HoboRec

Men ni ska ju ha betalt BÅDE som artister och som kompositörer. (Om vi räknar grovt): 80 spänn/biljett är lönen för gigget. 20 spänn är lönen för all möda ni lagt ner på att skriva grymma låtar som publiken njöt av där och då.

Okej, ni får ut 7000kr från STIM som kompositörer. Skulle ni inte få något som artister då? Det är ju det ni reglerar i skivkontraktet, de 7000 kronorna är ju för ett annat jobb ni gjort än som band.

Att som kompositör få betalt vid mekaniseringen är ju tryggare än att stryka kompositörsrättigheterna helt ur ekvationen och som artist ta större del av kakan. Via NCB så spelar det ju ingen roll hur många av skivorna som säljs, kompositören har ju redan fått betalt. Helt enkelt: mindre del av inkomsten är beroende av hur mycket som säljs. Ibland kanske ett "kick" är väldigt långt när man ska sälja 1000 skivor... 😉 Om ni sedan bara backar på er betalning som band till en nivå som är vanlig när NCB-avgift dessutom betalas, så går det på ett ut för bolaget.

Det låter hårt och sorgligt. Men faktum kvarstår, ni ska ju ha betalt som kompositörer också, och det var det GEMA-killen såg till. Lösning: låt STIM göra sin grej och backa på gaget.

Alltså, att stryka kompositörsrättigheterna för att bandet som spelar låtarna är ens eget, och istället ta mer betalt som band, vet jag inte om det lönar sig. Det finns en momsskillnad; 6% moms på upplåtelse av rättigheter och 0% moms på gage, men det är ju inte särskilt mycket i mindre sammanhang. Och vad är skillnaden skattemässigt? Inkomster som inkomster, right? Om du får tio papp i STIM-pengar och tio papp i gage så försvinner lika mycket i skatt på båda ändå?!

Spelar det så stor roll vad sätter för etikett på pengarna då? Jag tar gärna betalt både för låtarna och framträdandet på en gång. Känns ju bara bökigare att uppdragsgivaren ska betala till två ställen och att vi ska få betalt från två ställen. Och backar man på gaget så försvinner ju pengar på vägen sen ändå när STIM tar sin del. Men men, man gör ju som man vill. Vi gillar det inte och har gått ur.

Tio papp från STIM eller tio papp i gage är ju samma ja såklart. Men då har ju STIM administrativa avgifter på vägen också, det är väl mest att jag tycker den vägen är onödig.

1000 skivor säljer vi absolut inte på ett kick haha, men önska kan man ju 😉. Men de två hundra (royalty-exen) ryker ju rätt kvickt. Sen får vi köpa skivor för strax över tillverkningskostnad.

Det vore ett lagbrott. Det är endast ägaren till de mekaniska rättigheterna som kan ge tillåtelse om tillverkning. Om NCB inte förfogar över rättigheterna, hur kan de då ge tillåtelse?

Jo iofs. Hur funkar det då? Tänk att ett bolag ska göra en skiva och presseriet kräver tillstånd från Ncb men artisten/upphovsmannen är inte med, då får man ju pressa skivan utan att betala till NcB i alla fall. Tillstånd från den som äger inspelningen måste man väl ha ändå, oavsett NcB.

Får inte ihop formuleringen här riktigt. Förstår om du inte kopplar vad jag menar.

Beställt, men kommer antagligen inte förens i maj =/

Det är om du skriver en åtminstone semi-hit och inte kan ha koll på var den spelas överallt.

Då tjänar du förmodligen mer jämfört med om du skulle försöka (eventuellt tillsammans med

övriga bandmedlemmar, familj och vänner) ha den kollen.

Men hur mycket du kommer förlora i vilket fall som helst, på att STIM inte har fullkoll -

det är en annan och mycket intressant fråga. Jag frågade om det var orealistiskt

att man som upphovsman kunde räkna med 25% av det man egentligen var berättigad till

om fullkoll existerade. Det var ju inte så att jag blev motsagd direkt.

Skulle jag skriva en semi-hit nån gång får jag väl gå med i STIM då... skulle jag tjäna på det skulle jag ju vara med såklart. Det är ju retroaktivt ett tag också.

De får inte göra pengar på digital nedladdning om inte kontraktet var skrivet så. Det är bara att Polisanmäla direkt! De hittar dem.

