Jump to content
Annons

Valle

Medlem
 Visa profil  Visa aktivitet

  • Antal inlägg

    7 535

  • Gick med

  • Dagar jag vunnit

    87

 Content Type 

Inlägg av Valle

  1. "Plugg"-utvecklare (VST) sökes!

    i Samarbeten

    Postat

    Pluggarna i fråga handlar inte om några extraordinära, revolutionerande problemlösningar, utan om vanligt förekommande verktyg inom musikproduktion. Dessutom gäller det uteslutande effekter - inte instrument (VSTi).

    Deal/samarbetsavtal:

    - Du har god kännedom om VST-teknologin samt DSP i övrigt.

    - Du kodar obesvärat och uteslutande i C/C++ (inte SynthEdit, pascal etc.)

    - Du skapar ett bestämt antal pluggar efter särskilda anvisningar/specifikationer.

    - Jag betalar Dig ett överenskommet pris för varje färdig och av mig godkänd plugg.

    - Samtliga ägande rätter till varje enskild plugg, som lagligen kan överlåtas, överlåts på mig.

    Om du tycker att det låter intressant, kontakta mig: valle@valenzia.se

    Allmänna frågor om samarbetsavtalet, som inte rör pluggarna i detalj, besvaras med fördel här på forumet.

    Med vänlig hälsning/

    Valle

    http://www.valenzia.se

  2. NAMM-nyheterna du inte får missa!

    i Diskussioner

    Postat

    ... Och vi hade varit där om Magix hade ställt ut, men det gör de inte i år. ...

    Det stämmer att Magix inte ställde ut, men Synthax Inc. gjorde det (enligt samplitude.com) och viftade lite med Samplitude/Sequoia i sina montrar (booth 6915, hall A bl.a.).

    Oavsett vilket så avundas jag din resa...

    //

    Valle

  4. Mixning/Mastring

    i Diskussioner

    Postat

    Pre 1980

    Mixning: Individualisera varje instrument och röst och ge dem varsitt, någorlunda fritt, svängrum i frekvens(-området), ljudnivå, tid och rum.

    Mastring: Komprimera/Expandera mixningsresultatet så att det då och då "peakar på det röda", utan att för den skull få med gnisslet från hi-hat-pedalen. Fin-EQ:a "over-all"-ljudet och se till att låga frekvenser inte skjuts ut alltför mycket till vänster eller höger - eftersom detta kan störa vinylgraveringen.

    Pre 1990

    Mixning: Individualisera varje instrument och röst och ge dem varsitt, någorlunda fritt, svängrum i frekvens(-området), ljudnivå, tid och rum. Komprimera/Expandera resultatet, tills det låter "fetare" än konkurrentens senaste alster. Glöm för guds skull inte att gate-virvelkaggen.

    Mastring: Bli förnärmad över att mixningskillen redan har listat ut hur kompressorn och expandern faktiskt fungerar. Konvertera till digitalt underlag, fin-EQ:a "over-all"-ljudet, pressa upp nivåpeakarna till -0,5dB, släng in PQ-koderna och höj priset på dina mastringstjänster.

    Pre 2000

    Mixning: Individualisera varje instrument och röst och ge dem varsitt, någorlunda fritt, svängrum i frekvens(-området), ljudnivå, tid och rum. (Multibands-)komprimera/Expandera resultatet, tills det låter "fetare" än konkurrentens senaste alster. Använd förinställningar som "brutal" eller "killer pumper". Glöm gate-virvelkaggen, och kör istället all sång genom en vocoder-plugg. Avsluta med att köra Waves L1/L2 tills all dynamik i princip gått förlorad.

    Mastring: Börja med att omskriva ditt yrke som extraordinärt konstnärligt, vetenskapligt och oumbärligt för musikindustrin. Anmärk hur viktigt det kan vara med s.k. stammar, splittar och vocals ups och downs. Fin-EQ:a och förbered CD-pressningen, som numera ingår i din egen verksamhet.

    Pre 2006

    Mixning: Individualisera varje "blipp", "blopp", "whank", "thump" och "honk" samt eventuell röst, men skit i svängrum, nivå och tid. Bounca allt utom "thump", gärna till ett monospår, och låt det sedan hänsynslöst "ducka" för "thump:et". Justera kompressor/side-chain tills det låter mer uttröttande än konkurrentens senaste alster. Kör en multi-dynamic-FX på hela underlaget tills varje stereokanals vågform (i utzoomat läge) ser ut som solid rektangel. Om en spricka skulle förekomma i denna rektangel åtgärdar du detta med att sänka regeln för tröskelvärde till en sisådär -60dB, maxvolym 0,0dB, attack/release på 25 mikrosekunder.

