort är att baskaggens skinn och hur man stämmer är av oerhört stor betydelse! Det är otroligt vanligt att det är just här som bristen sitter och inte i micken eller placering även om det självklart kan vara det också. Men många vet inte om hur pass stor påverkan olika skinn och stämningar har. Ett skinnbyte och rätt stämníng kan göra rena underverket och i sådana fall är det en betydligt billigare lösning än att öpa en ny mick. Kan vara värt att testa ett skinnbyte, men det beror naturligtvis på vad du har idag. Det första du bör börja med av allt är att testa att stämma om baskaggen och se hur mycket mer du kan krama ut ur den först innan du går vidare till nästa steg som då bör vara ett skinnbyte. Jag rekommenderar Evans EQ3 som slagskinn med filtklubba. Det skinnet ger ett bra klick samtidigt som du får massor av fläsk men utan att det låter grumligt. Du bör även ha ett frontskinn (enkelskinn) med ett litet hål i som är placerat lite på sidan av skinnet. Micken kan då placeras mitt i baskaggen (liggandes i trumman eller på stativ) och riktat mot slagskinnet. Med den här kombinationen av skinn, stämning, mickplacering och EQ slipper du dessutom trä eller plastklubba vilket är en stor fördel eftersom dessa klubbor sliter ut skinnet på nolltid! Hälsningar: Ludgo-Pelle

Var i landet bor du någonstans? Om du kontaktar Studio-redaktionen och framför önskemål om ett trumseminarium så är det kanske inte alls helt omöjligt att kunna genomföra detta i Stockholm, men det får du ju inget svar på om du inte ringer och frågar dem. Gör det tycker jag! Det här ämnet är som redan är sagt oerhört omfattande och väldigt svårt (ellersnarare omöjligt) att i skrivande text säga så mycket om det på ett riktigt vettigt sätt så att det verkligen tillför någonting. Det här MÅSTE upplevas på plats med både öron och ögon, men om man gör det så tillför det istället desto mer. En trumcklinic/seminarum vore ur det perspektivet inte helt fel tycker jag. Generellt så kan jag säga att du har en extremt svår uppgift framför dig då du saknar möjligheten till att spela in trummorna på separata kanaler eftersom ditt ljudkort inte tillåter detta. Det är ett slags "skräckscenario" för den som ska spela in/mixa eftersom man då måste lyckas få rätt sound direkt! Och det är ju inte direkt lätt precis! I detta läge är det bra att ha så få mikrofoner som möjligt. Kanske kan enbart ett par overhead tillsammans med en mick på baskagge räcka? Det blir då visserligen ett helt annat sound på det sättet, men det blir enklare att lyckas få ett homogent sound då vilken kan vara en fördel eftersom du inte kan efterjustera i mixen när du måste spela in allt på ett eller två spår. Allt har sina för och nackdelar, så du får prova dig fram. Om du nu ändå vill micka upp allting separat så är en slags standart det att man har overhead-mickarna ca. 1-1,5 m ovanför cymbalerna i en sk. X/Y-position. Denna placering och position kan du alltid använda dig av oavset hur många mickar du än har för övrigt. En mick på virveln och inte två rekommenderar jag i ditt fall. Samma sak med baskaggen. Placera då micken mitt i baskaggen, för då får du fram både anslagsklicket från klubban och det feta stora fläsket. För nära skinnet så tappar du tryck och fläsk. För långt ifrån tappar du anslaget. Balansen mellan klicket och fylligheten och fläsket är vad du ska leta efter. Pukmickarna ska inte placeras så nära skinnet som många tycks tro! Då tappar man väldigt mycket av det fylliga soundet eftersom inte hinner utvecklas så nära skinnet. Soundet utvecklas och blir "färdig" och maximalt först 1,5-2 dm ovanför skinnet. Går man för nära så får man bara ett platt sound med mycket anslag men väldigt lite fyllighet eller klang som alltså inte har hunnit utvecklat sig ännu. En bit ifrån skinnet så får man därför både anslag och klang och det är när man får just detta som folk brukar kunna säga -"Åh fan....vilket shyst sound"! Det är alltså väldigt viktigt att hitta rätt avstånd. På virveln kan man däremot ligga väldigt nära skinnet vid skinnspel. När man spelar kantslag (rimshots) så kan det däremot vara bättre att höja upp micken 2-5 cm just av precis samma anledning som på vilket sätt pukornas sound fungerar....alltså att rimshotens klang inte hinner utvecklas för än en bit högre upp ovanför skinnet. Det är mao. några cm ovanför trumsargen som rimschotens ljud låter som fylligast och bäst. Lite mer finns att läsa tidigare i den här tråden, (och även in andra trådar om trummor) men jag råder dig ändå till att kolla med redaktionen för att se om de inte kan ordna en trumclinic eller seminarium som en del säger. En sådan skulle nog kunna bena ut en hel del frågetecken vill jag påstå, så det vore kanske ingen dum idè alls! Men det är ju en fråga som redaktionen får svara på förståss. Hälsningar: Ludgo-Pelle

