Guitar Nilsson

Ja. Förbjud allt annat än emuleringar. Elda upp alla jävla elgitarrer.

Helt oinresserad av soundet är han inte, det var att överdriva. Han är helt torsk på rocknroll, Gene Simmons är hans Gud, han gillar en massa annat oxå, det mesta Neil Young gjort. Jag bara funderar hur det kan komma sig att han snackar så mycket om ljudet på just denNeilplattan som är ganska ny men inspelad analogt? Neil plattor låter ju annars ganska lika, de är antintingen väldigt softa akustiska eller väldigt vråligt elgitarriga. Somliga kanske bara tar till sig en analog inspelning bättre än en digital, utan att veta det, eller att ens bry sig om man skulle fråga. "Det är jävligt bra musik, ljudet skiter väl jag i", skulle de kanske svara. Men omedvetet kanske det till en del är det helanaloga som gjort att de fastnat för hela skivan?

Jag är inte alls säker på det, har aldrig påstått det heller. Det sitter ju mest i Neil Young, hans låtar och hans band. Men han har säkert genom åren jobbat med samma musiker o ljudkillar även i digitala studios, så nåt speciellt kan man anta att det är med det helt analoga, nåt vi inte kan höra, men som vi omärkligt ändå kan uppleva skillnaden av. Jaq själv har alltid hållit på att det digitala är bättre, speciellt det här med vinylskivor har jag alltid tyckt är riktigt dåligt, de masterband vi mixade på 80-talet lät så mycket bättre än de färdiga vinylerna fast de var mastrade hos de bästa, i Cutting Room. Men nu när jag sitter o testar olika signalvägar, digitala alternativt analoga från min nya Neumann in i min digitala inspelare, ja då tycker jag det helt klart låter bättre med analoga kompressorerna, i alla fall de bättre jag har. Det säger ju egentligen ingenting eftersom jag inte har några mjukvaruprogram alls. Så va fan... Men nåt är det med det analoga i alla fall. Jag börjar tycka det mer o mer, svårt som fan att lyssna riktigt är det...

Du säger ju att det inte går att höra skillnad på emuleringarna och det analoga mickinspelade? Själv vet jag inte alls... Och seriöst; att ingen spelat in ett sound som låter lika som tidiga Zeppelin, skulle det bero på att ingen är intresserad av ens försöka det? Tillåt mig småle, det finns nog hundratusentals ljudtekniker som nästan skulle göra vad som helst för att lyckas med den bedriften. Foxy Lady - 55

Intressant liten grej är att min svärson som är 25 och spelar trummor med mig, helt icke vetande ett skit om ljudteknik, och typ även helt ointresserad, länge tjatade om att han ville att vi skulle försöka få till det ljud som är på Neil Youngs "Living with war", inspelad på 2000-talet. Det är absolut det bästa ljud jag hört, säger han. Jag googlade på den inspelningen och fick fram att den är gjord på 16-kanals rulle och nedmixad till 2-spårs rulle. Så nog är det nåt som gör att även en ung kängpunkstrummis sugs till det analoga ljudet, utan att ha en aning om det är inspelat analogt eller med pyttemjuk. Förklara det om du kan, Valle....

Det sitter ju så j-a mycket i hur de spelade också. Några av historiens bästa musiker ju. Det går knappast att få till det där i idag, i en analog rullbandarstudio i toppskick heller. Möjligtvis om det är Zeppelingubbarna som återigen spelar ihop.

Där har du nog helt rätt. Skulle det vara möjligt att få till det soundet med mjukvarugrejer skulle mängder av rockare göra det. Men det går inte. Som att tro att man kan klättra upp på Mount Everest med enbart mjukvaror som hjälpmedel, och utan att resa sig ur stolen framför datorn.

Så där är det varje gång jag spelar på krogen o fyllfester. Man tror inte det är sant att folk frivilligt med rusdrycker förvandlar sig till dessa dreglande vrak, med en blick tommare än hos de på ett demensboende. Jag har slutat helt med rusande själv efter allt jag sett, risken är ju att man blir likadan själv, fy fan. Nu orkar jag inte vara gammal kan-redan-allt-studioräv som kan allt mer. Kul ändå att tex Die Hard trodde det var på riktigt. Jag ville ju bara vara den som trådarna handlar om, det måste ju finnas en dryg skithögsbesser som alla hatar. Men som sagt, de där tror jag inte finns alls. Allt går ju att göra på tusen sätt, det fattar både gamla och unga studiogubbar. Samma med alla yrken. Jag själv min dumme fan hittade först igår knapparna för +4 db o - 10 db bak på min DBX kompressor som jag köpte i somras. Fast jag ju vet att de sitter på alla såna burkar. Trög är jag. Men inte fan tror jag att man bara kan spela in på ett sätt. Jag prövar olika sätt av de jag förstår mig på. Det tycker jag är kul. Vinyl har jag aldrig gillat.