    Mastring: Påminn omvärlden om hur extraordinärt konstnärligt, vetenskapligt och oumbärligt för musikindustrin ditt yrke är. Be lite vagt, men något stolt, om ursäkt för att vara upphov till ljudchocken i reklamavbrotten som skrämmer skiten ur alla TV-tittare. Gör en slumpmässig förändring i mixningsunderlaget, helst i nedre basregionen. Skicka tillbaka resultatet till producenten/mixaren för att ombesörja pressning - som numera ingår i hans verksamhet.

    Post 2006

    Mixning: Starta din host, ladda ett godtyckligt ljud, gå in i menyn "mixningsmallar" och välj en befintlig mall. Lägg ut på nätet.

    Mastring: Behövs inte - fixas i mallen.

    😉

  7. Akut: Behöver MANAGER!

    i Diskussioner

    Postat

    ... om någon duktig manager kan hjälpa mig med promotion, marketing, reklam, boka shower allt sånt där etc ...

    Det där är inte något en "regelrätt" manager vanligtvis åtar sig. Mitt tips är att du vänder dig till någon agentur eller ett renodlat bokningsbolag.

  10. remix = olagligt?

    i Diskussioner

    Postat

    Till Drik:

    (Vilka rättigheter har jag mot remixen och vad har killen för rättigheter på remixen han gör?)

    Det finns tyvärr inget exakt eller enkelt svar... Om din låt redan är offentligt utgiven - och därmed också registrerad hos NCB - så gäller en sak. Men om din låt inte är offentliggjord ännu och du ingår någon form av masterdeal med "killen" (den "etablerade engelsk artisten"), då är det annat som gäller. Men i grunden handlar det alltid en överenskommelse.

    Om det är så att "killen" vill "låna" din master och använda den som underlag för att göra sin remix, OCH i syfte att offentliggöra remixen, så vill jag se det som en sorts masterdeal mellan dig och "killen". Då är det ju masterdealen som reglerar era respektive rättigheter. Den ersättning du (och sångerskan) kan lägga vantarna på är dels en så hög royalty som möjligt på försäljning, dels (detta missas av många som upplåter sina masters) en del av den IFPI- eller motsvarande ersättning som eventuellt betalas ut till "killen". Dina rättigheter "mot remixen" är i ett sånt här fall relativt svaga eftersom "killen" med största sannolikhet kommer att vilja ha beslutande makt. Så länge han håller sig till avtalet och betalar ut din ersättning kan han göra i princip vad han vill med remixen - i laglig mening.

    Men om din låt redan är utgiven, gäller en viss, men inte alltid nödvändig, princip att "killen" måste få ett godkännande från både dig som upphovsman till låten (eller från förläggaren om låten är förlagd), och rättighetsinnehavaren till originalinspelningen, innan han kan "använda sig" av din låt. Den ersättning du (och sångerskan) i sånt fall har rätt till är den som betalas ut från STIM/NCB, SAMI samt eventuellt IFPI. Däremot är "killen" inte skyldig att betala någon ersättning direkt till dig personligen.

    Hoppas det besvarade din fråga?

    //Valle

    http://www.valenzia.se

  11. remix = olagligt?

    i Diskussioner

    Postat

    Vänta lite... 😄

    Låt mig förtydliga (jag var kanske lite för hastig tidigare).

    Givetvis "äger" inte "a capella-killen" hela din låt. Men däremot en del av den, eftersom du använder hans inspelade röst i din remix. Alltså inte rösten i sig (som i och för sig också är ett upphovsrättsobjekt), utan själva inspelningen som han gav till dig "genom nätet". Och så länge du använder hans röst/inspelning i din remix, och ni inte har avtalat något annat sinsemellan, kan du aldrig hävda att låten/remixen är "din" helt och hållet. Dessutom medger du detta själv i ditt inlägg, punkt 8: "det enda som han äger i remixen är bara acapellan".

    Det finns tre sätt att äga (nästan) oinskränkt upphovsrätt till ett s.k. verk - inklusive text, komposition, framförande (närstående rättigheter) och master:

    1. Du fixar rubbet själv! Och då menar jag rubbet! Du programmerar allt, spelar in allt, sjunger allt, spelar allt, producerar allt, mastrar etc. Du blandar alltså inte in någon programmerare, sångare, musiker, producent etc. Här kan du i princip göra vad du vill med låten - när du vill, och hur du vill. Inget kan stoppa dig.

    2. Genom diverse artist-, producent- och inspelningsavtal, där berörda upphovsmän upplåter sina respektive rättigheter till dig (detta är dock begränsat i tiden). Här kan du nästan göra vad du vill med låten. Men varje gång du gör det måste du ta hänsyn till den s.k. ideella rätten (det tar vi en annan gång). Dessutom måste du med största sannolikhet betala eller avstå viss royalty.