🙂 Det är ju tydligen effektivt med kurser för då får du ju öva lite! Kan det bli bättre?? Du får tjata på din chef att gå på fler kurser tror jag visst he he! Bra att det börjar lossna, men var beredd på att det tar några år att få en fullständig lossning. Det är bara att fortsätta att spela på och att göra lite sådana koordinationsövningar med just paradiddleln eftersom det är den snabbaste och mest effektiva vägen till en bra koordination. Sedan kommer du att lira av bara farten utan att du behöver tänka. Då sker det mesta med automatik när det mesta sitter i ryggmärgen. Då blir det roligare också eftersom man då kan spela ut helt och fullt med kontroll över det man gör. Hälsningar: Ludgo-Pelle

Jag menade inte så. Jag menade att mitt inflikande av triolparadiddlen var ett svar på ditt tidigare inlägg om paradiddles, snarare än svar på frågan om övningar för vänsterfoten. Självklart kan man öva vänsterfötter med vilken rytm som helst. Okay, jag kanske missförstod dig, men man kan ju säga så här: Alla slags koordinations och teknikövningar som man gör med händerna kommer även fötterna att ha stor nytta av. Oavsett om det handlar om paradiddlar, triolparadiddlar, paradiddle-derivat eller någonting helt annat. Poängen med att först och främst träna upp händerna är att hjärnan då får träning i att just koordinera och med en bättre koordination i händerna så ger detta ett resultat som alltså förenklar koordinationen för även fötterna eftersom hjärnan då har fått träning i att kunna tänka "separerat". Om man vill så kan man byta ut ordet koordinationsövningar till ordet separationsövningar för symbolikens skull. För 99,9 % av alla människor så är det alltså just här kärnproblemet ligger när man spelar trummor. Av den anledningen är därför handövningarna det bästa sättet att träna upp även fötterna i ett första skede. När man sedan har fått rätt bra händer så kan man gå vidare med specialövningar för fötterna, men man måste först komma över den första hindret som alltid sitter i händerna även om man kanske kan tro att det sitter i fötterna. Sedan kan man självklart göra exakt samma övningar med fötterna som man gör med händerna. Vill man sedan göra det hela som en överkurs (för de flesta) så kan man spela t.ex. den grundläggande paradiddeln i händerna samtidigt som man spelar exakt samma paradiddle i fötterna men i halvtempo! Detta är mycket avancerat och svårt och därför bör man vänta med detta tills man har kommit en bit på väg och redan har en hyfsat bra koordination. I annat fall blir uppgiften rätt omöjlig att genomföra. Men det är ett mycket bra tips för den som har hållt på med paradiddleövningar i några år. Den som sedan har kommit väldigt långt i sitt spel kan sedan spela paradiddlen i halvtempo i fötterna och samtidigt spela paradiddlen i normaltempo i händerna men att man lägger ut alla handslag på alla pukor och cymbaler! Men för att klara av denna extremt svåra uppgift så bör man ha spelat på en rätt avancerad nivå i minst 15-20 år innan man klarar av den här uppgiften eftersom det hela då ska utföras i ett ganska snabbt tempo för att det ska låta effektfullt. Den som fixar den här uppgiften med fullt flyt i snabbt tempo befinner sig på elitnivå törs jag lova, för detta är långt ifrån alla på ens elitnivå som klarar av! Det kan därför vara en riktig morot att bita i för den som har tålamod! Hälsningar: Ludgo-Pelle

