wiik

Nu var inte syftet med mätningen att vi skulle få ett kvitto på rummets alla akustiska egenskaper, utan akustikern använde sig av dessa kurvor för att ställa in delningsfiltret rätt. Utskriften fick vi behålla mest på kul för att se hur det blev när han var klar. Ska kolla in REW och se om jag kan göra en mätning. Är själv inte akustiker även om jag har viss utbildning i ämnet. Vi kör med INO audio lyssning, PR60 med Profundus basstöd. Tidigare hade vi PR24 med två basar men det kändes lite tanigt i det här rummet. Nu är det mycket lättare att få till bra mixar. Som alltid så handlar det ju om att lära sig lyssningen vilket tar ett tag, men det är skönt att lära sig "rak" lyssning även om jag upplever diskanten som lite mjukare i de flesta andra ljudsystem. INO-högtalare är ju kända för att vara väldigt distorsionsfria och ibland kan jag uppleva att andra ljudsystem har en distorsion i diskanten som "förbättrar" ljudet, rent subjektivt. Det har jag ofta i bakhuvudet när jag mixar, sedan referenslyssnar man ju väldigt mycket på andra låtar som är åt samma håll som den man jobbar med för tillfället.

Skulle vara kul att göra en decaymätning, ser att många här på forumet gjort det på sina rum. Vilket program använder man sig av? Och måste man ha en mätmick eller funkar det med en vanlig typ AKG 480 med omnikapsel?

Missade pilen där =) Vi mätte inte hela den tomma lokalen i ljudsyfte nej (bortsett från att kolla bakgrundsbrus mm), utan vi utgick ifrån ungefär hur stora vi ville att rummen skulle vara plus det faktum att det fanns en bärande pelare som gav en maximal bredd för studiorummen. Takhöjden hade vi ju ungefär klart för oss också, då den tomma lokalen har knappt 4 m i tak (den färdiga studion har ca 3 m i tak) Sen kan man ju räkna ut den optimala längden på rummen för att sprida ev. stående vågor jämt över oktaven.

Många kommenterar att studion ser bra ut utseendemässigt. Personligen tycker jag det är värt att lägga den extra tiden (och kostnaden) att inreda för en mysig miljö. Man ska veta att det kanske bara skiljer 5% i byggtid och kostnad att få en bra studio som dessutom är snygg, än att bara få en bra studio. Inga av byggbilderna visar ju inredningsprocessen, mkt p.ga att det gick så snabbt jämfört med resterande bygget. Ang. sinussvepet så verkar han mycket riktigt glömt att skriva i vilken skala som användes =) Så det vet jag inte på rak arm, men gissningsvis är det 10 skalan, med tanke på hur imponerad han var över resultatet.

Har inga exakta siffror (och vill nog inte ha det heller) men vi hamnade i.af under sjusiffrigt då vi byggde själva.

Tjo, Har för mig att vi skruvlimmade men jag minns inte riktigt. Golvet knarrar lite grann men inget större problem. Kabelrörens ändar är tätade med studioskum, samma som sitter på väggarna. Detta då man gärna vill kunna plocka bort det om man behöver dra fler kablar, samt att fogskum är ett fruktansvärt material att jobba med, det väntar man med in i det sista =) I övrigt tack för alla fina ord!

Det är fiberljus. Jag hittade det när jag var ute och shoppade efter innertak. Det är en liten box med en stark halogenlampa som sprider ljus till 100 fibrer vars ändar man trycker ner genom taket.

Entré Kontrollrum Studio A Monitorsystem Sinussvep vid mixplats Studio A Inspelningsrum Studio A Studio B Kontrollrum Studio B editeringsrum Studio B vokalbås Lounge/mötesrum