Nä, men andra strator med samma mickar, Texas Special. Jag tycker de är lite svåra så där, det är inte alls så mycket tryck i dem som man kan tro, det sitter mest i Stevie Rays spelskicklighet. Massor av de låtar han spelade in gjorde han ju med helt andra gitarrer/mickar. Jag tycker Texas Special har lite för mycket mid o för lite av det där Fenderkrispiga. De orginal mickarna som sitter på Mexicostartorna vet jag att många är väldigt nöjda med, de är det bra tryck i. Men sen är det ju så att själva gitarren o träslagen påverkar ljudet o hänget tom mer än mickarna, det har jag hört från flera gitarrbyggare. Och man hör det själv också om man spelar på gitarren utan att den är inkopplad, bra ex har en lång fin sustain. Jag gillar al-kropparna bäst. Ask brukar vara typ dyrast, men de ger för mycket diskant. Sen finns det även poppelkroppar, det har man i billigare modeller. Om halsen är lönn eller rosewood spelar också stor roll. Olika radius har de också, mer eller mindre rundade greppbrädor, svåra val... Det är mkt knepigare att veta vad man gillar när det gäller Fender än Gibson, de är oftast i samma mahogny och med ungf likadana humbuckers. Men hittar man en tele eller strata man verkligen gillar, med det ljud man hör inne i huvet är det lurt för en livslång förälskelse.

Snorungar, ni ska inte yttra er om sånt ni inte förstår. Inom inspelningsteknik finns det alltid ETT sätt att göra saker på det bästa sättet. Hur man gör det på BÄST sätt utvecklades en gång för alla på 50-talet. Alla dessa leksaksprogram som bara försvinner vid strömavbrott är bara skiiiit. Inga seriösa använder dem heller, det vet ju alla. Har man inte råd med en riktig Neumann borde man inte få registrera sig här. Garageband, ni hör ju själva att det är nåt man kan ge till småbarn på julafton tillsammans med LEGO transformergubbar. Då kan de leka punkare i fem minuter och robotar i tio, sen är skräpet bortglömt. Ni borde lära er veta hut och att lyssna på såna som mig och Valle. Valle är väl nästan den ende med lite vett här förutom Fender King.

Jo allt sånt är skit. Vad fattar ni småungar om det? Ni är ju blåsta.

Det är väldig skillnad på surrigheten i olika "icke-noiseless" också. De två orginal jag har på min American Standard tele är en sort som kallades Delta Tone, och av nån anledning slutade de med dem år 2000 och satte dit en variant med fesigare utsignal och mer surr. De nyare American standard tele (och strata) jag testat på 4Sound och jämfört med min tele har haft ett riktigt tunnt dåligt och surrigt ljud. Delta Tone mickarna tror jag inte görs längre, jag skulle aldrig drömma om att byta dem, bägge är helt underbara, halsmicken spelar jag väldigt mycket på, både rena komp o solon, även med mycket dist, då låter det ganska mycket Les Paul. Googlar man på Fender Delta Tone får man upp grejer om deras tonkontrollsystem som också heter Delta Tone, det är lite förvirrande. Kanske finns det ett par orginal Delta Tone mickar kvar i nån låda på nån musikaffär, de är värda att köpa tror jag, det låter verkligen Fender, men mer tryck än i tex Texas Special och surrar inte mycket alls, jag har aldrig haft problem med det. Till en strata köpte jag en gång ett nyutvecklad set som heter 57 - 62 ungf, de skulle vara så djävulskt bra och låta som gamla perfekta startor, med de tyckte jag var rena skiten, jävligt tunt ljud, rundgångspip och mycket surr, fy fan... För att återgå till American Standard serien så har de från o med i år bytt mickar igen, nu sitter det på en modell som jag tror heter Custom Shops 50ths fat nånting, de tror jag stenhårt på kan vara ett bra alternativ. En sån tele kan du nog gå in o testa på ganska många musikaffärer. Gillar du ljudet då är det ju värt att köpa ett par, då blir det ingen chansning som när jag köpte 57 - 62 modellen. Bluesboy här i forumet har nyss köpt en American Standard strata med de nya mickarna och han gillar dem skarpt, det finns tom youtubefilmer där han spelar blues med nya gitarren live ihop med Claes Yngström. 50ths Fat mickarna tror jag är ganska lika de jag har, och de gillar alla som hört dem. Går man från dåliga tunna singelcoil till riktigt bra dito tror man nästan inte det är sant, de flesta har bara hört den "sanningen" att singelcoils är väldigt tunna och surriga i ljudet, så behöver det inte alls vara. Det finns ganska mycket filmat med Hendrix där han spelar Flying V med humbucker, men den tycker jag låter tråkigare o tunnare än stratorna han kör på. Han brukade visst köpa tre strator i taget, sen ta de bästa mickarna o delarna från var och en o satte i hop en gitarr av det, sån skillnad kunde det vara på mickarna då. Köper man Custom Shop mickar idag är de nog helrätt allihop, det jobbar ju en kvinna där som varit med o lindat mickar ända sen starten av Fender typ. Nu lämnas nog inget åt slumpen.