Ja, om bandet från utlandet är etablerat och inspelningen är för offentligt bruk så tar de med sig sitt trumset och övriga instrument för sådana band sparar inte på några fjuttiga småpengar på vad det kostar för transporten! Den kostnaden är ju bara en struntsumma i den totala butgeten. Och det är lite märkligt att du inte förstår det måste jag erkänna. Du säger ju att det är dyrt med transporten, men i så fall undrar jag vilken slags inblick du har i branschen och vilka kostnader man betalar för och hur mycket? Uppenbarligen gör du inte det och det gör att jag uppriktigt inte tror att ditt projekt är seriöst. Jag tor att du driver eller skämtar med oss. Men om jag har fel så måste du förstå är att alla instrument är otroligt personligt. Du kan liksom inte prova ut ett par skor åt din granne, för det är din granne som måste prova skorna och se till att skorna känns bra. Exakt samma sak är det med musikinstrument: Om jag ska spela på ditt trumset för 100.000 kr så är chansen rätt liten att jag kommer att gilla just ditt trumset. Även om den hade kostat 300 000 kr. Jag har ju min kombination av storlekar både på bredden och på ljupet på trummorna liksom antal pukor, vilken slags upphängning de har, val av trumskinn, antal cymbaler och av vilka typer osv. Dessutom så är instrumentet inte isnpelat efter just mig. Du kommer aldrig kunna tillgodose olika trummisars önskemål om det är proffsiga trummisar som det kanske kan vara frågan om! Just för att alla har sina egna "skor" att gå i (instrument att spela på). Detta varierar kraftigt från person till person. Principen gäller alltså inte enbart trummor utan alla instrument. Instrumentet är ju en del av en själv och det är för en seriös musiker en självklarhet att så långt som det bara är möjligt vilja ha "sin andra hälft" med sig in i studion. Om trummisen inte tar med sig eget trumset från utlandet så brukar studion hyra in ett anpassat trumset efter trummisens önskemål. Detta är inget ovanligt. Det är det enda sättet att uppfylla respektive trummis önskemål i brist på eget trumset. Gitarrer och basar är det exakt lika personligt som trumset men här slipper studion hyra in instrumentet eftersom man tar med sig dessa. Även från utlandet. Därför är det totalt fel synsätt att lägga en massa pengar på instrument i studion. Någon elgitarr typ en strata kan vara motiverat även om den sällan kommer att användas, en dobro som inte alla har till vardags, ett par ackguror (stål & nylon) en 12-strängad så har man täckt upp behovet rätt bra. Det här är max 50 000 kr men går att skaffa för 25 000 kr. Troligen kommer dessa instrument att bara användas 5 dagar/år av årets alla 365 dagar! Dessa instrument ska närmast ses som reserv till musikerns egna gitarrer och behöver inte Costa Jourtan! Det märks rätt tydligt att du inte är insatt själv, och om jag ska vara helt ärlig så borde du sätta dig in i det hela betyldigt mer hur det är att vara musiker och vad som krävs av en studio och dess personal. För jag påstår att du inte gör det i dagsläget, men det går ju att lära sig även om det tar lite tid. Du måste tänka som en studiovan musiker och som en erfaren ljudtekniker och det gör du inte just nu i dagsläget. I varje fall om du vill göra någonting bra av detta. Mer baskunskap och egen musikererfarenhet behövs för att kunna tänka på rätt sätt om det här. Det är först då du kommer att inse att allt inte har med pengar att göra och det är först då som du kan göra rätt val och prioriteringar under eget bevåg. Fram tills att du har skaffat dig denna kunskap så är du hänvisad till rådfrågning och då gäller det att du verkligen får rätt råd och att du vågar lita på dem råden! Det är ett risktagande att helt och fullt vara urlämnad till andra och det är du just nu! På samma sätt som en läkare märker att jag bara är lekman som märks det att du inte är proffs inom den här biten men det är ju inget att skämmas över. Det är bara ett konstaterande och inte någonting mer med det. Mitt intryck just nu är snarare att du leker med en stor dröm snarare än att du seriöst ska bygga en studio under de förutsättningar som du har angivit här även om jag naturligtvis har fel. Men för att säga det rent ut så tycker jag att du är ute och cyklar och det väldigt rejält! Jag säger det absolut inte för att vara elak utan enbart för att du ska tänka efter lite mer om vad en studio handlar om och vad musiker och ljudtekniker tycker är viktigt. Det är ju till dem, producenter och skivbolagen som du vänder dig till och det är de som ska bli nöjda. Har du ställt dig frågan: Vad krävs av en studio och av de som jobbar i den och vad är det som egentligen är det viktiga? Hur du än vrider och vänder på det hela så gäller det att göra rätt prioriteringar på samtliga plan (oavsett vilka pengar man än har att röra sig med) och då undrar jag hur du hade tänkt att klara av det utan förkunskaper? Den biten är det nog det första du bör tänka på innan du funderar över hur många gitarrer du behöver och av vilken sort. Det är i varje fall mitt tips....om du är seriös. Och om det nu är på det viset att hela grejen verkligen är seriös vilket jag faktiskt inte tror, och att det nu finns ett 100-tal miljoner.....varför då inte satsa ordentligt än någon medelemåtta-studio för ynkliga 4-5 miljoner!? För uppriktigt sagt så är det rätt lite pengar i sammanhanget om du vill satsa riktigt ordentligt. Det finns många studior i den här prisklassen, men det finns inte alltför många i sverige som har kostat 15-20 miljoner. Nu är det ju så att det inte direkt kryllar av folk som har ett 100-tal miljoner, men om det nu vore på det sättet så skulle jag nog vilja skaka loss ytterligare minst 10 miljoner till för att satsa stort på en riktigt bra lokal, akustikbyggnation, bra teknik och inte minst riktigt erfaren studiopersonal. Då finns chansen att på allvar sticka ut ur mängden och göra sig ett bra namn med bra teckning och med en fullt inbokad allmanacka! Och varför inte. Den som har "ett 100-tal miljoner" inser att detta då är en bättre affär att satsa riktigt seriöst än enbart halvdant i en bransch som är stenhård. Sedan behövs en sak till: Branchkontakter. Om du hade tillgång till detta redan i det här skedet så hade du nog redan haft alla nödvändiga svaren och om du mot förmodan inte hade det så hade du i varje fall vetat betydligt mer än vad du visar här. Låter elakt igen, men det är nog så verkligheten ser ut. Kunskap och kännedom är inte så dumt.... Hälsningar: Ludgo-Pelle

