lonewind

Hej! Tusen tack för din feedback. Ska kika på om att ratta ned gitarrerna eller botten på dem kan lätta upp lite. Hur det låter i mp3-format? Vet inte riktigt hur du menar, detta är en mp3a...

Först, ber om ursäkt att jag postar i allmänt men i låtkritikdelen så måste man ladda upp låten där. Det vill jag inte. Dessutom vill jag inte ha låtkritik (låten är gammal som gatan och kommer inte ändra något i den som sådan). Vill bara göra en väl inspelad och mixad version av den. Ska tilläggas det ska på en riktig akustisk bas. Just nu ligger den en jäkligt sladdrig midi-bas (får aldrig dem att sitta vettig i en mix med riktiga instrument). Så är det något som sticker ut för mycket? Behöver jag separera några instrument bättre? Något annat jag borde tänka på? http://dl.dropbox.com/u/5227431/tm2011-3.mp3 Obs! Att det är filen ovan som gäller och inte den likadana spelaren i signaturen. Edit 20111031: Här är den nya mixen: http://dl.dropbox.com/u/5227431/tm2011-4.mp3

Jag är bra sugen på att införskaffa ett matchat stereopar kondensatormickar. Främst för inspelning av akustisk gitarr. De jag funderar på är. CM3 - Line audio THE T.BONE SC140 STEREOSET RODE NT5 MATCHED PAIR Och OKTAVA MK 012-01 MSP2 MATCHED PAIR Någon som har erfarenhet av dessa eller generell erfarenhet av denna typ av mickning? Främst vad gäller akustiska instrument som ac gitarr...

Grattis! Är det det som gör en till veteran?

Vid en första anblick ser det kanon ut! Bra jobbat. Edit: Gillar att man ser vem som senast skrev i ett ämne på förstasidan istället för vem som startat det. Dock var jag tvungen att uppdatera denna sida när jag skrivit svar för att mitt svar skulle dyka upp.

Bättre än vad jag väntat mig ändå. Och tycker nog att de har hållt tillbaka med RMS:en

Från en nybörjare till en annan då :-) + nu vet jag inte vilket program du använder men du kan tex köra normalsången på sin ursprungskanal och via send skicka den till en buss som du lägger en kompressor på normalsångens utgång skickar du till en annan buss (vi kallar den vox) utgången från bussen du la kompressorn på skickar du också till vox och blandar efter tycke å smak mellan sångspåret och kompr-bussen med vox bussen reglerar du sen sångens totala volym ifht resten av materialet Som demonproducenten sa.

En del menar att en bakvänd DI-box inte funkar. Andra säger att det gör det. Vissa säger att det blir en skillnad men det går inte att höra den i stort sett. Mycket hokus pokus i detta. Precis som i det mesta med musikproduktion 🤪 . Varför måste man ha en reampbox? Vad kostar en?

Nu är jag en tekniska analfabet. Men jag gör lite som jag tycker det låter bra, oftast utan att veta egentligen helt vad jag faktiskt gör. I vilket fall. Denna tråden gav mig idén hur jag skulle lösa ett par problem jag ofta tampas med. 1. Plockad akustisk gitarr. Först ställer jag ett vanlig fint ljud som jag vill ha det. Oftast blir jag tvungen att kompromissa en del så det blir ofta inte speciellt krispigt. Nu bussar jag det ljudet till en buss där jag eq:ar bort allt jag redan är nöjd med i orignalsignalen. Förstärker även runt 10khz där jag vill få fram lite krispighet och fingerljud. Sen snordödarkomprimerar jag signalen. Ställer en tid så de snabba transienterna släpps igenom. Sen blandar jag med orignalsignalen för att i slutresultatet få en gitarr som är jämnt och fint komprimerad men utan att förlora "krispighet" eller att bli obehagligt vass. 2. Sång. Ungefär samma grej här. Dock så dödade jag mellanregistret på bussen innan komprimering. Detta för att få en fin botten i sången utan bullrighet. Höjde även mellan 5 och 10 khz för att få fram lite mer närhet. Funkade låååångt över förväntan på första försöket. Nu kan jag tänka mig att det finns mer än ett sätt att få till dessa effekter men det här sättet kommer jag nog hålla mig till ett tag.

Grymt! Förstår att du vill sälja en tjänst här och vill inte sabba buisness för dig. Men någon kanske kan klargöra vad som egentligen behövs för att få detta att funka. Jag har en apogee duet 2. En del säger att man ska kunna få det att funka utan extra grejer. En del säger att man måste ha en "reamp"-box och andra säger en DI-box. Tankar runt detta, eller ännu bättre, fakta.

Tror att båda dina alternativ kan vara sanna. Keith Richards kanske vill göra som på den gamla goda tiden och gör så. Men du kan ju få det bästa av två världar genom att spela in line-signalen och sen "re-ampa" (tror det är vad det kallas). Då kan du ju prova hur många stärkare och ljud du vill utan att gitarristen behöver stå där och harva om och om igen. Någon annan får gärna förklara mer ingående hur re-ampning fungerar. Har för mig att det låter enkelt men att det är lite man ska tänka på?

