Guitar Nilsson

Hm. Du (Ludgo-Pelle) nämner både Sennheiser E902 (små tänkta att närmicka pukor?) och E906 till pukorna. 906 är ju en större apparat som kanske är kanon att köra avståndsmickning ala Glyn Johns? Jag tittade på databladet för den, är den nog fläskig i botten, tyckte kurvan flackade ut nere i basen. Och vid 5000 hz var det en puckel. Nån närmickning av pukor blir ju inte aktuellt, men de här kanske är så mycket bättre än Audio T att jag bör avstyra dem och köpa två E906 i stället? http://www.musikcentralen.se/KUNDVAGN/varu...asp?nodeID=4973 Jag har ju en liten förhoppning om att ta åt mig lite inspelningar och utmickningar av körer och framträdanden i kyrkor etc. Jag kan nog mäkta med att det blir dryga tusingen dyrare, jag märker ju att du vet vad pratar om. Serien hade ju fått pris också såg jag. Till baskaggen kan jag nöja mig med AKG D112 och SM 57 till virveln men är det vettigt att lägga till stålar till två Sennheiser E906 så gör jag det. Vem sålde dessa till bra pris då? Undrar föresten om inte gitarrpolarn köpte en sån Sennheiser E906 att mika gitarrstärkarn med, och det aldrig lät bra, mycket sämre än SM57? Men det kanske var en billigare variant med liknande utseende? Hm. Ser att det finns en 606 som ser lika ut. Det var kanske en sån vi testade.

Jag har tänkt kunna spela in både mig själv och andra band live, då inbillar jag mig att bandpass kan vara sämre, med oönskat oväsen och skum akustik runt orkestern. Jag ska försöka följa Glyn Johns koncept så gott det går så nu har jag beställt de rekomenderade Audio Technica AT2020, de kostade 1195:- hos JAM, 1795:- hos ett par andra. Man kan ju leta hur länge som helst, det kommer ju nya och billigare pryttlar hela tiden. Tycker ni jag gjorde bort mig?, nu är det ju för sent att ångra sig. Jag har ju lite andra mickar också sen förut. 😳

Nu har jag beställt mickar o porta, ingen återvändo finnes! Jag tog en AKG D112, ett säkert kort till våldsam bastrumma, sen blev det två st Audio Technica AT2020, dessa föreslogs ju som bar till Glyn Johns-metoden. http://www.blaxploitation.com/drums/ Porta till mitt mobila recording blir en ZOOM HD16. Då får jag ju möjlighet att ev lära mig att redigera och dona med Cubase i datorn oxå, även om det känns gruvsamt svårt. Huvudsaken att jag kan komma igång snabbt. Tackar för alla goda råd och länkar här. Man kan ju bli helt hispig av att försöka ta beslut om vad man ska inhandla, nu känns det ändå som bra val jag gjort. 🙂 Eder Håkan Nilsson, Guitar 66.

Underbara bilder! Underbart forum, tack, tack som f-n! Bilderna styrker mina tankar att jag hellre bör ha vanliga stormmbranare än cymbalmickar typ JJlabs SMC1 eller Line Audio CM3 Vad tror ni om JJlabs BMC GP GoldPlated Jubilee? De skulle jag kunna använda i andra sammanhang som inspelning av körsång, ak gitarr mm. Kostar bara 795 kr, mer har jag inte råd med. Kan de vara nåt?

grejen är väl att den ska vara på samma höjd som den andra OH-micken Nja, inte i Glun Johnsmodellen. Man ska ju enl Glyn Johns mäta avståndet till virveln med måttband, det ska vara en meter på bägge mickarna. Så golvpuksmicken hamnar ju då typ en meter lägre om man mäter från golvet. http://homerecording.about.com/od/recordin.../glyn_johns.htm