Jag måste erkänna att jag tycker att budgeteringen ser rätt märklig ut på vissa ställen: 200 000 kr för en dator verkar väldigt mycket. 300 000 kr för plugins och program låter också väldigt mycket, men jag har ingen stenkoll på vad detta kostar. 300 000 kr för gitarrer och basar är ju en oerhört stor summa för att ha i studion då de flesta tar med sig egna gitarrer och basar! Att ha några gitarre och ett fåtal basar är ju en sak....men 300 000 !? Totalt bortkastade pengar anser jag. 300 000 kf för gitarr/bas-förstärkare!? Samma motivering som när det gäller gitarrer och basar: För 300 000 kr så får du så många förstärkare att du kan bedriva musikaffär!! 300 000 kr för trumset och cymbaler!? Herregud så många trumset och cymbaler du får för dessa pengar! Dessutom så tar trummisen oftast med sig egna cymbaler åtminstone. Oftast även eget trumset också. Visst kan ett trumset kosta runt 100 000 kr, men tänk också på att det dyraste långt ifrån alltid är bäst. 250 000 kr för mickar? Det är ju detta som kostar och då är det lite märkligt att du vill lägga mer pengar på förstärkare, dator, plugin/program samt trumset/cymbaler! Banta ner på dessa istället och höj budgeten för mickarna så mycket du bara kan. Mickar kostar och det behövs av olika sorter och av olika kvaliteter. Dessutom så kanske du behöver lite outboard, dvs. kanske externa effektapparater också? En akustisk flygel är ett måste i en fullt professionell studio om man vill ha kunder inom alla sorter och en sådan kostar nog minst 800 000 kr ny men går att få betydligt billigare begagnad. Kan vara värt att överväga beroende på vilken slags kundkrets man vill ha. Lyssningen kostar en hel del inte minst för den lyssning som ska finnas i kontrollrummet. Lyssningen för musikerna är också mycket viktig för att inte tala om allt kablage överlag som drar iväg mer än man tror. Men framför allt tycker jag att ovanstående fördelning är ganska sned. Kolla med erfarna ljudtekniker som kan tala om vad du behöver och till vilket pris. Det bästa vore om du kunde ta in en konsult för detta. Även om det kostar några kronor så kan det göra det billigare för dig/er i slutändan än att felbudgetera från början och på det viset riskera felsatsningar. När man ska lägga dessa belopp måste man verkligen veta vad som gäller och vad pengarna ska läggas på, i vilken omfattning och inte minst så måste man verkligen dubbelkolla med andra så att man inte satsar på fel sätt. Det är ytterst viktigt att det blir rätt från start, för starten styr väldigt mycket om framtiden. Hälsningar: Ludgo-Pelle

Eftersom du måste tillverka även karmen så är mitt tips att du gör karmen med någon form av överlappande konstruktion jämtemot dörrbladet. Då minimerar du ljudläckaget runt hela dörrbladet och just dörrbladets tätning mot karmen är alltid en ackilleshäl som är värd att lägga lite extra noggrannhet på. Plikington-glaset finns hos vilken glasmästare som helst, så det är bara att ringa runt på din ort för att fråga om bästa pris. Pruta så gott du kan! Hälsningar: Ludgo-Pelle

Jag får det i alla fall. Kolla med "din" butik om du också får låna hem några få dagar. Om de inte har produkten hemma så kan du ringa direkt till TC i Danmark och fråga om du får låna av dem. Jag får låna även av Danmark så det går nog bra för din del också om det är minst en M2000 som det är frågan om. Är det billigare konsumentprodukter som t.ex. en M-One XL så är varken TC eller butikerna lika villiga att låna ut om man inte känner dem, men från butik så är det inte omöjligt alls om de bara har den hemma. Men självklart så ska man ju vara riktigt seriöst intresserad för att ens ställa frågan om att få låna hem och inte bara vara allmänt nyfiken. Hälsningar: Ludgo-Pelle

Kolla in TC M-One XL. Den låter riktigt bra för att ligga i prisklassen runt 5000 kr och är ganska svårslagen för dem pengarna. Vill du upp ytterligare ett snäpp i ljudkvalitet så har TC en M2000, men den kostar då runt 10.000 kr och låter bara aningen bättre än M-One XL så prisskillnaden är inte så motiverad anser jag. Ska du upp i ljudkvalitet så att det verkligen märks jämfört med M-One XL så är det i så fall M3000 som gäller, men då rusar slantarna iväg lite eftersom den kostar runt 17.000 kr. Å andra sidan så är den väldigt bra i både ljudkvalitet och i editeringsmöjligheterna. Detta var TC som jag gillar, men även Lexicon har ju en del bra burkar. Det är ju bara att testa sig fram. Hälsningar: Ludgo-Pelle