Ska också poängtera att du har lika stor rätt till ersättning enligt Upphovsrättslagen för låtar som spelas oberoende av i vilket sammanhang det görs, oavsett om du är med i STIM eller inte. Gå även med i SAMI så får du pröjs för att du spelat/sjungit på inspelningen också.

Saken är dock den att du själv måste VETA när det sker. Visste jag vad bandet heter skulle jag kunna tipsa dig om jag hör er.

Det är ett tyskt bolag, och som jag fattat det är det inte gratis och helt enkelt att göra rättsliga processer i andra länder. Kommer antagligen kosta mer än vad de tjänat på sin försäljning. Jag är inte så noga med att få betalt för allt jämt, men om andra tjänar pengar på mina grejer utan lov så blir jag lite purken.

Tror inte jag kommer gå med i SAMI när jag begärt utträde ur STIM 😉

Undrar vad det är för behringerrack bakom pizzaungnen...

Har ni sett filmen 2012? I början när de är i något underjordiskt väder-labb i Indien. Dom har massa Behringerrack där. Tydligen grymma att göra väderprognoser med.

Jag ser STIM på samma sätt som en hemförsäkring! Man "tjänar" inte på en hemförsäkring. Man får nytta av den om det händer något som den täcker.

Precis som att STIM ger en ersättning, om man plötsligt kommit fram med en populär låt. Det är en utifall-det-händer-förbindelse.

Så upphovsmannen vara bara registrerad hos STIM i detta fall, men inte hos n©b då nej? Så kan det ha varit kanske.

Om man kan vara reggad hos STIM men inte NcB vet jag inte. Jag har frågat om det hos STIM men fått blankt nej. Men det var ju någon här på tråden som sa att det tydligen går.

Vet inte riktigt vilken situation jag kommer hamna i där jag behöver den här "STIM" försäkringen. Jag kommer ju såklart inte få några pengar för radio-spelningar när jag hoppat av men det är så lite pengar det handlar om. Vårt gamla bolag som inte längre har några rättigheter vare sig till låtar eller till nån master säljer vår första skiva på iTunes, Amazon osv. Jag ringde STIM och frågade hur man skulle göra med det, men det kunde dom inte göra något åt sa dom. Har försökt få tag i det här bolaget men de är som bortblåsta. Är medveten om jag säger emot en grej i mitt förra inlägg nu haha. Men det här bolaget var inte sjysta och därför bröt vi dom. Hur som helst så kunde STIM inte göra något åt det. Kan ju iofs hända att vi får lite ersättning från STIM från den försäljningen, men vi vill inte att den ska vara tillgänglig genom dom alls. Nån som har något tips på hur vi kan göra?

Ja en: Ditt skivbolag har lurat dig.

Alla som tillverkar skivor vet att mekanisering kostar. Det ingår i budgeten. Att den kostnaden skulle påföras bandet är löjligt. Det har nu gått 23 år sedan jag släppte min fösta skiva, jag jobbar heltid som musiker och skrev på ett tiotal masterdealar bara förra året och jag har aldrig någonsin hört talas om något liknande.

Vi blev inte lurade. Det var ju vi som att han inte skulle behöva betala den avgiften. Vi ville hellre ha en större del av pressen, vilket vi tjänar mer på. Sen att det tydligen inte spelar någon roll att just de låtarna inte var anmälda, det var ju ren okunskap från vår sida.

Tanken med avgiften är enkel: Den som gör skivor (skivbolaget alltså) med andras verk ska ersätta upphovsmännen. Det är rimligt, tycker du inte?

Visst kan du stå utanför Stim och kräva ersättning varje gång någon använder din musik, men det kan bli svårt att få gehör för sådana krav utan en större organisation i ryggen.

Självklart ska man få ersättning, och det får vi. Men i vårt fall så handlar det om % av pressen. T.ex. bolagen pressar 1000 skivor vi får 20%. Sen säljer vi dom för en hundring styck och har fått ihop 20.000kr på ett kick. Istället för att att bolaget betlar ncb och vi inte får några skivor och sen efter ett par år har vi fått ut kanske 7000kr från stim. Det blir billigare för bolaget och vi tjänar mer på det. Win win enligt mig.

Vitsen med att vara med i Stim, och att Stims avtal är (i princip) exklusivt är att ersättningen aldrig får bli förhandlingsfråga:

"Du får spela här om du skriver på pappret där du tackar nej till stimpengarna."