Ok, det var vad jag också tyckte borde vara vettigt ang panoreringen. Hur kaggeskinn osv ser ut syns på bilden, det blir enkelt att testa olika avstånd. Men var gör jag av micken på golvpukssidan? Hade Tjalle spelat med bara en golvpuka hade det varit lättare, då hade den fått bra plats vid den första golvpukan. Men sätter jag den där nu så tappar ju säkert den bakre golvpukan i tryck jmf med den främre, inte bra... Vad tror ni om att sätta den mellan golvpukorna, ungf där ridestativet syiker upp, sen mäter man avståndet till virvelmitten, som då kanske blir 130(?) cm, sen sätter/hissar man även den andra overheaden på exakt samma avstånd från virveln? Det blir ju bara marginellt längre än Glyn Johns enmetersavstånd. Och angående lämplig overheadmick. Vad skulle vara bra, jag är som ni förstår en fattig fan. Om jag köper en till lika mick som på bilden, en AKGC1000S kan jag ju ändra riktningskaraktären med de medföljande kapslarna och köra dem icke riktade när vi ska spela in och rikta dem när det blir stomp live genom PA. Jag tänker nog beställa både ZOOM 16HD, AKG D112 plus en eller två overhaad idag, frågan är bara vilka. CM3? Eller JJlabs BMC GP GoldPlated Jubilee som JAM säljer för bra 795 kr? De ser ju svinläckra ut. Skulle inte dessa stormembranare fungera bra live kan man ju köra andra grejer då, kanske ett sjumickars set, bara det att man använder D112 på kaggen.

Glyn Johns-metoden skulle jag verkligen vilja veta mer om. Jag växte upp med Keith Moon, Charlie och Bonhamns underbara lir och sound. Här kan man läsa: http://homerecording.about.com/od/recordin.../glyn_johns.htm Är osäker på hur de menar att overheadmickarns ska sitta. "Starting with one overhead mic, position it 40 inches from dead-center of the snare drum, facing directly downward to where the kick drum pedal is located". Ska den micken sitta rakt över virveln, eller rakt över kaggepedalen? Ska den hänga över virveln, men vara riktad lite snett mot kaggepedalen? Och vad är dead-center? Nästa overhead: "Now, take your second overhead microphone. This microphone will be positioned to the drummer's right-hand side, with the microphone diaphragm pointing towards the high-hat, over the tops of the floor tom and snare drum. Confused? Basically, the microphone will be positioned facing the drummer on his right side -- easy as that! Take the tape measure, and position the microphone's diaphragm exactly 40 inches from the center of the snare". Den här micken ska ju vara nånstans på högersidan, och vara riktad mot vänster och hihaten det är ju solklart, och likaså att den ska vara en måttbandsmeter ifrån virvelns mitt. Men hur högt över golvet ska den vara? Man kan ju mäta upp en meters avstånd från virveln både till en punkt strax över golvpuksskinnen, (Vi har två golvpukor och en häng) då hamnar micken under cymbalerna, (två ride underst och en eller två crashar "normalhögt" ovanför,) eller också mäter man upp en meter från virveln till en punkt ovanför cymbalerna. Hur högt då? Det nämns hur viktig placeringen av overheaden är för att det inte ska bli fasfel. Här har man ju liksom förskjutit detta dubbelmickpaket från mitten åt golvpukssidan. Blir inte cymbalerna på den sidan en hel del starkare i ljudbilden än hihat och crash på andra sidan? Och hängpukan, den kanske smiter in i mixen genom virvelmiken för att inte bli för tunn jämfört med golvpukorna? Och det här med fasfel. Avståndet till virveln blir ju det samma för bägge overheadarna, men till golvpukor och allt på den sidan blir det ju en rejäl skillnad avståndsskillnad. Hur tänker man där? Sen har vi panoreringen: "Pan your kick and snare mics to the center, as you'd do on any recording. Then, take your overhead mics, and pan the one above the snare halfway to the right -- this gives it a little balance, without taking it too far to the right (and, if you did this, would create an illusion of snare sound coming heavily from the right). Next, pan your other overhead mic -- the one near the floor tom -- to the far left. This gives a depth and stereo image to the overall kit". Micken ovanför virveln ska panoreras halvvägs till höger, det verkar solklart. Men att man sen ska panorera golvpuksoverheaden helt åt vänster? (to the far left) Blir inte stereobilden knepig då med golvpukor lite väl långt till vänster i mixen för att det ska bli tryck i rundpallarna? Huruvida Glyn Johns satte kaggemicken inne i trumman eller framför nämns inte heller. Jag vet att både Who och Zeppelin ofta ställde upp trummor och rubbet väldigt tajt och spelade in allt på en gång så antagligen satte han kaggemicken inne i trumman. Vi har en 24" (eller är det 26?) Tamakagge som brukar låta suveränt hur man än gör med den. Jag ska troligen skaffa en AKG D112. Med en sån ska det nog gå bra att få fram både bottenfläsk och attack. Man kan ju även fundera på hur riktade overheads man bör ha. en tanke är att använda AKG C1000S. Jag har redan en sån, och på dom kan man ju välja hur mycket riktad den ska vara i tre steg. Vi kommer att spela in trummorna på fyra separata kanaler. Synpunkter på detta vore förträffligt. Gör man det här på rätt sätt får vi ju vårt drömsound, eller ganska nära i alla fall, så det är ju värt att skruva en vecka eller två på trumljudet... Kan nämna att Tjalle även har ett äkta 60-tals Ludwigset av Ringomodell, tyvärr med en mindre modell på kaggen. Fast de är tunnare i ljudet än Tamaburkarna. Nu surrar han om att köpa nya Ludwig med 28"-kagge.