Okay, det är precis här som gör att paradiddlel hänger ihop med även fötterna trots att själva paradiddleln spelas enbart av händerna i detta fall! Att du har problem med att spela väldigt svagt är ett klassiskt problem och samma sak är det med att få in bastrumman. Men vad det handlar om är framför allt 3 saker: 1: ha inte för bråttom. Men det menar jag att du först måste öva in själva paradiddle-figuren (RLRRLRLL) så att den verkligen sitter i ryggmärgen så pass att du inte behöver tänka på hur den ska utföras. Detta är grunden till allt. 2: När du har klarat av uppgift 1 här ovan så är du redo att lägga ut högerslagen på hi-hat och vänsterslagen på virveln. Om du inte har paradiddlen helt och fullt i ryggmärgen så blir det så mycket svårare. 3: Slappna av, slappna av och slappna av en gång till! Är man spänd så låser det sig inte enbart i musklerna utan även i hjärnan! Kombinationen av att man kan paradiddleln i sömnen och att man spelar helt avslappnat och inte i ett för snabbt tempo gör att du fixar det här betydligt bättre. Öva på paradiddle-figuren tom. när du sitter på muggen!! Du behöver inte några trumstockar för att öva på figuren som sådan och det är ju den som måste sitta i ryggen helt och fullt. Att fixa det här trumkompet är inte så lätt i början eftersom det är en rad koordinatiska saker som hjärnan måste hålla reda på, men om du bara tar det lugnt, inte spelar så snabbt och låter allting sätta sig ordentligt i minnet så kommer du så småningom att fixa det här rätt bra! Och då min vän.....så kommer det hända riktigt skojiga grejer med hela ditt trumspel kommer du att få se! Då kommer du tycka att det är ännu roligare med att spela trummor! Så öva som ett svin och ge aldrig upp!! Drum on.... Hälsningar: Ludgo-Pelle

Att paradiddle inte har ett dugg med vänsterfoten att göra är rtt direkt felaktigt påstående. Tvärtom så har det otroligt mycket med det och hela trumspelet som sådant att göra! Koordination liksom teknik hänger ihop med många saker även om det till en början kanske inte ser så ut. Paradiddlar är ett fantastiskt "verktyg" till att träna upp koordinationen för både fötter och händer. Det hänger som sagt ihop. Hälsningar: Ludgo-Pelle

RLRRLRLL är helt riktigt. Det finns flera tusen slagkombinationer av det här slaget, men detta är grunden. Med det här tränar man upp tekniken, koordinationen och balansen i hela spelet. Man kan göra trumkomp att den och hela trumsolon. Men detta förutsätter att man har tränat upp en hög hastighet i slagkombinationen. Gör så här när du kan RLRRLRLL i ryggmärgen men hyfsad fart: 1: spela samtliga slag oerhört svagt enbart på virvelkaggen....så otroligt svagt som du någonsin bara kan. 2: I detta svaga läge så markerar du andra L-slaget väldigt starkt. (Det är nu väldigt viktigt att alla andra svag är pyttesvaga!) 3: Lägg nu ut spelet på trumsetet så här: höger hand ® spelar du på hi-hat:en och vänster (L) hand på virveln. Du ska fortfarande spela alla slag utom den markerade så svagt du bara kan. 4: Nu lägger du in 2 st. bastrumslag i spelet: ett bastrumslag på det allra första R-slaget, dvs. det första slaget som hela paradiddlen börjar med och ett bastrumslag på det tredje höger ®-slaget. Nu börjar du höra att det hela börjar likna ett trumkomp eller hur? Nu gäller det att få det hela att låta mjukt och inte stelt och att få upp lite tempo i spelet. När du har lyckats med detta så kan du lägga in lite flyt, variationer och fills i spelet. Sedan kan man även lägga till fler bastrumslag osv. När man är riktigt varm i kläderna så kan man variera sig med flera olika slags paradiddlekombinationer i ett och samma trumkomp. Var väldigt mjuk i händerna när du spelar för annars låter spelet stelt och kantigt och kom ihåg att det är jätteviktigt att de svaga slagen ska spelas extremt svagt medan de markerade slagen ska spelas väldigt starkt så att det uppstår en mycket stor dynamisk skillnad mellan starkt och svagt. Då låter spelet svängigt. När man sedan kan spela det paradiddlekompet riktigt jättesnabbt så uppstår någonting som många kallar för spökslag. Men spökslag är egentligen ingenting annat än just Paradiddle som alltså är det korrekta namnet. Om du inte har riktigt förstått min beskrivning här ovan eller undrar om någonting mer så är det bara att fråga. Lycka till! Hälsningar: Ludgo-Pelle

Det låter som en perfekt inställning! Hoppas att du känner till vad Paradiddle är för någonting för det är det långt ifrån alla som gör. Om inte så kan jag förklara det. Hälsningar: Ludgo-Pelle