"Vi släpper skivan men bara om ni avstår från att anmäla låtarna."

Den typen av förhandlingsmöjligheter försvagar upphovsmännens redan taskiga position gentemot dem som ekonomiskt exploaterar (Jo, det är den korrekta termen, även om exploatören har truckerkeps och kallar dig vid förnamn.) deras verk.

Stim är den enda organisation som står på upphovsmännens sida. Stim är långt ifrån perfekt, men att inte vara med är inget alternativ för den som vill få betalt för sin musik. På lång sikt är det dessutom allvarligt att Stim undermineras av skojare som Epidemic Sound. Vi behöver en stark organisation som kan föra vår talan mot dem (skivbolagen, bokarna osv) som historiskt sett aldrig tvekat att utnyttja låtskrivare och konstnärer.

ES tänker jag inte försvara, vet inget om dom. Men jag tror att en del i att det inte funkar med STIM i vår del av musikvärlden är att det inte är "vi mot dom" när det gäller arrangörer och bolag. Både bolag och arrangörer är allt som oftast eldsjälar som själva spelar i band och med åren blir de nära vänner och man har ett stabilt nätverk. Det suraste som hänt oss ang STIM var när vi hade en spelning som en nära vän i tyskland arrangerade. Tyvärr kom inte så mycket folk som hade behövts för att det skulle gå runt, men vi fick pengarna som vi blivit lovade även om det innebar att han fick betala ur egen ficka. Senare på kvällen när vi höll på att plocka ihop kom det en representant från GEMA(stim) och krävde honom på ytterligare pengar. Att det var vi som spelade, våra egna låtar, och att vi sa att det inte behövdes var så klart inte det minsta intressant för den killen. Det var nog där någon stans vi bestämde oss för att hoppa ur STIM.

Men det jag insett sedan jag skrev första inlägget i denna tråd är att det finns de som har väldigt stor nytta av STIM. Men för mig funkar det inte, så som jag skrivit nu några gånger så har jag begärt utträde. Men problemet då är ju att STIM fortfarande kommer kräva våra arrangörer på pengar. I alla fall i Tyskland, i Sverige slipper man kanske om man skickar in en lista som visar på att inga verk är anmälda hos STIM. Eller hur funkar det? Nån som vet?

Men om man vill slippa betala NCB-avgift, och istället bevaka sina mekaniska rättigheter själv, då kan ju varken STIM eller NCB ge ett presseri tillstånd att tillverka skivan?!

Jo, för om upphovsmannen inte finns registrerad hos dom så ger dom sin tillåtelse utan att ta betalt.

Jag har ju inte så mycket praktiskt erfarenhet av hur STIM fungerar ännu,

men tack för att man fått ta del av ert. Jag förstår hur du resonerar.

Det är just därför jag gjort dessa inlägg om STIM. Hade jag spelat radiovänlig pop och spelades i p3 varje dag hade jag lätt varit med i STIM. Men det är inte sjävklart att man "tjänar" på att vara med. Kan tom bli tvärt om, som i vårt fall. Och då kan det vara bra att fundera på vad man vill ha ut av det och om det kanske kan fälla krokben för en själv vilket det gör för oss.

Från annan STIM-relaterad tråd:

Nyckeln till att förstå varför systemen ser ut som de gör är precis det, som var det allra första vi fick höra på musik-juridik-kursen och som vi sedan blev påminda om genom hela kursen: var noga med att inte blanda ihop olika yrken! Kompositörer, utövande konstnärer och framställare har varsina delar i URL (upphovsrättslagen), varsina intresseorganisationer, och olika sätt att kunna tjäna pengar på musik.

Jodå, jag är mycket medveten om att en person kan vara flera yrken samtidigt nuförtiden. Det var något vi ständigt återkom till inom både juridik-kursen och bransch-kunskap-kursen. Men det gäller ändå att skilja på yrkena, och de rättigheter och skyldigheter de har gentemot varandra.