Stämmer nog bra det. Men nu har jag gjort ett väldigt intressant jämförelsetest mellan analogt o digitalt. Jag har provat att koppla den nya Neumannmicken på olika vägar in i portan för att hitta bästa ljud. Först kom jag fram till att mickpreampen i Micon är den bästa av de jag har, vill jag använda Joemeekens optokompressor låter det bättre med Micon som preamp och vidare till Joemeekens lineingång i stället för att köra enbart Joemeeken. Nu kopplade jag micken till Micopreampen, efter den splittades signalen, åt ena hållet analogt till den gamla älsklingen Ranekompressorn och från den analogt in i portans spår ett. Den andra splitten gick via spdif till en TC C300 multibandskompressor, sen analogt till portans spår två. Sen spelade jag in sången till en visa och jämförde. Nu var det hur tydligt som helst att den analog signalvägen plus Ranekompressorn lät så mycket bättre än det digitala. Efteråt testade jag flera olika vägar att koppla digitalt, både digitalt från mIcon till TCkompressorn, o digitalt därifrån till portan. Det blev inte bättre. Sen hoppade jag över TC C300 digitalkompressorn o körde direkt från Micon via spdif till portan. Inte heller det gav samma tydlighet o värme. Tycker man ordet värme är smålöjligt i såna här sammanhang skulle man nog direkt ändra uppfattning om man hörde de här skillnaderna, analogt är värme, digitalt är kallt. Bra när man kan göra så här, de två olika spåren kommer ju från exakt samma tagning. Att ha en så fin mick som denna och vara osäker på vilken signalväg som är den bästa var inte kul, nu är jag verkligen tvärsäker. Det känns suveränt!

Bra. Jag blev faktiskt nervös av den där kommentaren om att AD omvandlare borde kosta allt från 20.000 och uppåt. Låter det mer eller mindre digitalhårt beror det nog till 99 % på att jag pressat för hårt i den digitala multibandaren. Det kommer man nog inte ifrån om det så är den dyraste plugg som finns, jag hör ju det där hårda fenomenet ibland på riktiga superproduktioner med. Edit: Tack en gång till för de där testen Loop. Kul att inte känna sig så begränsad, jag tycker också det är kul att koppla annorlunda och prova allt möjligt. Jag involverade Ranekompressorna i mastermixen förut och fick fram ett göttigt ljud som jag tyckte lät analogvarmt, men hur jag kopplade då kommer jag inte ihåg, haha, nu låter den sämre än Finalizern. Kanske borde jag mixa ner stereobussen enbart genom den analoga Ranekompressorn med ett låååågt ratio, och sen mastra med Finalizern? Kul att testa allt. I studion kommer jag till en annan snällare värld. Att jag inte blir världsmästare gör inget. 😎 Det blir ju i alla fall lite bättre för varje grej jag gör...

Även om jag lider lite med er och tycker synd om er eftersom ni gått på den här Packmangrejen så vill jag tacka Valle ändå. Skojiga trådar är alltid bra. Jag älsker er allihop - 55

Valle inbillar sig ju att det verkligen finns såna som den jag låtsades vara. Han borde vara glad, eftersom de han beskriver inte existerar. Bägge trådarna är ju skämttrådar. Dessutom får ni tro vad ni vill. Mjukvaru-hittepå är inget för riktiga män. Det är som att spela Dancing Queen med Abba på cd, sjunga i ett hopprep och säga på allvar till mamma; "Det är jag som är Abba, hör vad bra jag är" Har aldrig haft Donkey Kong heller - 55

Det värsta är ju alla dataskit som gubbarna försöker lura i ungarna att det ska kunna ersätta riktiga kompressorer. Det fattar ju vem som helst att Donkey Kong och Packman bara var ett sorts skämt, bortglömt nu. Mjukvara kommer aldrig att bli populärt annat än hos de allra mest lättlurade. Om en vecka kommer de att förstå att de är blåsta och sitter med ännu en variant på Packman.