    3. Genom oseriösa avtal där berörda upphovsmän i princip vilseleds till att oavkortat och ersättningslöst överlåta (till skillnad från upplåta) sina respektive rättigheter, förutom de ideella, till dig. Men såna avtal är förkastliga. Som tur är kan de helt eller delvis upphävas av domstol - om det går så långt.

    //Valle

    http://www.valenzia.se

  12. Tycker ni att producenten är upphovsman?

    i Samarbeten

    Postat

    Till sign. suprapappa:

    Eftersom vi ska "låtsas att alla stjärnor ställer sig i rätt läge och lyckan infaller sig att evanesence faktiskt vill ha [din] låt till sin nästa platta" och att de ändå "spelar in låten på nytt med ngn amerikansk superproducent", så kan du nog strunta i spekulationer angående egna producentgage - såvida inte den "nya" producenten använder delar av din inspelning i den slutliga produktionen. I sånt fall blir det en förhandlingssak mellan "superproducenten" som ena parten, och dig och din kompis som gemensam motpart. Sedan får du och din kompis göra upp sinsemellan. Personligen tycker jag att han/hon - dvs, din kompis - då ska ha större delen av er gemensamma ersättning från "superproducenten", eftersom han/hon ju "har ett bättre öra för att få till det rätta soundet".

    Däremot har du, som du själv nämner, upphovsrätt till de delar av själva verket (låten) som du har skrivit. Och jag tror inte att du behöver känna någon risk för att bli "lurad". En mycket liten del av musik- och underhållningsbranschen är så oseriös att de skulle "sno" hela idéer (men visst, rötägg finns ju...). Det finns dock ingen anledning att efterge delar av din upphovsrätt eller dina framtida royalty- eller STIM-intäkter till din kompis. Du klargör ju tydligt att han/hon inte skriver några låtar. Däremot ska han/hon ha ersättning/lön för den arbetstid han/hon har lagt ner för att hjälpa dig producera en så pass bra låt att den skapar intresse hos en "amerikansk superproducent". Och gaget till din kompis ska inte vara snålt, eftersom du - i det ponerade fallet - ändå lär tjäna mer än honom/henne i slutändan.

    Sedan vill jag bara göra små tillägg/kommentarer till sign. wonderboy's inlägg - som jag på inga sätt påstår innehåller fel:

    Min blygsamma erfarenhet säger att (den exekutiva) producentens primära uppgift är att övervaka och ansvara för (det slutliga resultatet av) produktionsarbetet. Det kan innebära allt från att anlita "rätt" personer/artister för diverse produktionsrelaterade arbeten, till att be artisten, som du själv nämner, skriva om delar av låtarna. Dessutom har producenten, givetvis, en mer eller mindre kreativ roll i produktionsarbetet. Men den syftar i första hand mer till att ge artisterna/kompositörerna tips, direktiv eller uppmaningar till att själva göra ändringar och förbättringar i låtarna, och/eller till att tillföra låtarna "ljudkosmetiska" (jag kunde inte komma på ett bättre uttryck) förbättringar. Såna tips, uppmaningar etc., påverkar givetvis låtens slutresultat, men producenten har inte något som helst att göra med upphovsrätten till kompositionen som sådan, av det enkla faktum att han/hon inte har skrivit något utan endast uppmanat till ändringar.

    Valle

    http://www.valenzia.se

  13. Tycker ni att producenten är upphovsman?

    i Samarbeten

    Postat · Redigerat av Valle

    Vem är upphovsman i fallet att en producerar musiken från scratch och lägger alla ackord, sedan skickar vidare till näste person som skriver text och sång? Båda?

    - Om du med "sång" menar självständig melodi, så kan både producenten och "näste person" gemensamt anses vara upphovsmän till musiken. (Att jag skriver "kan" är för att det idag är vanligt att textförfattaren även skriver melodi, utan att för den delen göra anspråk på rättigheterna till musiken.)

    - "Näste person" är ensam upphovsman till texten.

    - Producenten äger rättigheterna till inspelningarna (master)

  14. remix = olagligt?

    i Diskussioner

    Postat

    Något som alltförofta glöms bort i upphovsrättsfrågor är det som på fikonspråk kallas närstående rättigheter. Dessa reglerar en utövares (artists) rättigheter till hans/hennes eget framförande - t.ex. sång, dans, gitarrspelande, grimasering, joddlande etc etc.

    Detta innebär att oavsett sign. djay_maxwell både har skrivit musik och text, och producerat all musik själv, så kan han inte komma undan det lagstadgade faktum att "a cappella-killen" äger uteslutande rättigheter till sin egen röst (dvs, sitt framförande). Vilket i sin tur innebär - om annat inte finns avtalat, givetvis - att "a cappella-killen" kan hindra sign. djay_maxwell att sprida remixen - oavsett hur det är tänkt att den ska spridas.

