laban1

fel-klick

Vid vilken tid är detta? och hur länge låter c-tonen? E E B E E A# E E G# E E (utan C) passar perfekt med E Lydian (innehåller durters och 4# enharmonic med b5) Om C har någon längd (inte passing note) och sekvensen upprepas med E E B ..kan C tänkas vara lånad från Em (aeolian) och man får en "bVI to i" typ av kadens som inte är alldeles ovanlig. (googla gärna på borrowed chords) I själva verket är det väl en förutsättning att man ska kunna orientera sig i riffen var dom slutar genom att lägga en dissonant ton som så att säga landar sedan i riffets början. "Tension and release" likanande det man gör i jazz. Istället för G => C kan man spela G7#5b9 => C En annan tolkning är att alla toner (utan den vanliga kvinten) är i lydian augmented http://en.wikipedia....augmented_scale Eller att det är en heltonsskala (förklarar alla toner utan kvinten). Att utgå från att tonerna är en skala eller väsentligen en del av en skala, är oftast troligare än att dom inte är det, skulle jag säga. Edit: När jag googlade lite till hittade jag "E minor lydian" som passar alla dina toner och är en "altered Greek scale" http://www.scales-ch...me=minor lydian The intervals are 1, 2, 3, b5, 5, b6, b7 (konstigt nog 3 istället för b3), "an artificial scale. Is it necessary? Let's call this scale a Whole tone scale with a passing tone being the natural 5th." Eftersom det inte finns ackord i bakgrunden så får man väl tänka på vilken harmoni som impliceras av tonerna. Ger förstås inget entydigt svar, men kanske lite bättre än inget svar alls. Vissa tonkluster kommer ofta (för den som kan) att uppfattas som delar av en skala. Det ligger i människans natur att hitta mönster, hjärnan försöker bilda ordning även av kaos. Det har visat sig vara svårt att skapa verkligt atonal musik även om man medvetet försöker. Det finns så många olika skalor och moder av dessa att en slumpmässig sekvens av toner, i delar, kommer att uppfattas som en skala eller delar av en skala. Lite svengelska bjuder jag på, och det är förstås bara mina tankar om ämnet, har inte läst någon "metal-teori" om nu någon sådan finns. 🙂

"Det sitter utblås på ventilation ca 3m nedanför mitt fönster i studiorummet." Sitter du i en källare? Det var någon som frågade om att bygga för ett fönster, för inte allt för länge sedan, pröva att söka på forumet. Kommer ihåg att någon sa att det kan läcka genom karmarna också, inte bara genom rutan och kanterna på rutan. Men om det nu är ventilationen som är problemet förstår jag inte varför du vill täppa för fönstret Om du tillfälligt kan täppa till ventilationen, borde du ha möjlighet att utesluta det?

Tension collapsed gillade jag bäst av dina exempel. 🙂 Vad är det som förenar de båda delarna, är det harmonisk moll i botten?

Du bör ha monitorerna så de står symmetriskt i rummet i förhållande till väggarna. undvika att ha högtalare i ett hörn, kan leda till förstärkning av bas Finns en del att söka på i forumet.

Tension collapsed gillade jag bäst av dina exempel. 🙂 Vad är det som de båda delarna, är det harmonisk moll i botten?

Låter intessant, spelar inte metal, har du något kort exempel ?

Så kan det ju vara, frågan är hur det går ihop med engelska wikipedias definition av tonart (key) In music theory, the key of a piece is the tonic note and chord which gives a subjective sense of arrival and rest.

Du kan också spela in torr signal parallellt med Line 6, så har du ännu mer att leka med.

C8 - då har du som sagt VST Amp rack, finns en bas-variant som kom i 8:an också VST Bass Amp, kolla pdf-manualen. Sedan har du t ex NI GuitarRig5, IK Mult Amplitube3, och Waves GTR3 eller http://shop.audified...ultidrive-pedal finns en hel del att välja på. Testa Cubase egna och se vad du tycker. du kan ju köra med kombinationer av pedaler och Amp sim i de olika programmen, t ex köpa till VST pedaler och kombinera med Cubase egna eller tvärt om.

Inte ens vanliga moll till exempel (aeoliska) har någon starkare kadens från Em till Am utan man lånar ofta från harmoniska mollskalan så man får E eller E7 till Am. Sen har du t ex frygisk kadens som är stark.

Så kan det förstås vara. Men att en låt går i E frygisk är egentligen inte något konstigare än att en låt går i E-jonisk. eller E-dur eller vad man kallar det. Det beror på var du råkar bo. Det är bara ord. Om man säger att den går i tonarten G-mixolydisk, att den går i kyrkotonarten G-mixolydisk eller att den kort och gått går i G-Mixolydisk, eller "is in G-mixolydian mode" förändrar ingenting. Tycker det lätt blir något unket och kolonialistiskt att upphöja det för tillfället i västvärlden vanligt rådande joniska (dur) och aeoliska (moll) varianterna av tonarter. Vi tycker att vi ligger i mitten av kartan men vår joniska skala, medans mitten på kartan är mixolydisk för traditionell indisk musik. Alla har genom historien ritat sig själva i mitten av kartan. Visst är det roligare och mer inspirerande med nya perspektiv? 🙂