Ett misstag som jag tycker du gör är att blanda ihop kompositörer och artister vid livespelningar. En artist som genomför en konsert får betalt genom gage, för att ha utfört sitt "jobb" - publiken njuter av framträdandet mot betalning. Men publiken njuter minst lika mycket av det som artisten framför, nämligen låten. Hur får då kompositören betalt? MÅSTE han vara samma person som artisten då, för att också få betalt via gage? Nej, och det skulle inte funka att ha det så. T.ex. skulle duktiga låtskrivare med scenskräck få det lite svårt då. 😉 Nej, kompositören får betalt av arrangören, eftersom publiken både njuter av framförande och det framförda.

Självklart ser jag problematiken med "underground-scenen" och den "ideella scenen", där kompositörerna själva är villiga att arbeta gratis och helt stryka sig ur alla ekvationer. Kompositörerna vill inte ha betalt av STIM, arrangören vill inte betala till STIM. Visst borde det gå att ordna något slags undantag, ett kontrakt av något slag där berörda parter skriver på för varje tillfälle där arrangören vill slippa betala STIM-avgift!

En annan knepig situation är scenariot att släppa skiva själv. Där uppstår som sagt den lite udda situationen att betala till sig själv. MEN! Du betalar som en yrkesman och tar emot som en annan yrkesman. Det är alltså två helt olika ekonomiska situationer. Alla framställare (framställare=ägare av inspelningarna, samt rättigheterna att tjäna pengar på inspelningarna) som vill offentliggöra en inspelning kan inte göra detta utan tillstånd från rättighetshavarna som är inblandade; kompositör samt utövande konstnär. Att sluta separata avtal för alla unika situationer skulle - precis som att köra ett eget race utan STIM och bevaka sina ekonomiska rättigheter på samma sätt men på egen hand - bli rätt så jobbigt. Därför finns ju SAMI och STIM/NCB för att underlätta skivutgivningen, och de båda säger "den som betalar får trycka upp och sälja". En framställare gör då en ekonomisk övervägning: "Finns det en vinstmarginal i att köpa de här rättigheterna från kompositören och artisten, och sedan betala för tillverkning?". Ofta finns det ju det. Detta är en fråga man får ställa sig själv, även när man ska trycka upp en egen skiva! Och då får man vara noga med att inte blanda ihop det med hur man är inblandad i projektet som kompositör och utövande konstnär. NCB-avgiften är inte en avgift man betalar "till sig själv", och inte något man ska förvänta sig ska komma tillbaka oberört. Det gäller som sagt olika ekonomiska aktörer, och då tas inte hänsyn till om de är samma person...

Du nämnde ingenting om "fribrev", alltså att man ansöker om befrielse från NCB-avgift då man innehar alla rättigheter själva samt trycker upp en upplaga på max 1000 ex. Testade ni det med erat eget skivsläpp du nämnde? Jo, jag läste att det fanns ett annat bolag inblandat, men visst borde det gått att ni släppte det själva men licensierade till det andra bolaget? Eller via ett eget avtal reglerade så att ni fick ersättning för tillverkningskostnaderna? Mitt elektroniska band släppte debutskivan själva och utnyttjade fribrevet, och jag kan med viss smärta säga att 1000 ex räcker en bit upp i karriären... 😉

Det här med att "de enda som tjänar[...]är STIM själva" har jag också svårt att förstå. Är inte STIM någon slags "offentlig verksamhet"? Har ingen aning om det finns ett ord för det jag syftar på... 🙂 "Icke vinstdrivande verksamhet" är de väl? Som jag förstått det går en fast procent av deras totala omsättning varje år till löner och liknande...du menar att det finns elaka pampar som får större bonusar beroende på hur mycket pengar som passerar genom STIM? För mig känns det inte troligt...

En annan sak som det dock reagerats mycket på är det faktum att alla presserier kräver NCB-intyg innan de trycker, vilket gör det väldigt svårt för de som vill köra sitt eget race utanför STIM/NCB/SAMI/IFPI att kunna ge ut fysiska skivor. Jag föreslog i någon tråd en liknande lösning som jag nyss nämnde för "underground-gigs": det borde finnas ett kontrakt mellan beställare och presseri, där beställaren garanterar att alla rättigheter är lösta och att inga intresseorganisationer är inblandade (med andra ord: tillstånden har kommit direkt från rättighetsinnehavarna själva).

Så, lite tankar från mig! Tro nu inte att jag älskar precis allt som STIM gör, jag tycker tvärtom att de varit alltför långsamma att anpassa lagar och system för den digitala tidsåldern. Men jag tycker samtidigt att man ska kunna försörja sig på musik om man är bra på det, och som lagen är utformad (vilket funkat helt ok fram tills för femton år sedan) så är STIM ett redskap som krävs för att de ekonomiska rättigheterna ska funka praktiskt i dagens samhälle.