et här var jag, fast inte i ett spelsammanhang, men fy fan vad hemskt. Jag jobbade som elektriker på ett sågverk, ett mkt stort område med olika byggnader, bla ett ställe som kallas fyrpacken, där man bandar ihop virkespaket. Jag var in där och kollade nåt lyse eller vad det nu var. Killarna som jobbade därinne var också i 18-årsåldern så vi gaggade naturligtvis om kn¤#lla som killar ju gör. Sen stack jag iväg och hämtade nåt som fattades, det tog bara tre minuter, sen var jag tillbaka. För att skämta med dom som jobbade inne där röck jag upp dörren och hoppade in på golvet, slänger i kull mig och skriker KUKEN I FITTAN MERA BRÄNNVIN KNULLA KNULLA osv. När jag tittar upp står det en hel skolklass, niondeklassare som precis hunnit in där på studiebesök. Fy fan vad jag skämdes, jag ville dö i flera dar.

Det här var inte jag utan en annan figur. Ett gäng jag känner skulle kompa Cyndie Peeters i en stor idrottshall, skitmycket folk. Cyndie P är ju ganska högtidlig och typ sträng så de övade rätt flitigt dagarna innan. Trummisen var ganska hemfallen åt rusdrycker, söp som ett svin natten innan showen. Kommer i sista stund infarandes på scen och sätter snabbt upp trummorna. Alla hade redan innan börjat bli skitnervösa, var fan är han? Första låten skulle börja med en prick och sen tystnad, där Cyndie i eget majestät skulle sjunga ett långt högtravande intro. Musikerna går in på scenen, Cyndie presenteras, noga inrepat, samtidigt som hon gör entre´och precis kommer fram till micken ska den första ackordspricken klämta till. Cyndie kommer in samtidigt som hon presenteras, folk applåderar och hon skrider planenligt fram mot mikstativet. Ännu mer applåder och hon tar tag i micken. Och där sitter pricken som ett smäck. Samtidigt viker sig den spysjuke trummisens stol ihop, han ramlar baklänges och sparkar iväg baskaggen med pukor och allt så den välter framåt, ett fruktansvärt skrammel uppstår samtidigt som Cyndie Peters börjar solosjunga. Bägge cymbalerna välte med stativen och ligger och skramlar några extra varv runt henne. Publiken, flera hundra börjar gapskratta, Cyndie Peters vänder sig om och stirrar med onda ögat på trummisen, en äldre karl med väldigt krokig rygg som ligger dödsjuk på golvet vid resterna av trumpallen. Som en av de andra sa; han låg och gungade som en banan på puckelryggen! Cyndie Peters blev först så förbannad att det inte går att beskriva, sen skrattade publiken ännu mer, bandet började skratta, ja även trummisen låg raklång och skrattade, till slut började tom Cyndie Peters skratta och kunde nästan inte sluta. När de äntligen lyckades samla sig gjorde de en konsert som var extra bra och avslappnad. Det slutade med succé! Och började väl med succe´också, fast det tyckte nog inte Cyndee Peters först.