Har ni frågor om ljud, pma mig, jag vet allt. Och en sak kan vi spika direkt, all mjukvara är en enbart rena brakskiten. Det används inte alls i riktiga studios.

Låter vettigt... Min murriga röst går så pass lågt att det kanske är därför jag vill dela basen ända ner i 100 hz. Jag vill inte att voxen ska stöka omkring i elbasens o kaggens pump... At komprimer mer nedanför ca 100 hz tycker jag är snyggt, det "limmar"! Men att göra lika i hela sångregistret tycker jag blir fel. Men säkert gör jag fel, buhu!

Push pull... Då kan du ju bara få en mick i taget, inte bägge? Volymerna och tonerna på Les Paul tycker jag oxå är konstigt kopplade. Kör man i mittläget, bägge mickarna, och sänker volymen sakta på tex halsmicken händer det först ingenting, nästan på slutet tystnar bägge mickarna. Då är Fender jazzbas smartare kopplad, den har hara två volymer, en för varje mick, ingen brytare. Och den man ha fullt på ena micken o sen smyga upp eller nerd den andra och det hörs skillnad... Jazzen har en gemensam ton oxå. På basar vill jag ha tonkontroll, brukar ofta ha den på hälften ungefär, ibland är det lättare att ställa eq efteråt då... 😎

Det där med håltimmar fattade jag också. Men jag vill inte missa ett tillfälle att vara jätterolig.

Där ser man vad olika man tänker. Jag brukar tycka att 250 hz är en ful lowmidfrekvens jag nogsamt passar mig för att pressa fram. Inget jag vill ha med i tilltajtningen av basen i mastringen i multibandskompressorn. Jag tycker jag får bäst resultat om jag delar basen vid 100 eller 125 hz. Kanske fel när man bar har tre band att vifta med...? På vanliga PA-mixrar brukar basratten ge effekt runt ca 80 hz. På nån billig Behringer jag hade var det så lågt som 60 hz. Och då fanns det ingen midratt alls, disknaten var på 10 khz. Den tillförde bara brus,,,

Jag höll på lite med en sorts test igår, men jag är ganska sänkt av nån sorts flunsa så jag är inte så pålitlig när det gäller tålamodet. Jag har sista mixen till Samban på två spår, alltså stereomixen innan jag kört den genom Finalizern för eq-korrigering o lite extra multibandskompression. Nu kopplade jag från portans monitor out , det är balanserade tele, till RANE-kompressorns balanserade in o utgångar, jämförde det ljudet med Finalizerns ljud. Både med noll, lätt eller lite mer komprimering i bägge apparaterna så lät ljudet via RANE betydligt sämre. Annars använder jag RANEN som direktkomprimerare till Trum-OH, mellan en Line Audio DMP stereopreamp o portan. Och det ljudet blir så j-a skitsnyggt. Så jag misstänker att det är nåt med det analoga utljudet på portan som är av sämre kvalitet på nåt vis. Det behöver ju inte nödvändigtvis bero på D/A omvandlaren. Men jag har aldrig fått nåt bra ljud ur de där analoga monitorutgångarna, det ljudet går via en volymratt på portan som också styr portans hörlursuttag. Den utgång som heter "stereo out out" är bara rca-kontakter, det ljudet går inte via monitor-volymratten, men jag gillar inte såna kontakter om jag slipper. Der går ju inte att få till balanserade kablar till sånt... På Facebooks "Gearheads" sida var det nån expert som skrev att alla A/D, D/A omvandlare under 20.000 kr var typ oanvändbara...

På många strator, och på alla gamla strator, är det kopplat så att hals o mittmicken har en varsin tonkontroll, och stallmicken har ingen alls. Kopplar man ur tonnontrollerna på en sån strata brukar det bli ganska tydligt hur mitt o halsmicken "kommer i kapp" trycket i stallmicken. Plötsligt blir det kul att spela på alla tre mickarna.

Håltillfällen? Ett annat ord för tjejer? Troligen inte, men förklara gärna.