Hoppas jag inte skrev för simpelt så du känner dig förolämpad, inte min mening i så fall, vet ju inte exakt hur mycket du vet...samtidigt blir det lättare för mig att resonera om jag får ta det från början i små steg... 😉

Jag blandar inte ihop olika yrkesgrupper (förutom ibland då jag bara skriver slarvigt, dåligt tålamod) jag vet att artist och låtskrivare inte alltid är samma. Men i mitt fall är det så. Så länge man är ett band/artist som skrivit sina egna låtar så känns det ju väldigt onödigt, för mig, att STIM lägger sig i spelningar tex. Men är det ett cover-band så blir det ju en helt annan femma. Vet inte om man kan lägga ansvaret på framföraren istället då. Alltså, om man tar betalt för att spela någon annans låtar så kan ju lika gärna ansvaret att betala till STIM ligga hos framföraren. Men jag inser också att det skulle bli väldigt svårt att kontrollera.

Jag har gjort en del inlägg om STIM som varit ifrågasättande nu. Det är inte för att påstå att STIM inte borde finnas. Mer att väcka lite funderingar. För det gynnar inte alla som håller på med musik. Var och vartannat band jag har i studion säger att de ska gå med i STIM för att ingen ska "sno" deras låtar. Känns inte som att folk funderar så mycket vad STIM gör, man bara tar för givet att allt de gör är bra. Nu har jag/vi begärt utträde, men det har jag inte fått nån bekräftelse på så jag vet inte hur det går med det.

Fribrev har vi sökt när vi gjort mindre upplagor ja. Men ska man göra ett album så är det ju minst 500 CD 500 LP och 200 promos som vi kört på.

Det du skrev om underground-scenen var inte riktigt rätt i vårt fall. Vi jobbar inte ideelt vi tar ju betalt för spelningar, men om inträdet är på 100 spänn och 20kr av dom går till stim så blir det ju helt plötsligt mindre vi får av den hundringen.

Jag tycker att mindre/medelstora band som spelar sina egna låtar har all anledning att vara med i STIM.

Jag spelar i ett band som inte gör mer än 20-30 spelningar per år, släpper skivor på små (punk-)bolag och aldrig/extremt sällan spelas i någon större radiokanal men det blir alltid några tusenlappar per skalle om året och det är ju väldigt välkomna pengar för ett band som inte lever på musiken men ändå inte vill gå för mycket back.

Vi har även vart med om samma sak som er, med att GEMA fakturerar bolaget på 800 EURO som ingen räknat med.

Hyggligt av er att ta på er den kostnaden. Men ändå så lär ni ju tjäna på att vara med i STIM om ni säljer några plattor och turnérar lite?

Situationen för småklubbar som inte har råd att köra på grund av STIMs avgifter är verkligen skittråkig.

Vi har spelat på små undergroundklubbar i Tyskland där de inte kan göra någon PR alls för spelningarna annat än en liten besökarskara som sprider ryktet "på gatan" för att de inte har råd att betala GEMA för att ha spelningar.

Riktigt tråkig sits.

Hade vi spelats mycket mer i radio så hade vi kanske tjänat på att vara med i STIM, men som det är nu så har vi nog i bästa fall gått plus minus noll. Efter som vi också gett ut en del skivor själva och fått betala NcB för det.

Att vi tog på oss räkningen som vi inte trodde skulle kom såg vi som en självklarhet. Vi hade ju sagt till bolaget att det inte skulle komma nån räkning och vi fick en ganska stor del av pressen så det var ju lugnt egentligen.

Själv får jag ett gäng tusenlappar om året från stim, men räknar man bort hur mycket man lagd ut själv och på hur mycket större delar man kunde fått av skivpressar om man inte varit med så hade man tjänat mer på att inte vara med. Trots att det trillat in en del från radio.

Jag tycker absolut inte att STIM är dåligt för alla, men jag önskar att det fanns lite flexibilitet för att passa andra än Gessle & Co.

