JJMusik

inte till så mycket hjälp, men vill bara berätta att jag kör Cubase 5 32 bitars i windows 7 64 och det funkar helt jäkla klockrent. Märkligt att det strular så för dig

Bumpar upp en gammal tråd. Det är fortfarande en himla massa oklarheter kring detta känner jag. Demonen och desvaenger menar att det är lugnt att dammsuga om man bara håller i chassit med ena handen. Några andra här säger att man för guds skull INTE ska dammsuga datorn under några omständigheter som helst. Hur ska vi nu ha det? Är det safe att dammsuga om man har ett ESD-armband eller de hjälper bara när man själv ska vara och rota i datorn? Det är alltså dammsugaren som är boven i dramat?

öh?

joachime: (och andra naturligtvis) Bara en ren intressefråga, i vilka sammanhang brukar du/ni använda en spektrumanalysator? Alla gamla rävar säger ju alltid att man aldrig ska titta på sådana för de säger ingenting ändå... bla bla bla Jag tycker det verkar vara ett ypperligt verktyg, men skulle vilja veta lite vad folk här använder det till... alltså när ni plockar fram en analysator och kollar?

Jag hajjade inte riktigt det där med kvantiteten, Nu när du är i tråden Tilly får du gärna förklara. Jag förstod det som att det är ett fast avtal med 3 låtar per dag, 5 dagar i veckan. Men på dig verkar det som att ditt avtal är ganska mer slappt? eller har jag fått det helt om bakfoten? Det låter på dig som att det går lika bra att skicka in 2 låtar en vecka om man bara känner för det? Och de säger ingenting? Jag trodde det var kontraktsbrott från ens sida att inte leverera vad som står angivet?

Så det finns alltså inget svar på min fråga. STIM är till för dem som har lyckats, vi andra kan lika väl skita i det. Tack för ditt svar.

Nä det är säkert inga problem, men det är ett avtalsbrott att göra så och jag tycker inte om att vara olydig. Det andra du säger är tyvärr inte vattentätt... det håller liksom inte. Det är ju inte det som är frågan, huruvida STIM är sämre än någon annan på att förvalta mina ekonomiska rättigheter osv... Jag tror med all säkerhet att STIM är bäst på att göra det. Men måste det då betyda att STIM MÅSTE BEVAKA ALLTING JAG NÅGONSIN SKRIVIT OCH KOMMER ATT SKRIVA?!!? Jag har i all min naivitet trott att STIM är en intresse-organisation som vill främja musikskapande och vill vårt bästa. Tyvärr blir det raka motsatsen... Man är ju helt låst. Återigen, så är det bara en "möjlig" orsak. Det känns som att ingen här riktigt vet, så jag känner mig nog inte så dum ändå... Från alla er som tar STIM i försvar får jag bara massa lösa funderingar och möjliga orsaker. Om STIM är en ideell intresse-organisation som vill främja musikskapande. Varför tillåter de inte mig att själv bestämma vilka verk jag ska ha hjälp med att bevaka. Varför låter dem inte mig sälja lite låtar till ett reklambolag så att jag kan överleva och fortsätta göra musik öht? Jag kommer att fortsätta ställa frågan tills jag fått et ordentligt svar. Får jag inte det så utgår jag ifrån att det är något jäkligt lurt som lurar i vassen hos STIM. Och maila dem har jag gett upp med att göra för längesedan. Jag tror jag skickade ett mail för typ 2 månader sedan med lite andra frågor, men de verkade inte så intresserade av att svara, fortfarande inte hört något

Du skämtar va? starta ett aktiebolag... jo okej, lånar du mig 100 papp då? Det låter som lite för mycket verkstad. Nä det är ingen lösning. Men ärligt talat, VARFÖR vill STIM ha sån jävla kontroll? Jag har inte riktigt hajjat varför dem måste förvalta allt jag gör i musikväg i och med mitt medlemsskap? Handen på hjärtat måste ju alla här hålla med om att det är helt jävla ologiskt att man själv inte väljer vilka verk man vill ha hjälp med att bevaka. Har man skrivit ett verk som man tror kommer framföras offentligt så anmäler man det och alla verk man har anmälda hos STIM hjälper dem en med att bevaka. De verk man vill göra annat med, exempelvis sälja royaltifritt, anmäler man helt enkelt inte och så är alla nöjda och glada. Men nä, så enkelt ska det inte funka. Om någon här kan ge mig en bra förklaring så ska jag erkänna mig som trög och sluta tjafsa om detta. Eller STIM är kanske inte helt ideellt som jag trodde? De kanske också tjänar pengar på min musik. Isf förstår jag naturligtvis varför det är så viktigt för dem att ALLT jag gör passerar deras kassa, är det så?