Det var en tjej som de klagade på att hon sjöng låten för långsamt tempo. En annan stackare fick höra att hon såg helt fel ut. Och i samma program fick man se att de har både stylist, sångcoach och en tredje expert. Borde inte sångcoachen ha föreslagit ett snabbare tempo? För inte f-n är de här unga tjejerna så självsäkra att de stupsäkert håller fast vid att köra låten alldeles för sakta? Och att som sextonårig helnervös tjej inför kameror och direktsändning få höra mer eller mindre att man ser ut som en tant. det måste ha känts förjävligt. Vad gjorde stylisten som till oss tittare sa hur viktigt det var att se bra och rätt ut? De måste ju ha lurat den stackars tjejen. Jag som brukar såga allting, tycker annars att hela Idol-programmet är bättre i år än vad det varit förut.

Rörstärkarna behöver servas då och då. Det blir ju hett som h-e i dem så lödningar tex runt rörhållarna kan bli halvdåliga. Jag lämnade in min Fender Hot Rod på koll och rörbyte nyligen och skillnaden blev enorm. Försämringen kommer ju gradvis så man tänker inte så myckte på det. En efaren reperatör brukar alltid hitta en och annan dålig lödning, eller uttorkad kondensator. Lämna in på service är mitt råd. Luska med andra musiker efter nån som är bra och inte allt för hutlös.

Jag har förutom piezomicken under stallet en Fishman som man skruvar/klämmer fast i ljudhålet. Har för mig den kostade över 3000 för flera år sen, men jag tycker den låter ganska mycket elgitarr. Spelar jag med bägge två mikarna på varsin regel på mixern lyfter den ljudet om man har den ganska svagt på och tar det mesta ljudet från stallmiken. Men inte var den värd pengarna...

Har tänkt mig spela in mitt band Guitar 66 live i replokalen. Vi är en typisk trio med gitarr, bas o trummor, två som sjunger. Har förr varit i studio och spelat in på samma vis och det har blivit ganska bra. Det enda krånglet då har egentligen alltid varit ljudteknikern som alltid gjort att man tappat lusten för att spela. Min erfarenhet av ljudtekniker är att de i livesammanhang mixar trummorna oerhört starkt (förutom riden, som aldrig hörs alls) och stänger av gitarren ut i PA:t. När sen samma tekniker sitter i studions kontrollrum blir det helt tvärtom, trummorna kan man bara svagt ana och leadgitarren låter mer än allt annat. Skit samma, undrar bara om någon fler känner igen detta? Live brukar jag själv ratta till bättre ljud än vad vi haft på nån av skivorna vi gjort i studio, så tanken (eller en av ideérna) är att spela in rubb och stubb på bara två kanaler eventuellt införskaffa en Revox eller nåt liknande och köra ner det hela på. Efter att ha provinspelat/lyssnat på några låtar borde nivåerna sitta ganska exakt. Sen kan man ju lämna bort resultatet för vidare mastring hos någon proffs datalirare. Vitsen blir att när man en gång hittat ett bra ljud kan man helt släppa den jobbiga tekniska biten och bara trycka på rec och lira som fan, med lurar på skallen funkar det säkert bra. Frågan är om de moderna digitalportorna eller Cubbase i datorn ger mycket bättre ljud än vad en lyckad sån här tapeinspelning skulle förmå? Jag har en hyfsad Soundcraft mixer vars reglar och rattar jag känner utan och innan, bra TC reverb/delay kompressor t sång osv. Gitarrljud, basljud, trummor och sång, allt ska låta exakt som det gör när vi spelar in. Tittar man bakåt på skivor som spelats in på tape finns det ju en hel del med superljud. Blir vi helt ensamma om att spela in på det viset om vi testar? Jag vet kanske var jag kan få tag i en Tascam 4-spårsrullbandare som knappast använts mer än 10 timmar. Eller också en Revox. Eller blir det hela bättre inspelat på en ZOOM H2 eller en Edirol eller vad de nu heter? Ger inte de digitala grejerna alltid nåt obehagligt hårt i ljudet? Är det någon som testat både detta stenålders inspelningssätt och modernare digitalinspelning och kan komma med lite tyck och tänk?