Precis som Memphis sa så handlar detta om koordination. Men hur tränar man upp den? Jo, jag kommer till det, men angående din vänstra fot så är det att helt enkelt utsätta den för aktivt spel i någon form för att träna upp den. Börja gärna med de allra enklaste övningarna för att låta vänsterfoten "komma in i matchen" så att säga. T.ex. att bara trampa ner hi-hat:en på varje virvelslag på t.ex. 2 & 4 när du spelar högerhanden på ridecymbalen. Vart eftersom ökar du svårighetsgraden. Poängen är alltså att låta vänsterfoten jobba så att du kommer ifrån ovanan att vänsterfoten bara fungerar som en vikt för att pressa ihop hi-hat locken. Men att börja övningarna på en otroligt enkel nivå till att börja med så att man skyndar långsamt är väldigt viktigt! Ett annat tips är att alltid vara avslappnad i kroppen, för om kroppens muskler är spända så kommer även hjärnan bli spänd och då kommer låsningarna som gör att allting bara skiter sig. Hjärnan fungerar ju så att en dålig koordination skapar ett hinder för att kunna utföra det man vill. För en trummis så innebär det att om man har dålig koordination i t.ex. händerna så påverkar det även fötterna väldigt mycket. Tränar man upp händernas koordination så följer alltså detta med ända ner till fötterna. Därför så är det bra på alla dess sätt att träna koordinationsövningar för händerna eftersom det löser upp en hel del knutar även i resten av kroppen och spelet. Ordet "koordinationsövningar" låter kanske tråkigt men det behöver det inte alls vara! Det allra bästa sättet att träna upp både sin teknik och koordination i ett och samma svep/tillfälle är att spela sk. Paradiddle-komp. Detta gör att man får skithäftiga trumkomp samtidigt som man övar upp sin koordination och teknik automatiskt utan att man ens tänker på det! Bättre övningar än att spela just Paradiddlar finns helt enkelt inte!! Ge dig på den mest grundläggande paradiddeln av de alla så har du ett verktyg som kommer att förändra till trumspel för all framtid är mitt tips! Om du verkligen gör detta så lovar jag och svär på att du kommer att kunna lira betydligt friare med båda händerna och båda fötterna. Du kommer att bli en helt ny trummis om du aktivt övar på Paradiddlar och Paradiddle-komp, för är det någonting som verkligen ger effekt så är det Paradiddlar. Häldningar: Ludgo-Pelle

MagnusH: Du kan ladda hem exempelvis Lamedrop som är ett extremt lätthanterligt program som omvandlar dina Wave eller Wav--filer till Mp3. Du drar helt enkelt över din Wave/Wav-fil till Lamedrop och sedan väntar du några sekunder och vips....så har Lamedrop skapat en Mp3-fil åt dig! Mycket praktiskt och enklare än så kan det inte bli. Protools LE kan nämligen inte spara ljudfilen i något annat format än just Wav såvida du inte köper till ett tilläggsprogram för 5000 kr och som heter Music Production Toolkit. MPT klarar att spara även som Mp3, men Lamedrop gör nog jobbet minst lika bra plus att den är gratis. Lamedrop kan du ladda hem från flera ställen och detta är ett ställe: http://tfooo.deviantart.com/art/lamedrop-61314482 En sak till: Självklart ska du fortsätta att ställa precis alla frågor som du vill även i fortsättningen! Även om du kanske inte får svar på samtliga frågor så är det ju just det som det här forumet är till för och det finns inga korkade frågor bara korkade svar...Lycka till också! Hälsningar: Ludgo-Pelle

Okay. Det finns ju olika sätt att bygga på med olika slags effekt på dämpningen. Det allra bästa är dubbla väggar med luftspalt emellan och med massor av gips, men detta är lite småkrångligt rent byggtekniskt eftersom bl.a. regelverket också bör vara separerade från varandra då. En enklare lösning men som ändå kan ge ett väldigt bra resultat är att ni gör så här: På den befintliga väggen tar ni bort de båda yttersta spån eller gipsskivorna som finns där idag. Då kommer ni åt det befintliga isoleringsmaterialet som gissningsvis är gullfiber. Ta bort gullfibret (?) och ersätt den med markskivor istället. Lägg sedan på dubbla gipsskivor. Till denna konstruktion bygger ni på den befintliga väggen (gör den tjockare) med markskivor men utan luft (för enkelhetens skull) så att ni får en total tjocklek på absolut minimum 40 cm. Helst 60-70 cm eller ännu tjockare för att vara mer på den säkra sidan för 40 cm är i sammanhanget ganska lite. Sedan dubbla gipsskivor igen som avslutning mot ljudkällan. Tänk på att det i sammanhanget bara är marginellt dyrare att bygga väggen med säg 50 cm istället för 70 cm. Men i isoleringseffektivitet så är skillnaden rätt stor. Det kan alltså löna sig att bygga rejält tjockt från början. Om ni vill ha en riktigt effektiv isolering så är det 7-10 cm luftspalt som gäller, men då blir alltså konstruktionen betydligt mer avancerad. Oavsett vilket byggalternativ ni än väljer så kan det vara bra att placera regelverket på gummilister på golvet som då minimerar fortplantningen av ljudet in i träreglarna. Men även detta beror ju helt på hur mycket ni vill satsa. Som fönsterrutor rekommenderar jag varmt ett glas som heter GH-Phone. Den är visserligen något dyrare än vanligt fönsterglas i respektive tjocklek, men den har en sanslöst effektiv dämpningsfaktor för just dessa sammanhang och är helt klart värt mellanskillnaden! Själv har jag denna glastyp i tjocklekarna 9, 8 och 6 mm på varje ruta och rum. Rutorna ska vara gummiupphängda på en gummilist runt om för att förhindra dels ljudläckage och även vibrationer. I annat fall kan rutan komma i självsvängning med en sjungande ton som kan höras ganska starkt i rummet! Av samma orsak ska man inte välja ett för tunnt glas i relation till rutans storlek. Hälsningar: Ludgo-Pelle