Tack puffra, exakt den poängen jag försökte få fram... detta är väl enda sättet att komma runt problematiken. Det "jobbiga" med stim är att det finns liksom inga mellanting, man är stimmad for life eller inte alls... Jag kan personligen tycka det är märkligt att man inte själv får välja vilka verk man vill att de ska bevaka, vilka man själv bevakar, eller vilka man helt enkelt skiter i att bevaka då man säljer möget till ett reklambolag eller dyl. Varför ska STIM ha sådan kontroll? de har väl inget vinstintresse? eller? Det är lite jobbigt att man som musiker/producent måste tacka nej till olika reklamdjingel-uppdrag där uppdragsgivaren vill köpa loss musiken. Man får helt enkelt avstå eftersom man annars måste gå ur STIM vilket verkar vara en process som tar ETT ÅR!"#!"# Hela grejen med att försöka komma någonstans som musiker dör liksom pga detta jävla tramset. STIM har låst en och man får snällt sitta och vänta på sin radiohit som aldrig kommer att komma... Jag är medlem men nä, jag gillar inte STIMs upplägg alls måste jag säga. Eftersom jag inte har några låtar som spelas offentligt tjänar jag inte ett skvatt på att vara med där. Och under tiden får jag fanimej inte heller tjäna pengar på min musik på annat håll - utan får artigt tacka nej med motiveringen "tyvärr, STIM har sin pen*s i min r*v så jag kan inte tjäna pengar på musik på annat håll" Blir fan förbannad Och ja, jag vet att man inte ska göra så som Puffra föreslog då det är ett avtalsbrott. Man får helt enkelt gilla läget och knega på med något annat som inte har med musik att göra. Sedan är STIM säkert underbart om man har låtar ute on the air EDIT: Sorry för dubbelpost

Tack puffra, exakt den poängen jag försökte få fram... detta är väl enda sättet att komma runt problematiken. Det "jobbiga" med stim är att det finns liksom inga mellanting, man är stimmad for life eller inte alls... Jag kan personligen tycka det är märkligt att man inte själv får välja vilka verk man vill att de ska bevaka, vilka man själv bevakar, eller vilka man helt enkelt skiter i att bevaka då man säljer möget till ett reklambolag eller dyl. Varför ska STIM ha sådan kontroll? de har väl inget vinstintresse? eller? Det är lite jobbigt att man som musiker/producent måste tacka nej till olika reklamdjingel-uppdrag där uppdragsgivaren vill köpa loss musiken. Man får helt enkelt avstå eftersom man annars måste gå ur STIM vilket verkar vara en process som tar ETT ÅR!"#!"# Hela grejen med att försöka komma någonstans som musiker dör liksom pga detta jävla tramset. STIM har låst en och man får snällt sitta och vänta på sin radiohit som aldrig kommer att komma... Jag är medlem men nä, jag gillar inte STIMs upplägg alls måste jag säga. Eftersom jag inte har några låtar som spelas offentligt tjänar jag inte ett skvatt på att vara med där. Och under tiden får jag fanimej inte heller tjäna pengar på min musik på annat håll - utan får artigt tacka nej med motiveringen "tyvärr, STIM har sin pen*s i min r*v så jag kan inte tjäna pengar på musik på annat håll" Blir fan förbannad

det är ju faktiskt ett alternativ! Men kokade chips?

Men valle och Lindeberg, Kan ni förklara det för mig som är trög - Jag förstår vad ni säger men jag begriper nog det inte riktigt ändå - hur rent praktiskt kan STIM förvalta intäkter och ekonomiska rättigheter för en låt dem inte vet om att jag gjort? För om jag inte anmäler den kan de ju omöjligt veta att den finns??? Jag fattar att det är så, men begriper inte riktigt varför. När ni säger så känns det precis som att STIM är ett jävla spöke som känner till allt jag gjort fast jag inte anmält det någonstans eller spelat det för någon 😛

Lindeberg: Ja jag reagerade också en del på efterarbetet. Inte nog med att man ska knåpa ihop 3!!"#!"# låtar per dag. Man ska också sitta och exportera stereomix, konvertera till mp3 samt exportera stems på varje låt. För fasen minst en timmes arbete bara där.

Precis, Göteborgssoundet har med Melodisk metal att göra. det typiska gbg-soundet på gitarr kommer från en Peavey 5150.

Kom att tänka på en lustig sak idag när jag satt och åt vitkål. Det väsnas ganska bra i öronen från tand/käkpartiet när man tuggar på "crunchy" mat. Jag fick liksom stanna upp i tuggandet för att höra vad sambon sade till mig. Chips, knäckebröd och kex är ju inte direkt mildare i det avseendet. Undrar hur högt det egentligen låter i öronen när man tuggar på hårda eller krispiga grejor? Mer avancerade audionomer har ju sådana där små rör-mikrofoner som de kan mäta decibel långt in i hörselgångarna med, alltså innanför hörapparater och dyl. Undrar vad det skulle mäta i dB när man tuggar på vitkål. Kan man kanske t o m skada hörseln av det?