Är det inbyggd mic i den? Jag är också sugen på att byta ut min svarta Epiphonejumbo. Martin är överlägset snyggast. Stämskruvshuvudet är så vackert att alla andra tillverkare säkert gråter sitt kaffe salt o blaskigt varje morron o kväll.

Tack för både svar och flytt... Kanske borde dela upp tråden, jag är ju även i val okval om en porta som man kör ihop med datorn är bäst. Eller om det är lika bra att försöka lära sig nåt av Cubase program. Fast jag brukar gå bet med det allra enklaste när det gäller datorer...

Föresten, har jag lagt den här tråden på rätt ställe? Jag är ny här och lite lagom förvirrad. Hehe. Får lugna ner mig med min telecaster speziale!

Tjo! Jag har hållit på och spelat in enmansband ganska mycket på en Roland 8kanals zipdrive-porta VS-840EX. Men nu har jag inte gjort nåt på ett par år och den apparaten är väl i bästa fall ett museeföremål idag. Jag tycker alla grejer jag gjorde på den har ett hårt digitalt ljud jag inte gillar. Jag skulle vilja att det lät mer som Studer rullband... Men vilken väg ska jag gå, står liksom Robert Jonson vid korsvägen nu, digitalporta eller Cubbase? Jag vill dels kunna spela in mitt band Guitar 66 live utan pålägg, det skulle räcka med 8 kanaler, och då jag vill sköta tekniken helt själv bör det ju inte vara för krångligt att sköta med gitarren på magen samtidigt. Är en porta bäst då? Jag vill även göra enmansinspelningar och helst använda EZ-drummer, färdiga sjok av riktiga truminspelningar man drar ihop i datorn. Jag har förr gjort alla trummor själv slag för slag på en Alesis SR 16. Är alltså van att räkna takter, prickar o break på hela låtar i förväg. Att programmera trummorna var jag nog bättre på än de flesta, men nu vill jag inte hålla på mer med det, en levande proffstrummis gör det en miljon ggr bättre. Och det jag hört av EZ Drummer så svänger det mkt bättre än alla andra trumprogram, har lyssnat på nåt Groove(?), också med levande trummisinspelningar, men det tyckte jag lät nästan lika stelt som mina egna programmeringar. Enda sättet att bygga ihop EZ-druminspelningar är väl i datorn så då kanske jag borde köra allting i den. DE instrument jag vill använda förutom trummorna är bara micinspelade gitarrer, sång och elbas. Tanken är att göra äldigt få spår, mkt få instrument. Om Cubbase och ljudkort vet jag nästan ingenting, vad midi är har jag ingen aning om. Ljudkortet är väl en låda man kan plugga in micen i? Finns det såna man kan stoppa in 8 fantommatade micar i? Jag har redan mkt bra reverb/delay och kompressorer, jag vill göra mkt enkla inspelningar med svinbra ljud bara. Eller är det bättre att gå på typ zooms 8-kanal-in som är byggda för att jobba ihop med datorn, man får nåt Cubaseprogram med. Fast det jag testat av Zooms gitarrpedaler har jag aldrig gillat, överparfymerat skit, strängarna känns som snor. Deras trummaskin som jag provade var för vidrig. Är de nya portorna lika? Det blev mycket det här puh... Men finns det grejer så man kan spela in 8 kanaler direkt i laptopen?

Jamstix verkar ju väldigt bra. Om jag fattat rätt kan man plugga in en gitarr och spela den låt (takt) man tänkt göra. Då hittar datorn ett lämpligt grundkomp. Stämmer det? Jag kommer inte att jobba med midifiler så går det att snabbt hitta ett bra komp med hjälp av en gitarr eller basgitarr är det ju super. Nån som testat just detta? Är detta en finess som jamstix är ensam om? Man borde kunna använda jamstix live också utan att programmera i förväg om det stämmer, jag bara triggar igång en lämplig takt med gitarren i början på varje låt sen lirar man på med tex en basist enbart. Att man kan byta trumset och ställa nivåer är väl ungf lika på alla de här programmen. En fråga till, är det nåt av dessa program som har svensk manual?

Vad behöäver man mer än GA för att komma i gång i laptopen som är nästan ny? Ljudkort? Steinberg Key? Vad är det?