Tänkte dela med mig av konstruktionen av vår lilla studio. Denna byggtråd kommer se lite annorlunda ut än de andra då det inte är ett pågående bygge utan studion är klar och verksam sedan ett par år tillbaka. Kom gärna med frågor, vet att många av er sitter inne med planer på att göra något liknande, och vi har både snubblat och hoppat över några hinder på vägen. Det hela började med att leta lokal, vi tittade på ett stort antal lokaler både i centrala Stockholm och strax utanför innan vi slog till på vår nuvarande, som fångade oss tack vare sin relativt låga lokalhyra och stora öppna ytor med högt till tak vilket gav oss fritt spelrum. Att den var lokaliserad strax utanför stan spelade ingen större roll då ingen av oss är innerstadsfantaster och de flesta besökare till studion inte har några problem med 5-10 minuters resa. Dessutom fanns inga andra verksamheter runt omkring då byggnaden hade en stor yta outhyrt där vår lokal låg mitt i. Numera är de flesta lokalerna uthyrda och trevligt nog har två till studios från andra bolag ploppat upp. Dessutom har vi hunnit bygga ytterligare en och en halv studio inuti våra lokaler, så numera vågar vi tro att vi jobbar i ett av de största studiokomplexen i vår kära huvudstad. Vilket var en vision men aldrig ett reellt mål när vi skrev på det där hyreskontraktet. En bild på den tomma lokalen: (Bilderna är ej tillgängliga då MobileMe är nerlagt 🙁 Men alla bilder finns på vår öppna facebooksida: http://www.facebook.com/media/set/?set=a.1003121432390.1118.1055473402&type=3) Att bygga helt nya rum och att dessa skulle vara flytande var ett krav vi hade från början, då akustikern (Ingvar Öhman/INO audio) fick helt fria händer till att dimensionera rummens höjd/längd/breddförhållande. Detta för att minimera uppkomsten av stående vågor. Vi ville också ha ett relativt stort kontrollrum, då vi under våra tidigare studiojobb kommit fram till att människor befinner sig i kontrollrummet över 10 gånger "mer" än i inspelningsrummet. Inspelningsrummet behövde inte vara större än att kunna spela in ett trumset samt att få en bra klang och slippa alltid köra med det dödämpade sångbåsljudet. Tillsammans med akustikern kom vi fram till ett ca 20kvm liverum och 30kvm kontrollrum, båda med så högt till tak som möjligt. I absoluta början var dock tanken att även kontrollrummet skulle rymmas på 20kvm, vi hann dock komma på bättre tankar innan bygget var allt för långt gånget vilket vi är mkt glada för nu. Golvet byggdes på regelverk som står på sylomer-kuddar. Man uppskattar det färdiga rummets vikt och placerar ut den mängd kuddar som behövs för att få rätt fjädring, lite som att se till att ha rätt tryck i sommardäcken. Detta för att de basfrekvenser som sätter rummets konstruktion i gungning inte ska fortplanta sig i betongfundamentet och ta sig vidare in i de andra rummen. Vi ser också till att ha ett ordentligt avstånd mellan rummen, luftspalter är en mycket effektiv ljuddämpare, förmodligen den mest effektiva. Som golvyta använde vi golvspån, med latex i skarvarna för att få ner ev. knarrande. Den del av lokalen som är tänkt till välkomstlounge/mötesrum används även under bygget till detta. Lagom stökigt... Då lokalen är så pass stor kunde vi bygga väggarnas regelverk fristående för att sedan resa upp dem. Ibland är det enklare än att behöva stå på stegar osv. Vi ser även till att isolera bakväggen innan vi slår upp rummens väggar. Väggarna slås upp med gips på baksidan (alla gipsskarvar är mödosamt tätade med latexfog, lufttätt = ljudtätt). Här har vi även dragit fast den stora takbjälken som håller det hela på plats. Inspelningsrummet fick göras lite special då en stor lufttrumma med utluft går rakt igenom lokalen. Här fick vi sänka taket en aning vilket passade sig väl i just inspelningsrummet då kraven på symmetri är lägre och man snarare vill ha lite "konstigare" konstruktioner. Luftspalt mellan rum och isoleringen till ytterväggen (egentligen mellanväggen till angränsande lokal) Här har vi gipsat inspelningsrummets väggar och väggen mot kontrollrummet tar form. Motsatta väggar har olika många gipslager. Olika densitet hjälper till att minimera stående vågor. Samliga av inspelningsrummets väggar är färdiga. Mellan inspelningsrum och kontrollrum är det 3xgips-70mm isolering-gips-70mm isolering-luftspalt-gips-70mm isolering-3xgips. Sedan verkar akustikregleringen i interiören även den isolerande. Akustikern kom och mätte på kontrollrummet då tre av väggarna stod på plats. Det gjordes då bedömningen att ett 30cm längre kontrollrum vore det absolut optimala. Så det var bara att lägga till mer golv, sylomerkuddar och vägg. Vårt mål var att skapa det "perfekta" kontrollrummet ur akustiksynpunkt, och då gör man som akustikern säger =) Samtliga fyra väggar är på plats. Bilden är tagen ifrån ingången på lokalen. Den svartmarkerade ytan till vänster hyrde vi ut som förråd ett tag men nu är den ytterligare en studio. Längst bak i kontrollrummet kommer basfällan att vara. Under denna bygger vi ett etagegolv som hjälper till att