Det här var ett bra ämne. Har provat lite lite när jag mastrat men inte riktigt fått kläm på hur jag ska använda det för att förbättra min master. Generellt för min del blir det oftast så när jag får för mig att prova något nytt trick. Brukar påminna mig själv att det är bättre att först ha en idé om hur jag vill att det ska låta, sen tänka ut hur jag tror att jag ska kunna åstadkomma det och sedan ge mig på det. I fallet med parallellkompression har jag givit mig på det utan att ha en aning om vad jag vill (eller vad jag kan förväntas) få ut av det. Så tills jag har mer kött på benen angående detta så får jag avvakta. Hoppas någon dyker upp här som kan upplysa parallellkompressionsmörkret en aning.

Guld! Då förstår vi varandra. Tack för att du redde upp terminologin. /Chris

Licensen är (oftast) en engångssumma som t ex en reklambyrå betalar dig för rätten att använda din låt. Eftersom detta oftast förmedlas av ett förlag så tar de en viss procent. När sedan reklamfilmen sänds i tv får tv-kanalen betala Stim för att de använder musiken. Har du något exempel på hur Stim hanterar licensieringen av musik?

Hehe! Nädu, såna dealar har man sett nog av. Däremot ska man komma ihåg att få saker är gratis nuförtiden. Så man får betala upfront för många saker som man känner inte borde kosta något. Management, promo och fristående a&rs t ex. Men såna här dealar ska man aldrig betala en krona för.

Hej! Förlåt för de dåliga upplägget av citeringar. Sitter på mobilen. Nej, de tar inget av Stim ersättningen, vet att det är det vanliga då det gäller förlag. Om inte jag har missat något nu så tror jag du blandar ihop licenspengar och stimpengar. Vad gäller klausuler som den du nämner så skulle sådan finnas med så får den revideras om påskrivet kontrakt ska bli aktuellt.

Helt rätt. Självklart ska kontraktet granskas noga innan man skriver på!

Hej! Tack för det generösa omdömet. Faktum är att det är just låten i signaturen som fick upp deras ögon.

Bra tänk. Men som sag så ett år är ju nästan som en initialperiod. Om du vill så kan du få kika på kontraktet när jag fått det färdiga. Ska förhandla lite om villkoren först. Vill t ex att de begränsar sin exklusiva rätt till USA.

Nu har jag redan varit ung och dum och skrivit på rip-off kontrakt som heter duga så jag är inte allt för lättlurad. Men jag lovar att ha på mig foliehatten när jag synar det finstilta 😆 . Skämt åsido, tusen tack för din omtanke!

Förstår hur du tänker. Dock är dealen bara exklusiv till film/tv. Så jag får fortfarande göra vad jag vill med låtarna. Det enda jag inte får göra är att sälja licenser för just film/tv. Sen är väl Sony BMG mer ett "skivbolag" (om nu den klassiska uppdelningen fortfarande är applicerbar). Dessutom kommer Sony BMG eller något annat majorbolag aldrig någonsin komma och knacka på min dörr. Tro mig, jag har inget de vill ha. Tack för dina tankar kring detta.

Jepp! Ett år är faktiskt en väldigt bra deal i sammanhanget vad gäller tid. Funderar på att chansa med ett fåtal låtar (nu vet jag inte än hur många de faktiskt vill ha så ska inte vara alltför kaxig).

Ja, rubriken och beskrivningen säger det mesta. Ett amerikanskt förlag (full service music publishing and licensing company with a focus on placing artist's music in television, film and commercials) har precis erbjudit mig att signa med dem. Dealen är exklusiv, dock endast vad gäller film och tv. Jag, precis som många andra musiker är lite rädd för ordet exklusiv. Det finns förstås både för och nackdelar med detta. T ex: Fördelar: De är inget "stock music" förlag utan signar det de tror på, de kommer alltså aktivt pitcha min musik. De kan ta bättre betalt för licenserna tack vare exklusiviteten. De re-titlar inte och tar inget av STIM-ersättningen. Nackdelar då: Man låser låtarna på ett år åt gången. Man får ta bort låtarna från alla "libraries" de ligger på. Hmm... det är väl vad jag kan komma på. Era tankar skulle uppskattas.

Jag rekommenderar Stagger Production

Skönt att höra att det är skillnad till det bättre. Jag är fortfarande inte helt säker på att jag kommer nöja mig med det här ljudet. Å ena sidan tycker jag att gitarren passar bra i sammanhanget men önskar egentligen att jag kunde få till ett i sig snyggare gitarrljud. Men man kan väl inte få allt. Den här gitarren har t ex ingen krispighet i sig. Blir väldigt glad av de vänliga orden om min sång. Tack för att du lyssnade.