Det stämmer oftast. Relativt sentida som Ravel (1875 – 1937) t ex använde annat än vanlig dur moll.

mixolydisk kan vara skala eller tonart beroende på sammanhang. Låt oss t ex säga att vi har en låt i C-dur, C-dur är hemma ackordet. På något ställe kommer du troligen hitta ett G7-ackord (dominanten). Du fortsätter glatt att spela tonerna ur C-dur skalan i ditt solo men basen spelar G, då har du exempel på en G mixolydisk skala. Du kan också spela en mixolydisk skala varhelst du hittar t ex ett D7, A7 etc. Funkar ofta, men det kan finnas andra val som funkar ännu bättre beroende på hur harmoniken flyter och vilka meloditoner som är aktuella. Menar du kyrkotonarten G -Mixolydisk så är det samma toner som i C-dur skalan men hemma ackordet är ett G-ackord. Det är inte C-dur, inte G-dur utan G-mixolydisk

"Dur och moll kan ses som två specialfall av de så kallade kyrkotonarterna, jonisk respektive eolisk." Precis - fattar inte varför man måste ha invändningar mot detta. Troligen hänger det på svårigheten att skilja på tonart och skala. Tycker att definitionen enligt wikipedia: "Tonart, en uppsättning toner (skala) där en av tonerna har rollen som grundton." inte helt klargör skillanden på tonart och skala heller. Den engelska wikipedia är klarare: In music theory, the key of a piece is the tonic note and chord which gives a subjective sense of arrival and rest. Other notes and chords in the piece create varying degrees of tension, resolved when the tonic note and/or chord returns. I svenska använder vi ordet kyrkotonarter, i engelska ordet mode, som tyvärr ofta används på flera sätt. Ibland som namn på en tonart och ibland som namn på en skala.

C-dorian. låten slutar vanligen då med Cm precis i den vanliga C-moll tonarten (aeolian). Det som skiljer är vilka ackord du kan ta som stämmer med C-dorian skalan (1, 2, b3, 4, 5, 6, b7).7st ackord ingår i båda tonarterna. Om du byter från Cmoll (aeolian) tonarten till C-dorian kommer 2 ackord att försvinna som du inte kan ta (strikt menat) och 2 kommer till som nya ackord och 1st ackord ändrar färg - från Dm7b5 till Dm http://en.wikipedia....iki/Dorian_mode

Norwegian wood går i E-mixolydisk i verserna och E-dorian i "sticken" eller vad vi ska kalla dom. Om man vill kan man se kyrkotonarterna som kryddade dur respektive moll E-mixolydian skala byter ut maj7 i vanliga durskalan mot 7 - vanligt i rock och indisk musik E-dorian skala byter ut b6 mot 6 vanligt i jazz och medeltida musik mm I verserna i låten ingår ackordet D - vilket inte ingår i det gamla vanliga E-dur - eller hur? I E-dur har vi C#m och Ebm7b5 som kommer närmast men alltså inget D ackord E-mixolydisk skala är uppbyggd av samma toner som A-dur. Men att säga att den går i A-dur är vilseledande och talar inte om den mycket viktiga infon att E ackordet är så att säga hemma-hamn för låten. http://en.wikipedia.org/wiki/Mixolydian_mode

"6. Komprimera sången med långsam ”vanlig” sångkompressorinställning för att jämna ut ytterligare ojämnheter. Det går även utmärkt att jobba med parallellkomprimering på sång – Då kan du använda relativt aggressiva inställningar så att sången smackar rejält på alla vokaler (tänkt övertydlighet), för att sedan backa på mixratten på kompressorn tills det låter bra. " Hej Jon! Vad menar du med aggressiva inställnigar, är det hög ratio och sänka threshold du menar, det har inget med attack och release att göra antar jag?

Render in place mono - nice!

En ros är en ros.. Yngwie vet inte bättre, vi vet ju att han spelar i C-dur 😎 https://www.youtube.com/watch?v=Gfy0arx7buc

Nu har vi ju begreppet kyrkotonart, då är det väl lätt att använda det? Om någon säger "vi spelar en blues i C" menar man då C mixoydian, C moll, C dorian eller G mixolydian ?

G mixolydian är en av kyrkotonarterna. Precis som C eller Am är en av kyrkotonarterna som är vanliga i vår tid, i västvärlden. Här är några låtar som är mixolydian: http://www.rgt.org/blog/dorian-mixolydian-song-list Listan kan förstås göras mycket längre. Norwegian wood av Beatles är ett vanligt exempel

Dom ska du inte ha utdragna (pad) för sång heller. Eftersom du säger att du har samma fel på båda ingångarna, så låter det som någon form av handhavandefel eller att bruset har normal nivå för din mick. Det är osannolikt att båda preamparna skulle ha närmast exakt samma fel.

Så du har samma fel på ingång1 och 2? 1. Har du dragit ut rattarna på dessa så att pad (dämpning 20dB) är inkopplad? 2. Har du Phantom power = off?

Har du prövat att spela in samma grej på ingång1 och ingång2 och jämfört? Använder du XLR eller tele? Mick = använd XLR, gitarr = använd tele på framsidan (Hi-Z), synt = line in på baksidan Phantom power = off för dynamisk mick, har du otur kan du skada micken annars.