När såldes den felaktiga batchen av delta 1010 då? Har själv ett 1010 som jag köpte 2008... Läste i den andra tråden om brus på utgångarna . är det ett högt tydligt brus? Hur ser man på enheten om det är den gamla eller nya batchen?

TC Level pilot

bump

Har ju en annan tråd igång ikväll då vi försöker få igång halion och cubase 4 på en kompis nyinköpta mac. Håller på att spy på det nu. Vi gör låtar tillsammans och tanken är att han ska kunna börja göra lite låtskissar hemma som jag sedan kan slänga in i mitt stora Cubase 5 och assigna till mina vst-is Han kan ju naturligtvis lika bra jobba i garageband som verkar vara ett mycket trevligt program. Ett STORT problem är ju dock att GB inte verkar supporta Export av midi ??? Vilket betyder att projekten ligger låsta i hans dator. Eller har någon en snillelösning som inte är allt för meckig?

njae alltså .vst är ju det som styr själva synthen och det är ju inte problemet. Alltså halion i sig funkar ju. Halion startar men det är ljuden som inte vill laddas in i halion

Uppdatering: Jag har hittat vart alla vst-presets-filer finns. Om man högerklickar på Cubase-ikonen under program och väljer "visa paketets innehåll" så klickar man sig genom till contents\vst3presets\halionone - och där under finns mapparna "Essential set", "Yamaha s90es" samt "SROne sounds Silver" I dessa mappar ligger det fullt med vst-preset filer - och det är väl dessa som gör att man kan se preseten i halion-synthen... Under Macintosh HD:\Bibliotek\application support\steinberg\content\haliononesoundbanks finns alla ljudfilerna - alltså .hsb-filerna som är ganska stora vilket vittnar om att de faktiskt innehåller något (mappen är på 1,43 GB). Jag startar Cubase och öppnar halionone, högerklickar och väljer "locate content" och pekar mot denna mapp och kan klart och tydligt se att den även via cubase-browsern hittar .hsb-filerna. Jag bockar i och bockar ur och kladdar fram och tillbaka. Men nä, Det blir bara "cannot find or load preset" ???????????#!"#!"¤!"#!"#!" Det är alltså OSX 10.6 och Cubase LE 4 Jag har tankat ner senaste uppgraderingen från Steinberg som behövs för att kunna installera LE 4 på Snow leopard. Cubase rullar finfint annars men halion vill bara inte! Någon?

please någon, I'm dying here... 🙂 Alltså, alla presets ligger i en mapp under library/audio/presets/steinberg media.../halionone Och alla ljudfilerna, alltså .hsb-filerna ligger under /library/application support/steinberg/haliononesoundbanks Allt är liksom installerat och jag vet vart allt ligger på hårddisken och vart jag ska peka mot det Men fan Halion vill inte ladda in ljuden

Nya problem Jag har nu hittat .hsb-filerna under applicationsupport/steinberg/haliononesoundbanks Så, so far so good. MEN. Halion säger fortfarande cannot find or load preset trots att jag valt locate content och pekat till nämnd mapp. Mapparna dyker liksom upp i halion och man kan se alla ljud men laddar man in dem kommer bara "cannot find or load preset" ??? vafan är detta et skämt eller?

En mikrofon har mycket lägre signalstyrka än vad t ex en keyboard eller en cd-spelare har. Hade du kopplat in en keyboard skulle du använt en vanlig teleplugg därför att då har du en mer konstant linjenivå-signal (line level) - den signalen är som sagt mycket starkare och behöver ingen extra analog förstärkning. En mikrofon behöver dock en extra analog skjuts INNAN AD-omvandlingen där signalen alltså görs om till en digital karta. Det du tidigare gjort är att du spelat in en svag analog signal som du sedan har gainat upp på digitalt vis i ditt inspelningsprogram. Då kommer det en jäkla massa brus. Summarum: när du nu pluggar in en XLR-kontakt i ljudkortet går signalen istället via den inbyggda mik-förstärkaren där signalen då förstärks för att anpassas efter mik-nivå. Du kan även förstärkra den ännu mer med gain-ratten. Och, nu råkar din mick ha egen strömförsörjning men om det hade varit en vanlig kondensator mick som behöver 48v från mikförstärkaren så hade micken inte kunnat få den strömmen genom en telekabel - det behövs en XLR-kabel för att transportera den strömmen till mikrofonen.

Ah där ser man, tänk att jag provade hålla ner allting utom den 😮 Command. ctrl, alt,shift Jaja så är det! Tackar