King Crimson

Snabb fråga.. Sitter och spelar en låt som heter Crystal silence på piano. I tredje takten dyker ackordet Fmaj7#11 upp. Är detta ett vanligt Fmaj7 med adderad höjd 11:a eller är det underförstått att även 9:an är med? Och i takt 30 dyker B7(b13)upp. Är detta ett vanligt B7 ackord med adderad sänkt 13 eller är även 9:an och 11:an med? Alltså, ska jag tänka "add" i dessa ackorden eller sex och sjuklanger?

Tack alla för mycket bra svar.

Jag misstänker att du valt 48 kHz istället för 44,1. Är det bara när du spelar upp ?

Tack för en bra kommentar DivineCo! Jag vill inte ha tråden gitarrbaserad utan gärna pianobaserad. I den här youtubevideon kommer killen efter några ackord in i progressionen av "all the things u are". Det låter som han byter skalor på varje ackord Ungefär så här skulle jag vilja lära mig att improvisera över låtarna i real fake jazzboken :-) han spelar dessutom samma moog som jag 🥰

Tackar ödmjukast ;-) jag spelar iof gitarr, men nu hade jag tänkt att sola och improvisera på pianot..men samma teori ;-)

Tack för ett bra svar! Då kör jag med arpeggion där ackordens toner inte finns i tonarten. Fast så är väl dumt att tänka vid längre tonartsutvikningar? Kyrkotonarter kanske är dumt att tänka. Dom innehåller ju alla samma toner för samma tonart. Bara annan startpunkt. Men finns det riktiga skalor för alla ackord? Staplar man terser och bara adderar de höjda och sänkta tonerna till skalan? Ska kolla in boken.

Hej Tänkte jag skulle lära mig att improvisera och sola över olika ackord. Att systematiskt byta skala och inte bara ligga och harva i någon blues eller pentaskala... Har skaffat The real jazz fake book som har bra standards att öva till. Tänkte ta All The Things You Are som exempel. Tonarten är Fm, se nedan: ------------------------------------------------------------- Fm7 Bbm7 Eb7 Abmaj7 You are the promised kiss of springtime Dbmaj7 G7 Cmaj7 That makes the lonely winter seem long. Cm7 Fm7 Bb7 Ebmaj7 You are the breathless hush of evening Abmaj7 Am7b5 D7 That trembles on the brink of a lovely Gmaj7 song. Gmaj7 Am7 You are the angel glow D7 Gmaj7 That lights a star. Cmaj7 F#m7b The dearest things I know B7 E C+ Are what you are. Fm7 Bbm7 Eb7 Abmaj7 One day my happy arms will hold you Dbmaj7 Dbm7 Abmaj7 Bdim7 And someday I'll know that moment divine Bbm7 Eb7 Abmaj7 When All The Things You Are are mine. ---------------------------------------------------------------- Jag vill alltså veta vilka skalor man skall välja vid de olika ackordbytena... Skall man tänka att eftersom låten börjar med tonikan moll så funkar F-Aeolisk, sedan byter det till subdominanten och sjuan finns i skalans segna toner. Skall man nu gå över i Lydisk skala eller ska man ligga kvar i Aeolisk? Jag utgår från skalorna på http://sv.wikipedia.org/wiki/Kyrkotonart Hur ska man tänka när det sedan dyker upp ackord utanför de skalegna tonerna som, går man över i tonartsutviningens kyrkotonarter eller hur ska man tänka... skala över dimackord? Över 9, 11, 13 (# 😎 + -..ackord som innehåller toner som inte finns i tonarten osv.. Tacksam för alla tips!

Fundera på om du verkligen behöver polyfoni för just coola leads och basar. Keith Emerson, Jordan Rudess och Rick Wakeman hälsar...

Jag har spelat Alesis ion, lord lead och gaia. Alla är bra. Men jag föll tillslut för Moog Little Phatty St 2 Inte alls svår och den slår övriga med hästlängder! Jag spelar också din typ av musik.

Haha kul! DHL analys 15hp vore något. Undrar om man får lära sig skämda kvintcirkeln... som jag hörde några jazzsnubbar snacka om.

Jag undervisar inte i musik (ännu). Jag har matematik som huvudämne och läser musik vid sidan av för skojs skull. Däremot försöker jag färga in musiken i matematiken och tvärtom när jag undervisar esteteleverna. Ämnena har ju väldigt mycket gemensamt. Notvärden, pauser, taktartet, mönster, hur man räknar ut skalor, intervaller, tonarternas skalegna ackord, kvintcirkeln är några exempel vi tittat på i matten. Tar gärna emot fler exempel på hur man kan färga in musik i matten. Blir ännu viktigare i den nya gymnasiereformen. Kommer nog läsa klart musikteori 2 eftersom musikteori 3 verkar så rolig ;-)

MinimogueVA Kör den på jobbet och är riktigt nöjd med den. Gratis och bra!!!

Peace! Är så glad att jag startade den här tråden ...annars hade jag aldrig fått upptäcka substitutdominanter, verkar ju riktigt användbart.