Vad är det för ljud ni vill att väggen ska isolera mot? Trumset, eller kanske enbart gitarrförstärkare? Eller ett helt band? Hälsningar: Ludgo-Pelle

Hej! Du säger: -"Golvet är höjt i inspelningsrummet 10cm och det finns en vägg, även den ca 10cm". Vad är detta för slags vägg? En vanlig trävägg eller är den också av sten? Om det är en vanlig vägg så är 10 cm alldeles på tok för tunnt! Med en så tunn vägg kommer du inte ens i närheten av ett "någorlunda" resultat. För att bli hyfsat nöjd så bör ni ha en vägg på minst 40 cm, men det är som sagt i minsta laget. Sedan handlar det naturligtvis även om hur man bygger väggen och vilka material ni använder. Fönsterrutorna bör vara sk. ljudglas för att den ska kunna stoppa ljudet på effektivt sätt. Helst bör man ha 3 st. glas på varje ruta och då i olika tjocklekar som stoppar olika frekvenser. 2 glas kan fungera det med med lite tur även om det naturligtvis inte är lika effektivt som med 3 glas. Dörren brukar ofta vara en akilleshäl som oftast ger upphov till en mängd ljudläckage som kan vara svåra att få bukt med. Det är framför allt pyttesmå glipor mellan dörr och karm som ofta är problemet. Säkrast är därför dubbla dörrar och där båda dörrarna är krafitgt isolerade. Samt givetvis bra isolering på dörrkarm och ram. Visst vore idealet att ha flytande golv, men det går nog att få ett rätt skapligt resultat ändå om det är stengolv. Betonggolv är däremot mycket värre. Tror att ni blir nöjda om ni satsar på en tjock och välbyggd vägg och fönster samt bra dörrar. Det skulle vara bra att se några bilder på hur det ser ut idag. Hälsningar: Ludgo-Pelle

Naturtroget om man är i england på våren Ja, vad menas med naturtroget reverb? Är det efterklangen i en mindre grotta man är ute efter då? Naturtroget måste ju ha med naturen att göra.. alltså bör det inte finnas några halls, plates eller rooms i ett naturtroget reverb.. men kanske woods, cave eller bikupa. 😉 😎 Försöker föreställa mig bikupa med 30 ms predelay och 1,2 s decay. Vad då försöker föreställa dig? Menar du att du verkligen aldrig har stoppat in huvudet i en bikupa någon gång för att ta reda på soundet där inne!? Snart är det sommar och då får du chansen! 😄 Hälsningar: Ludgo-Pelle

Troligtvis måste du specialtillverka en sådan dörr. Det låter dyrt och omständigt, men det behöver inte alls vara så krångligt som det låter. Man tar helt enkelt en vanlig dörr och bygger vidare på den med den som en slags form att utgå ifrån. På det sättet är ju dörrens form och storlek redan klar. Det stora problemet med alla dörrar som inte är ljudklassade äratt de kräver en påbyggnadsisolering och att det är svårt att får det helt tätt mellan dörr och karm. Då är dubbla dörrar en bra lösning på det. När det sedan gäller ruta i dörren så finns det mycket bra glas för just detta ändamål som är till för just ljudisolering. Ett bra tips på glas är ett glas som heter GH-Phone från fabrikatet Pilkington. En 9 mm ruta dämpar 36 db och det är en rejäl dämpning! En 9 mm sådan ruta på ena sidan av dörren och en 6 mm på den andra sidan ger en fantastiskt bra isolering! Har själv dessa rutor hemma, men då med 9 mm närmast ljudkällan, 6 mm i mitten och 8 mm på den andra yttersidan. Totalt tyst även från trumset. En bra sak till med GH-Phone glaset är att de bara kostar en spottstyver mer än vanligt glas om inte prisbilden har förändrat sig de senaste 3-4 åren. Det lönar sig alltså tveklöst att satsa på just GH-Phone istället för vanligt glas som inte kommer i närheten av dämpningsfaktorn. Skillnaden för ljudisoleringen är markant stor! Ett tips oavsett vilket glas ni än väljer är att inte välja för tunna glas, för ett tunnt glas kan komma i självsvängning och det ljudet som uppstår då låter inte alls kul. Gå inte under 6 mm är mitt förslag. Ju större glasyta man har desto viktigare är det att man har tjocka glas. Men som sagt: Dörren måste vara helt tät vid alla skarvar för det är här ljudläckaget oftast uppstår. Att göra en helt tyst dörr är det minsta problemet. Finns det redan en dörr där ni vill ha den här dörren eller ska ni göra även karmen själv? Ett tips är att ni satsat på dubbla dörrar om ni har krav på nästintill fullständig isolation. Hälsningar: Ludgo-Pelle