skjuta basvågorna genom så mycket isolering som möjligt. Etaget blir även det 70mm reglar + golvspån. Fönsterkonstruktionen i kontrollrummet agerar även ventilationsdämpare och avskiljare för monitorhögtalarna. Tjocka glasrutor i vinkel tillsammans med en stor luftspalt och ordentligt med isolering runt om gör att fönstret inte blir en svag länk i isoleringen mellan rummen. Här ser vi det sista spåret av att rummen inte har någon hård kontakt med varandra eller omvärlden. Inuti fönsterkonstruktionen lägger vi isolering runt om som förhoppningsvis isolerar bort det ljud som tar sig igenom en ruta. Rummen är färdiga och akustikregleringen har börjat. Grunden i akustikreglering för kontrollrum handlar om att ta bort alla studsar som når lyssnaren mindre än 30ms efter direktljudet. Studsar över 30ms ska finnas kvar men ska behandlas på rätt sätt. Denna gälkonstruktion fångar direktljudet ifrån monitorerna så det inte studsar i väggen och direkt till lyssnaren, då detta ger en för tidig reflex. Taket kommer vara heldämpat fram till en viss punkt p.ga detta, på golvet lägger vi en TJOCK heltäckningsmatta och studiobordet kläs i dämpande vinyl. Lokalen var försedd med takfönster upp mot en innergård. För att komma bort ifrån känslan av en källarstudio beslutade vi oss för att ha kvar fönstren för ljusinsläpp, vilket är en del jobb men ger trevligt dagsljus i studion. Först behövde fönstren tätas upptill med en extra plexiskiva, sedan säkras med ordentligt skyddsgaller. Sedan måste ramen specialbyggas då även rutan bör lutas i en särskild vinkel. Inspelningsrummets tak börjar lutas. Rummet är hälften levande och hälften dämpat, och här vill vi skjuta reflexerna ifrån den levande delen in i den dämpade. Bakväggen i den levande delen av inspelningsrummet byggs ut med en "köl" för att få lite tydligare stereospridning. Hela taket i kontrollrummet är också en vinklad "köl" för att skjuta ut reflexer åt sidorna - in i gälkonstruktionen för vidare färd bakåt in i spaltdiffusorn alt. ner i mattan. ' Här börjar konstruktionen av taket i inspelningsrummet bli klar. Det är svårt att veta hur mycket dämpning/hur skarpa vinklar som blir lagom i slutändan utan man får bygga, lyssna, inreda, lyssna, bygga&inreda osv osv tills man blir nöjd. Vi satte upp extra paneler för både dämpning och vinkling när rummet var "klart". Konstruktionen för takfönstren börjar bli färdiga. Vi bygger en "krage" av gips samt betsar de synliga reglarna för lite vindsvåning/alpstugestil mitt i alltihop. Studiorutorna, en 8mm samt en 6mm. Tjockleken är olika av samma anledning som att motsatta väggar i studion har olika densitet. Rutorna monteras även i vinkel för att minimera stående vågor inuti fönsterkonstruktionen. Fönsterkonstruktionen äntligen färdig. Svart tyg håller insoleringen på plats inuti samt samt hjälper till att ta bort ljusreflexer mellan rutorna. Vi funderade ett tag på antireflexbehandlat glas men då ett par glasögon kostar en tusenlapp att få behandlade ångrade vi oss =) Så här i efterhand ger reflexerna från spotsen snarare en snygg effekt. Konstruktion av basfälla. Som tidigare nämnt är den ihopkopplad med etagegolvet. I övrigt så innehåller den mängder med isolering som täcks med tyg. Sedan har vi spikat på en listpanel med 1cm mellanrum för rätt fjädring i basfrekvenserna. Basfällan innehåller även elcentral samt ventilationsdämpning för utluft. I mitten har vi börjat byggnation av spaltdiffusorn som skickar tillbaka reflexer över 30ms i ett perfekt uträknat slumpmönster. Hur man nu kan räkna ut en perfekt slump? Ventilationsdämpningen över fönstret fungerar så att inluften måste ta sig genom en labyrint av dämpmaterial, i det här fallet tygbeklädd isolering. Det går av förklarliga skäl inte att ha enbart isolering då denna inte ska andas in! =) Detta reducerar eventuellt störljud ifrån ventilationen till ohörbara nivåer även om man sätter örat intill. Vi har ventilationsdämpare för in och utluft i både kontroll och inspelningsrum totalt 4st. Dörrarna är preparerade med extra ljuddämpning. Vi byggde på en "vägg" på dörrarna med MDF+isolering då det ger både en extra hård yta samt luftspalt. MDF-skivan agerar även "läpp" vilket med hjälp av gummilister håller ute oönskat ljud ytterligare. Slangarna för kabeldragning. Dessa går ut ur kontrollrummet på sidan för att sedan svänga runt och dras in i inspelningsrummet. Detta för att få en bra längd på dem då rören har potential att föra över ljud mellan rummen. Rören är sedan dämpade med skum i båda ändarna. Kablaget mellan rummen består av en 24 kanalig balanserad multikabel som sitter i en väggpanel i inspelningsrummet. MÅNGA lödpunkter detta! Belysningen i studion är dimbar med spots. Den är även arrangerad så vi kan "blända bort" inspelningsrummet eller kontrollrummet om artisten föredrar att inte se producenten, eller inte bli sedd. Är man lite mer osäker bakom micken vill man inte gärna känna sig uttittad. That's all folks! Kommer ett nytt inlägg med bilderna på det färdiga resultatet, fick inte lägga in fler bilder nu!