Tack för hjälpen! Började köra med cirkelsågen igår... första gången i mitt liv, det var rätt skoj 😉

Hejsan,

Jag har ett specialkontrakt med STIM då jag är medlem i STIM men inte NCB, för att i mitt fall förlorar jag både pengar och det blir en fördröjning vad gäller utbetalningar genom att vara medlem i NCB också, vilket man annars blir automatiskt när man signar med STIM. Det är lite "fult" av dom på det sättet.

Men det var inte helt bekymmersfritt att skriva specialkontrakt. De var inte alls vana vid det och sa först att det inte ens gick. Gäller dock att stå på sig.

Mvh,

Jonas

Det är ju exakt vad jag velat ha, men det har varit helt omöjligt när jag pratat med dom.

Gött, nu fattar jag hängarna i all fall.

Vinkeln på väggen är jag lite kluven för nu. Jag blev rätt nöjd när jag hittade Johns modell som såg ut såhär just för att jag skulle slippa vinkla fönstret. Anledningen till att jag vill slippa det är att jag hyr lokalen och vill inte bygga fast de vinklade väggarna, så det blir smidigt att plocka ner när man eventuellt ska flytta. Ett fönster finns redan och det är lugnt att göra det större. Men ska jag göra rutan vinklad så måste jag väl regla upp en ny vägg, lär ju inte funka med en lös modul. Om jag inte gör en ruta i befintlig vägg, plus en ruta i den vinklade modulen, men det blir extremt mycket glas känns det som.

Jag tror att jag behåller mina vinklar och hoppas att John hade tänkt ut det där. Funkar det inte får jag väl göra om de två bitarna sen.

Bump!

Acoustic hangers i monitorkonstruktionerna, är det flera skivor med dämpning, eller är det bara en i varje? Tänkte börja shoppa nu i veckan så det kan vara bra att veta 😉

Jag antar att det är bättre att ha mer vinklad vägg så som du gjort det för att slippa så mycket parallella som möjligt, eller? Är det något speciellt med vinkel på just 8,8 grader? Bara undrar eftersom jag utgick från en skiss av Sayer med vinklarna 12 grader.

I skissen jag gjort så blir ju lyssningen lite bakom en tredjedel av rummet, så det måste väl räknas som mellan mitten och en tredjedel. Dock har jag satt bordet och stolen lite långt bak på skissen. Lyssnar inte så ofta med näsan.

Det där med acoustic hangers under flushen var bra att du tog upp. Har funderat på det. För jag har kollat på exake den där skissen men inte riktigt fattat om det bara hänger en platta under eller om det är flera?

Och hanger traps till bakre väggen. Vad är det?

Tjena!

Ska börja rusta upp lite i kontrollrummet i veckan som kommer nu. Tänkte att det kanske vore bra med lite feedback först.

Har gjort en skiss i google sketchup och då ser det ut såhär. (hålet för rutan stämmer nog inte riktigt dock)

Och så här ser det på riktigt, och ja jag vet jag är inte så pedantisk av mig.

Och så som jag tänker fixa det så blir det såhär.

Den vinklade frontväggen består av fem "moduler". Först två (H+V) vinklad vinklade absorbenter med stenull och vågräta plank med lite mellanrum. Sen kommer högtalarlådorna där övre delen är en "soffit"-montering fylld med isolering och undre delen ska funka som basfällor. Och mittendelen är samma som högtalardelarna, fast utan monitorer i då. Fönstret ska flyttas och göras större. Runt rören vid bakre väggen blir det en "chunk" runt. Och sen kommer jag sätta upp en del skum-bitar jag redan har även om de sägs ha en mindre effekt, men jag har dom så kanm lika gärna sätta upp, inte sant? Blir nog tre eller fyra moln i taket också.

Jag ska vara helt ärlig och säga att jag inte har full koll på hur allt det här fungerar. Men jag har fått lite hjälp på John Sayer forumet och utgått från en befintlig skiss på ett rum med liknande proportioner.

Så, nått ni tror absolut inte kommer funka? Eller något jag behöver tänka om från början?

Ha det kalas!

Ulf

Där håller jag faktiskt med dig; men det verkar inte finnas några bra lösningar...

Du menar förmodligen att om man äger rättigheterna till låtarna själv, så bör man slippa NCB-avgiften.

Vad bra, säger Nisse på skivbolaget som har signat dig med löfte om minst 5000 sålda ex; det enda kravet är att du, om än bara tillfälligt, skriver över rättigheterna på alla låtar till Nisse, så slipper han betala NCB-avgiften. Så fort alla exemplar levereras från tryckerierna och är redo att slussas ut på marknaden, så skriver Nisse "tillbaka" rättigheterna på dig.