EZD, finns det komp i den som är spelade av en levande trummis? När kommer GA nr3? Tror nog mest på den ändå. Hur man upplever trumsvänget beror ju på hur man lirar till det sen. Just att man kan välja närmickning eller längre i från i tre steg måste ju vara super. Jag tycker att trumsetets viktigaste och mest dynamiska del är ridecymbalen. Där hör man skillnaden på en trummisar. Ofta mixas riden bort live av alla stendumma ljudtekniker. Riden är den ljudsvagaste delen i setet också, ändå mickas den ofta enbart med mikar nästan uppe i rymden medans virvel och kagge närmickas. nOch riden hörs knappt, det är mer virvel och pukor som går in i overheadarna. Min åsikt är att nästan alla professionella tekniker är fullständiga dumskallar som bara tittar på knapparna och inte kan lyssna alls. Om hälften av instrumenten på scen inte hörs alls är de väldigt nöjda.

Har alltid lagt ner dagar o nätter på att handknacka trummor på en Alesis 16. Är nu gruvligt less på detta. Vill skaffa nåt enklare och helst riktiga inspelningar levande trummis som Groove Agent. Jag tänkte göra enbart trummorna i pcn, på enbart två spår, att ställa nivåerna i förväg innan jag lägger resten av instrumenten är jag van. Lika gillar jag min gamla Roland Es840 ex 8 kanals digiporta med knappar på. Använder ofta bara 5, 6 kanaler till en hel låt. Har ett bra reverb och studiokompressor som jag använder, inbyggda effekterna behövs inte. Men. Var nyss inne på Groove Agents hemsida och lyssnade på trumkomp. Jag tyckte inte det svängde alls som jag hoppats på. Tycker det borde vara typ hundra ggr bättre än man som icketrummis kan peta ihop pekfingrarna. Kanske det berodde lite på att tex ridecymbalen låg långt bak i ljudbilden? Är det enkelt att ställa nivåerna på de olika trummorna? Finns det alternativ? Det ska vara enkelt att sätta ihop patterns gärna lite lika som Alesisen. Går det överhuvudtaget att plocka ut ljudet från datorn? Jag gillar enkla drivande komp typ 50-tal. Spelar blues och allt möjligt, country. Trumljud med en massa fula ekon på vill jag slippa. Keep on boogie. 😕

Tackar för den hjälpen. Är ny här och lite allmänt yrslig med datorer. 😎 Vad jag fattar är HD 290 pro bland det bästa att köra med för mig. Det är allt oväsen runtomkring som är problemet, alla PA-basar låter ju lika mycket bakåt som framåt. De säljs för 1000 kr skrev nån. Var? Musikbörsen vill ha ca 1500. Och att skicka efter från www.thomann.de verkar krångligt bara för ett par luriga lurar. 😛🙂

Ingen som spelar live? Bara hemma?

Så här då: Om du har ett capo, så sätt dit det på första bandet sen stämmer du guran "normalstämt" som du är van med. Sen tar du bort capot och då har du en halvton nedstämt. Vill du testa att spela en hel ton ned, det gör bla Johnny Winter och jag själv, sätter du capot på andra bandet när du stämmer. Jag kör den stämningen jämt även när jag spelar med "normalstämda" musiker. I bland om det blir avigt att lira nerstämt sätter jag dit capot på andra bandet så blir det som de andra har det. Jag tycker alla grundackord blir fetare, man nfår två toner extra på varje sträng, men förlorar egentligen bara en helton högst upp där man ändå aldrig spelar. Om man absolut vill ha de tonerna kan man spela nere på mikarna eller benda strängarna som den galning man är. Mycket metalband kör tre halvtoner ned och mer ändå. Testa att skruva hit och dit så kommer du snart in i det hela.

Vill tillägga att det vore bra med lurar som är kanon både i studjon och på krogen. Och det bör gå att byta sladden om det går åt helskotta pga tex timmerstocksramlande fyllbultar som förekommer på de etablissemang jag tyvärr uppträder mestadels på. Visst är det knepigt 😆 hur enormt olika lurar kan låta, även de dyra? Rattar man i an allt bra och byter lur så kan sången eller baskaggen helt plötsligt nästan försvinna. 😆 Keep on rockin. 😆