    Och för att göra saken lite knepigare... eftersom "a cappella-killen" har gjort en egen inspelning (upptagning) av sin röst, så äger han faktiskt rättigheterna även till själva inspelningen... vilket på sätt och vis gör "a cappella-killen" till en medproducent till sign. djay_maxwell.

    (Närstående rättigheter är just vad våra skiv- och producentavtal i grunden reglerar. Vem som har skrivit ditten och vem som har skrivit datten är normalt sett ointressant för skivbolag och producenter när man tecknar avtal med artister. Det är artisternas rättigheter till själva framförandet eller egna inspelningen man vill förvärva.)

    Så där i all hast...

  17. Vad vill ni betala för musik?

    i Diskussioner

    Postat

    Men idag har folk vant sig vid att webläsare är gratis och tycker det är väldigt underligt att Opera vill ha betalt för sin läsare.

    I get the point... men nu har ju (skyddad) musik inte varit särskilt "gratis", varför den jämförelsen i sin helhet saknar relevans.

    Att ladda ner olagligt kan inte ens i min vildaste fantasi jämföras med att det är "gratis".

  18. Vad vill ni betala för musik?

    i Diskussioner

    Postat

    I nästan alla "musiken-är-så-jävla-dyr-nuförtiden-" debatter och undersökningar görs det ofta två allvarliga blunders, dels förbiseendet av artisters och musikproducenters (ej att förväxlas med skivproducent) viktiga roll i sammanhanget, dels angripandet av "fel part". Med det senare menar jag att vi gärna ser skivproducenten som ensam ansvarig till de "höga" CD-priserna samtidigt som vi ser mellan fingrarna när det gäller återförsäljarna.

    En vanlig uppfattning är som bekant att priserna på CD idag är dubbelt så höga än vad som anses rimligt. Med andra ord skulle "vi" helst se en prisminskning med 50%. Men då ställer jag mig frågan: ska artisterna och musikproducenterna bara hålla käften och finna sig i att deras respektive royaltys minskar i motsvarande grad, bara för att "vi" tycker att det är "så jävla dyrt nuförtiden"?

    Om nu debatten inte alls avser att artisterna och producenterna ska få sina royaltys reducerade, hur ska skivproducenterna ställa sig till kravet att priset (eller rättare sagt den del som utgör skivproducentens vinst) ska minskas till hälften, samtidigt som de indirekt måste höja royaltykostnaderna med 50%? Ska de också hålla käften och finna sig i det...?

    Sedan kan man undra varför "vi" väljer att bortse från det faktum att priserna på musik i princip har varit oförändrade de senast 20 åren (hänv. KPI). Priset på en CD 1985 skiljer sig knappast från priset idag - om vi ser till penningvärdet. ERGO: det inte alls är "så jävla dyrt nuförtiden" - det har onekligen varit lika "jävla dyrt" hela tiden! Men det är först nu "vi" väljer att reagera... vilket givetvis beror på Internet och den så katastrofalt missuppfattade 12 § i (gamla) Upphovsrättslagen, den som säger (sa) att "Var och en får framställa enstaka exemplar av offentliggjorda verk för enskilt bruk...". Innan dess förekom knappast några debatter om hur "jävla dyr" musiken var. Rätta mig gärna om jag har fel.

    Vad anser jag är rimligt då, när det gäller priset på en nyrelease CD? 180 SEK, kanske, i runda mått...

    Så där i all hast/

    Valle

  23. UTBILDNING PÅ NYTT SÄTT

    i Diskussioner

    Postat

    Jag undrar om inte sign. SERO är en aning oförsiktig när han/hon uttrycker sig på det sätt som han/hon gör: "...hatar all j**la smygreklam....(det där var inte äns smyg...)".

    Vad är "tillåten" reklam/smygreklam? Forumanvändarnas signaturer till sina respektive webbplatser? Alla trådar med "checka in mina nya låtar"?

    Att som SERO hänga upp sig på inlägg som sign. miro's, är lika konstruktivt som att hänga upp sig på SERO's egen Gallup-tråd "Är du tjej?". Den kunde ju, vad mig beträffar, lika gärna ha varit en smyg-kontaktannons. Å andra sidan hade gallupen, jämfört med sign. miro's inlägg, faktiskt mindre relevans i förhållande till forumreglernas "7. Håll dig till ämnet".

    Kanske borde SERO själv konsekvent hålla sig till "ämnet", och först därefter leka "reklampolis".

    Peace!

    MVH//

    Valle

  25. Mastering program för PC ?

    i Diskussioner

    Postat

    Rätt så komisk tråd, egentligen... med tanke på att tidskriften i de tre senaste numren redogjort de generella begreppen/metoderna angående mastering.

    För visst är det väl så, att alla (registrerade forummedlemmar) här prenumererar på Studio, eller? 🙂

×
×
  • Skapa ny...