Jag misstänkte att du hatar mitt favoritband och säkert således mitt nickname inklusive mannen bakom. Men jag säger som Vaftid, låt oss som uppskattar musikteori få göra det och bespara oss nedlåtande kommentarer. Ps Frank Zappa hälsar

Död på gehöret :-) Vilka fantastiska samband du drar. Först olycklig och sedan tondöv. Imponerande! Laxen du kanske hör skillnad på en D64 och en T/5? Använd du ditt fina gehör till det. God natt. Nu lägger jag lock på den här diskussionen och sätter på en cd med Gentle Giant, lite härlig omatematisk ogenomtänkt musik helt utan känsla. Dom verkar dessutom ha tråkigt när dom spelar ;-) man får väl retas tillbaka...

Det var intressant! Jag har aldrig lärt mig om substitutsominanter innan, ska kolla upp vad detta är för intressant. Detta kan man ju utnyttja i en snygg kadens genom att bara ändra basen och låta tenor alt sopran ligga kvar, alltså från neapolitanare till ett substitutdominant (samma toner ju). Eller måste sub vara en sjua? Och laxen kan bara beklaga att du har haft dåliga lärare. Detta har INGET med att spelglädjen förtas för att man fungerar på hur en låt är uppbyggd. Visst är det underbart att gå ut i skogen och njuta av fågelsång... fast det kanske ger ännu mer tillfredställelse om du vet att det just är en domherre som sjunger och varför den sjunger. Kunskap ger glädje!

Hehe, är definitionen på att vara olycklig när man reflekterar över ett ackords funktion. Jag kan försäkra laxen att det både låter bra och att jag är lycklig. Jag trodde precis som valfrid att formsdelen handlar om arrangering och komposition.

Jo det blir dessmaj7 det stämmer. Och han spelar nog förmodligen så. Det jag har snöat in på är vad funktionen blir på ackordet. Då är det ju varken N eller s. Kan inte se någon ofullkomlig dominant, mellandominant osv... tonartsutvikning på ett ackord?

Grejen är det att Basen växlar på ackorden och går tillbaka till tonikan, c på bas finns alltså bara vid cm, så Db kombineras aldrig med C på basen, hade c legat kvar som en orgelton genom alla ackordbyten så hade jag köpt maj7 färgningen, då hade basen i cm förberett för maj7 ...typ. Så om det nu är rent Fm med Db på bas (coolt) så måste jag nördfundera lite till på denna funktioni tonarten cm. ....inte för att det knapprt hörs någon skillnad på (s eller N)... men bara för min egen del.

Tack Jocke... därför är jag intresserad av hur ni skulle analysera ackordets funktion. Vad är er tolkning? Nu har jag väl nördat sönder den här låten 😊

Ok, kan man tänka att den är mer som en mixer för moogerfoogers?

Larsson tack för din välvilja men jag undrar över ackordets funktion i låten. Alltså är det ett vanligt Fm med funktion s eller är det ett Fm6- med funktion N? Att hur man tar ett ackord på orgeln (grund, ters, kvintläge osv) behöver jag inte hjälp med. Jag rör alltid stämmorna så lite som möjligt vid ackordbyten. Dom tre alternativen nu om vi utgår från att Cm körs i grundläge: 1. C - C Eb G ...går till... F - Db F Ab Detta är då t N (detta tror jag mest på) det skumma är att basgitarren lägger i såfall sexan. 2. C - C Eb G ...går till... F - C F Ab Detta är då t s (mycket möjligt att det är så här, men jag tycker klangen låter mer spöklik) 3. C - C Eb G ...går till... Db - Db F Ab Detta är då t ? .... ja, vad då? Jag kanske tänker helt fel, kanske inte ens funkar att analysera sånt här i modern popmusik....

hehe Jag undrar inte över hur man tar ett ackord på gitarren, jag tror inte heller det är ackordet Fm (s) utan (Db/F på orgeln som jag spelar) Fm6> (s6>) Jag undrar över ackordets funktion i tonarten c-moll. Är det ett neopolitanskt sextackord eller inte? Om basen spelar Db så tänk N med den sänkta sexan i botten. ...eller är det ett vanligt Fm och jag måste tvätta öronen.

Det var just bryggan jag var ute efter resten har jag koll på. I länken du skickade låg bryggan på Cm - Fm vilket jag tycker låter fel. Tycker mig ana en sänkt sext på subdominanten och inte ett vanligt moll. Introt är nog också fel i din länk, jag tycker snarare Cm Fm F F4 (Bbsus2) G Jag borde istället frågat efter funktionen på Db, alltså andra ackordet i bryggan.

Hej Vi ska spela My Favourite game med bandet Det verkar som om låten går i Cm Det är någon slags brygga vid 2:48 Och jag undrar lite över andra ackordet som verkar vara Db... skumt, men skönt. Ackorden i bryggan verkar vara Cm Db upprepat sedan följt av Cm Ab F Bb G Kan man tänka att Db ska ha ett F i botten så att ett neapolitanskt sextackord bildas? t N - t sP S dP D Är detta isåfall en bedräglig kadens? Sedan undrar jag "rent teoretiskt" om det är vanligt att låta en D64 sjunka till D över flera ackord. t N - D64 sP S dP D (alltså låta Cm få G i botten).