Hej! SM57 går att använda på precis allt utom externa ljudkort! Och det kostar bara 18.379 kr att få en lösning på detta problem. Näedå....jag skojar bara. Det går alldeles utmärkt att använda den micken på ett externt ljudkort eftersom SM57 inte kräver någon sk. fantommatning med +48 v. (Det är oftast stormembranmickar som kräver 48V.) Vad du däremot eventuellt kan behöva är en volymförstärkning av micken in till ljudkortet så att ljudvolymen inte blir för svag. Oftast använder man då en sk. preamp (en förförstärkare) som är en slags "in-volym-justerare". Du kanske redan har detta på ditt ljudkort och det ser du om du har någon slag volymratt på den. Den ratten kallas oftast för Gain eller Trim. I annat fall finns det rätt billiga preamps att köpa till i efterhand som du då kopplar mellan micken och ljudkortet. De billigaste kostar 500-600 kr och ett sådant exempel är en apparat som heter Tube MP från fabrikatet ART. Den har även fantommatning inbyggt. Men prova först med den utrustning som du har. Om volymen från micken blir för svag med för mycket brus som följd så är alltså ART Tube MP ett bra val som dessutom ger micken en lite varmare klang. SM 57 är annars ett bra val om du vill spela in t.ex. el-gitarr från en gitarrförstärkare. Funkar hjälpligt till sånginspelning också, men i normala fall brukar man oftast föredra kondensatormickar av stormembran-typ för sånginspelning. En bra sådan kostar strax under 1000 kr (t.ex. Studio Projects B1) men brukar så gott som alltid kräva 48V fantommatning. Om du vill ha bra sånginspelningar så är en stormembranare tveklöst att föredra enligt min mening. Hälsningar: Ludgo-Pelle

Tack för svar Björn! Jo, jag tror att du är på rätt spår....jag har laddat hem Lame 2.2.3 här: http://www.download.com/LameFE/3000-2140_4....html?tag=lst-3 och det är nog samma program som du länkar till. Idag testade jag Lamedrop, men den var ju så löjligt enkel att hantera (bara dra över filen och sedan var omvandligen till Mp3 klar) så att det nästan är svårt att tro att den gör jobbet på ett bra sätt. Men det gör den nog så den ska jag testa lite. Orsaken till min fråga om skillnaden mellan just Lamedrop och Lame FE är att jag inte alltför sällan har fått väldigt märkliga slutresultat på ljudet, men först efter det att den omvandlade filen har skickats iväg via e-post. Hos mottagaren låter det då som om det har blivit fasfel alternativt som ett chorus/flanger på hela Mp3-filen. Innan mp3-filen har skickats iväg med e-post låter det alltså helt okay, så problemet uppstår alltså vid själva överföringen via e-post som i det här fallet är OutLook Express hos både mig och mottagaren. Mycket märkligt tycker jag och undrar verkligen vad detta kan bero på och vad som tänkas vara en lämplig åtgärd för att förhindra detta. Har du någon idê om detta? Inget världsligt problem, men ändå. Ha det så gött! Hälsningar: Ludgo-Pelle

Morsning korsning! Eftersom du säger att du spelar in med hjälp av ett mixerbord så utgår jag från att det är frågan om ett akustiskt trumset och inte en mjukvaru dito. Det är alltid svårt att förstå hur ett sound låter med hjälp av beskrivande ord, så om du kunde lägga upp ett ljudprov så är det mycket enklare att ringa in problemet. Men så här spontant så får jag uppfattnningen att ett krux kan sitta i hur du hanterar det externa mixerbordet, men det är som sagt omöjligt att veta när man inte hör hur det låter. Kan kanske vara svårt att veta även om man vet hur det låter, men då får vi i varje fall en chans att kanske kunna ge bättre svar. Men generellt så brukar ju reverb och volymhantering vara några grundlägganded styrmedel för att bestämma och kontrollera det du är ute efter och även kompressorhanteringen. När man säger "reverb" så ska man inte heller glömma bort hur man ställer in reverbets innersta parametrar som t.ex. predelay mm. Det är alltså inte enbart valet av reverbeffekt, decaytid och volymstyrkan på reverbet som man bör jobba med. Det är lätt att glömma bort att man även ska tänka på reverbets inre parametrar och här finns ofta rätt mycket man kan göra beroende på vilka slags valmöjligheter som reverbet har. Hälsningar: Ludgo-Pelle