Förstår inte varför du ska koppla firewireljudkortet på thunderboltporten. Det finns billiga FW400 till FW800 kablar, jag använder en sådan till min macbook pro.

Som sagt jag använder det väldigt sällan på sång och då nästan bara i effektsyfte. Har ett exempel dock: http://soundcloud.com/reflectionmusic/sayen-dangerous "Operasång"-effekten vid 0:20 är inspelad i A-B med fysiskt placerade dubbar. Tror jag hade säkert 15st för lite kyrkokörs känsla. Har sedan lagt ett convolutionreverb på hela det körpaketet. Ska man hålla på med sådana här saker är det en stor fördel med ett "riktigt" inspelningsrum med bra akustik. I sångbås funkar det inte på samma sätt...

Jag vänder på detta och säger att jag brukar spela in sång i stereo om jag vill göra ett undantag och inte ha modern popsång =) Då ställer jag upp två matchade kulpar ca 20cm ifrån varandra och något vinklade utåt, och på ett långt avstånd från sångaren. Vi brukar oftast göra så här vid inspelning av akustiska instrument eller sång där man vill simulera en akustisk miljö, t.ex om det ska "låta gospel". Panoreringen sker ju rent fysiskt vid inspelningen, sångaren spelar in en tagning när han/hon står i mitten, en till höger, en till vänster osv man kan även göra flera "rader" av folk i djupled. A-B tekniken tar nämligen upp ljud jämfört med en monomick ungefär på samma sätt som en 3D-kamera tar upp bild jämfört med en vanlig. Så det går att göra mycket, men som sagt vi använder det mest till att bara få en bra rumsförankring istället för dött närmickat sound. Visst kan man även spela in leadsången i A-B men personligen tycker jag inte det tillför något utan tvärtom, då lyssnaren ofta förväntar sig ett "in your face" närmickat sound.

Nu har jag aldrig varit i LA, men rent spontant så känns arbetsmarknaden väldigt annorlunda där än i Stockholm. I LA har varje studio inhyrda tekniker, ofta två, som sitter med och sköter ljudet vid inspelning. Sedan läggs mixarna alltid ut på någon som är specialiserad på det, masteringen på ytterligare en part osv. I Sverige gör vi det mesta själva förutom kanske mastering och i vissa fall även mix. Att ha en anställd som mickar upp och gainar in är knappt att tänka på här. Med andra ord spelar din examen mindre roll i Sverige då du (nästan) kan glömma att bli anställd studiotekniker, utan man får nästan alltid bli egen istället och jobba sig upp. Arbetsmarknaden lär vara hård i LA också, men där finns betydligt fler studios och som sagt säkerligen fler anställningsmöjligheter per studio också...

Känns ju som trapphuset i mitten begränsar planeringen en del. Är det den primära ingången eller är det dörren där nere? Och vad är öppningen till höger? Den primära ingången bör ju vara i närheten av lounge/wc/pentry området. Sedan bör tillgängligheten vara i ordningen kontrollrum, inspelningsrum/sångbås och förråd. Detta då förrådet knappast kommer användas vid inspelning, däremot vill man gärna kunna gå mellan kontrollrum och lounge/wc samt ut ur studion under inspelning.

Hör dig för med försäkringsbolaget vad som bör göras. I praktiken är det ordentliga väggar och säkerhetsdörr med godkänt lås som gäller. Vi fick förstärka en vägg med plyfaskivor, sätta in en ståldörr med polislås och dra upp ordentliga galler under takfönstrena.

Med talkboxen skickar du ut ett ljud akustiskt i en slang, som du sen formar om genom att stoppa slangen i munnen och forma munnen (mima) olika ljud för att sedan micka upp det. Resultatet blir "Bon Jovi-ljudet". Det låter som du bara är ute efter en midi-styrd autotuner, det kan man göra med t.ex Antares. Då kan man exempelvis få "owl city" ljudet där den styr in tonen på rätt pitch innan sångaren själv hunnit nå den, vilket ger ett robotaktigt ljud.