Ser du problemet?

Enda problemet jag ser med det är väl möjligheten att någon skulle gå med på en sån deal. Men det är väl upp till var och en. Som det ser ut nu så kan ett bolag skriva i kontraktet att artisten själv ska stå för licensavgiften. (Har fått såna förlag, tackat nej så klart).

Men om man utgår från hur det ser ut nu så måste ju de där licenspengarna tas någonstans ifrån om bolaget ska betala NCB. Vilket bara leder till att bandet/artisten får mindre i tex royalties. Vår första skiva vi släppte skulle vårt bolag betala en del av inspelningen, men när det visade sig att vi var med i STIM så kunde de inte göra det längre efter som deras budget stramades åt med 1000Eur. Kanske inte verkar som så mycket, men när det handlar om upplagor o 1200 exemplar där 200 exemplar går till promotion så är det en stor utgift.

En E906 har jag redan, men skulle gärna ha två iofs. Anledningen till att jag undrar om Beyer M81 är väl mest att de är rätt billiga och om de är liknande 421orna så vore det ju väldigt intressant att prova. Nu har jag iofs inte provat någon 421 men har fått berättat att de ska vara väldigt bra till gitarr och pukor.

Beyer M80 och M81 ligger på ca 90 dollars på ebay. Ibland inkl frakt.

Om du lägger en stållinjal med den tunna sidan mot pappret och bankar till så får du ju en bigning som ger en sjyst vik.

Jag fick mina stansade på ett tryckeri Habo. Dom hade bara färdiga verktyg för 10" vinylomslag så det kan ju bli lite dyrt att göra bara ett ex om de måste göra ett nytt verktyg för det. Men som sagt, ska du bara göra en så kan du ju lika gärna klippa. Jag gjorde 600ex då. Inte så skoj att klippa själv. Fick räcka med att screentrycka och limma själv 😉

På vilket sätt kan man förlora pengar på att vara med där? 😮

Kanske inte förlora, men det kan indirekt kosta mer än det ger. Om man är ett av alla band som ger ut plattor och turnerar för att få saker att gå runt så är det inte alls säkert att det är bra med Stim. I vårt fall har det varit en nackdel. Till att börja med så får man ju mindre i direkt royalty av bolaget eftersom de måste betala de pengarna till NCB som sedan tar sin del av kakan innan pengarna når fram till "upphovsmannen". Nästa förlust blir på gig, eftersom ca 20% (vet inte exakt) av inträdespengarna ska betalas till STIM så blir det ju genast mycket mindre pengar som kan betalas direkt till bandet. Och de gånger man ska ge ut skivor själv så måste man också betala NCB. Vilket dessutom är ganska mycket. På 1000 skivor är det ca 8000kr vilket är nästan lika mycket som det kostar att pressa skivorna. Visserligen får man ju tillbaka en del av de pengarna efter att NCB och STIM har tagit sina administrativa avgifter, men då ska man dessutom betala skatt på skiten.

Har begärt utträde ur STIM men det ska tydligen ta minst 1,5 år.

Jag vet att det finns de som har väldigt stor nytta av STIM, men hela systemet är väldigt enkelspårigt enligt mig. Borde finnas lite mer flexibilitet. Tex som att man bara vill ha hjälp med att bevaka radiospelningar m.m. fast man själv tar han om fysiska släpp och gigs.

Blir ju en ganska sladdrig sleeve om du klipper och klisrtar ihop av en poster. Men du kanske kan limma på nån lite tjockare papp?

Jag har gjort egna sleeves av lump-papp från k-rauta som jag lämnade in på tryckeri och fick stansat och så. Sen screentryckte jag dom och limmade ihop.

bump... ingen som har nån koll? Får väl chansa annars.

Kan ju säga att den konstnären är vansinnigt mycket mindre känd än en musiker som tjänar 50 000 på en låt.

Klart jag förstår det, jag menade bara att det finns allt från de som inte tjänar en spänn till de som blir rika som troll på både musik och konst. Jag fattade som att du ansåg att konstnärer tjänar mer pengar än musiker i och med att din polare sålde för 50.000kr men det kanske var missförstånd. Sorry i så fall.