Om dubbarna/stämmorna i sig låter "naturliga" spelar mindre roll, så länge de göms bakom leaden. Poängen med att klippa konsonanterna på dubbar/stämmor är ju att man låter leaden ha kvar konsonanterna vilket behåller naturligheten i hela paketet samtidigt som man slipper problemet med dubbla konsonanter om dubbarna och stämmorna inte är helt snortajta (och SÅ tajt blir det sällan även med duktiga sångare/sångerskor). Själv brukar jag köra med en stenhård de-esser på dubbar/stämmor som i princip pulveriserar konsonanterna och gör att spåret enskilt låter helt efterblivet, men tillsammans med leaden blir det bra. Det ger också större frihet för EQ/kompressor, då konsonanter och särskilt S-ljuden påverkas av dylik processering. Givetvis får man se upp om leaden någonstans går ifrån dubbarna vid adlibs osv (ibland kan man höra en "efterbliven/tandlös" kör i vissa poplåtar, då har man missat detta). Vet inte om det är ett vedertaget begrepp, men jag brukar kalla resultatet av ovanstående för en "dragspelskör". Även om man kan köra humanizers/ensemble/time stretch osv så blir resultatet litegrann åt vocoder-hållet, eftersom ALLA små egenskaper tagningen har (vibrato etc) blir rakt av duplicerade. Om man på detta gör en stämföring med både ters, kvint och oktav kommer det garanterat låta vocoder. Färre, välplanerade stämmor, med flera panorerade dubbar och unika tagningar låter alltid bäst IMHO.

Jag tror inte det är en vocoder eller autotuner du är ute efter utan dubbar och stämmor. Ofta har man en tydlig lead, sedan en massa dubbar som panoreras till höger och vänster (och några mer åt mitten kanske). Ta bort konsonantljuden. Sen stämma på det, och där har man ingen lead utan bara dubbar utan konsonanter. Ungefär så.

Tror de flesta inte har någon utbildning inom musikproduktion faktiskt. De har i de flesta fall jobbat hårt, haft talang och lite tur. Vilket i sig inte betyder att man inte ska plugga, det är ju alltid bra med kött på benen. Men det viktigaste är att kämpa och skriva bra låtar. Det är ju inte direkt som att bli läkare där man pluggar och sen får ett jobb.

Tack JFK! Många månaders slit... =) Såg bilder på ditt Euphonix-system. Hur kommer det sig att du bytte till PT? Tröttnat på buggarna i Logic? Har själv varit sugen på ett sådant Euphonix-system nämligen...

Dra åt h-e, detta är seriöst! Bygger du allt det där lär du väl nästan vara topp-10 i Sverige vad gäller storlek och antal rum och så för en studio? En sak som jag tänkte på var att det inte verkar finnas något sätt att ta sig mellan rummen utan att just gå igenom rummen. Är det många som jobbar (vilket det väl måste vara med en sådan där stor studio) så kan det ju bli lite störmoment kanske när folk klampar från ena sidan till den andra...

Om det handlar om en företagslokal/butikslokal eller motsvarande så är reglerna rejält annorlunda om du jämför med en hyresrättslägenhet som hyrs av en privatperson. Är rätt säker på att hyresvärden behöver rätt så ordentliga skäl för att kasta ut dig om det är en företagslokal, och skulle de göra det ändå tror jag att de blir tvungna att stå för dina ombyggnads/renoveringskostnader.

Att man inte vill lägga ut sina grejor på nätet betyder ju inte per definition att man är oseriös. Men, lite mer info hade ju inte skadat som t.ex vem eller vad som du representerar? //M

Jag menade att jag ställde kompressorn med sången solad, för att sedan ställa EQ (på sången) med hela låten igång. Sen så är det väldigt sant det där med arrangemanget...bättre att välja ut några bra grejor och höja dem i mix en att ha en stor gröt.

Jag brukar lyssna på enbart sången och komprimera lagom mycket, så den blir tight men utan för mycket bieffekter. Sedan EQar jag med hela mixen igång och till sist automatiserar sångvolymen noggrant igenom alla partier. Sen får man såklart gå tillbaka till EQ/comp och justera efter hand. Sedan spelar mickval också in, då vissa mickar har en frekvenskurva som är mer "färdig" för sång och gör mixningen enklare. Ett annat trick är att lägga stereobreddare på dubbar/körer och på så vis köra ut dem i kanterna och lämna plats åt lead.