Farmer Boy

Hej,

Vill använda Coles bandmick 4038 som sångalternativ i min studio, men är givetvis orolig för alla puffljud som ofta slinker igenom trots användande av puffskydd, så jag undrar om det finns ngt ultrasäkert puffskydd som man kan lita på till 100%. Har ett Steadman puffskydd samt ett par olika nylonvarianter nu, men inget är helt att lita på.

vad tror ni?

Har sökt lite, men de flesta trådarna är några år gamla, så jag startar ny...

Jag behöver införskaffa en masterklaviatur med "pianokänsla" till min studio. Inga inbyggda ljud, högtalare eller linkande, bara ett klaviatur (och midi out) som ger en kräsen pianist rätt spelkänsla. Känns inte som det roligaste att lägga pengar på så jag vill ha tips på billigaste möjliga med sjysst känsla.

tack på förhand!

Jag distar hellre efter jag spelat in. Utom gitarr då förstås. 🙂 Har slutat med att trycka på preampar. Tycker faktiskt inte det låter så gött om distande preampar, jag får mycket bättre resultat med andra grejer som distar och jag kan förändra soundet efter behag.

Så jobbar jag nu för tiden.

jag tänker delvis samma, men för mig handlar det om att jag nästan slutat att komprimera vid inspelning. Jag använder min gamla LA3A fortfarande (och ibland en Joemeek SC2, då den har ett ganska unikt ljud, tycker jag) annars har jag sålt av en hel del halvbra kompressorer de senaste åren. Jag brukar sällan gå ända till ren dist när jag pressar mina pre-amps, men elbas och, som du säger, gitarr är det ju lockande att trycka på lite extra på :-)

Vill du ha en färgande preamp till alltså?

Drloop: Jag tror att jag kanske skriver slarvigt ibland...I detta läget är jag ute efter en pålitlig "arbetshäst", en neutral preamp som funkar i alla lägen. jag har redan "färgade" preamps som antingen funkar bra eller inte alls (typ mina siemens u274 som har ett verkligt speciellt sound, delvis pg a sina inbyggda limiters)

Ska du köpa lite dyrare så borde du satsa på säkra kort som API,Neve etc.

i dagsläget använder jag vintage design m81 och UA solo 610 till mina viktigaste tracks och är nöjd med dem, men det vore bra med ett cleanare alternativ...4-710D har en mångsidighet jag känner för, om UA dessutom kunde köra sin promo "köp en 4-710D få en uad2 octo på köpet" även i Sverige är det en "no brainer" för mig :-)

http://www.uaudio.co...-studio-upgrade

Om 4-710 låter som vanliga 710 twin-finity (vilket jag antar att dom gör) så kan dom varmt rekommenderas. Har jämfört mot både billigare och dyrare preamps med flertalet mikrofoner och källor och tycker dom funkar otroligt bra med det mesta.

Vissa mikrofoner låter väldigt annorlunda beroende på preamp, en del blir det ingen märkbar skillnad med.

Octopre kan säkert funka bra men jag hade själv valt 4-710 för funktionerna om du klarar dig med 4st preamps istället för 8st

Låter fint! jag klarar mig absolut med 4 preamps! Hur tycker du 1176-kompressorn funkar?

Men Neve 1073 har en snygg färgning och man kan få en snygg saturation i pre ampen

precis...när man börjar vrida fram olika grader av mättnad eller kanske till och med dist märker man snabbt skillnad på olika pre-amps. Vill man ha ett rent och ofärgat ljud är det svårt att höra nån skillnad tycker jag, men när man vill vara kreativ får man (oftast) valuta för en dyrare pjäs, enligt min erfarenhet.

tack för svar!

Octopre le/octopre mk2 verkar ju helt klart intressanta, men jag är lite rädd för Focusrites billigare preampar, jag hade nån sorts "voicechannel" på prov för en herrans massa år sedan och den lät väldigt "processad" Jag har testat 2Mp'n men tyckte då inte den kändes "intressant" utan jag köpte en mer färgad rörpre från Bellari, men i detta läget är jag ju ifs ute efter en mer neutral preamp så det kanske är intressant.

Dock så är det primärt ett val mellan de två i rubriken. Framför allt 4-710d verkar ju erbjuda mkt för pengarna: 4 preampar med valbar färgning, "1176 style" komprimering på dessa kanaler, 8 kanaler A/D med softlimit, Word clock osv... ISA 428 kan man få tag på lite billigare dock...

Hej,

Jag behöver utöka mitt system med fler preamps och AD. Jag har fastnat för dessa båda, och undrar om det finns nån här med erfarenhet av båda som kan leda mig rätt!

Jag har sedan tidigare mest "färgade" preamps som Uaudio 610 solo, Vintage design M81, Siemens u274, tidig Joemeek, Bellari osv och vill ha en pålitlig "arbetshäst" som man kan lita på i alla lägen.

Alla åsikter mottages tacksamt!

Kuassa! Vill tipsa om Kratos-limitern och Vermillion-stärkaren (bra för rena och halvskitiga ljud ffa)

http://www.kuassa.com/?utm_source=Subscribe+to+Kuassa+Newsletter&utm_campaign=2fdad717ac-Black_Friday201411_28_2014&utm_medium=email&utm_term=0_6f7c74f6b0-2fdad717ac-43321321

Hej Andreas!

Det låter väldigt intressant!

Jag har svarat dig via PM!

Hej,

Jag söker som sagt en sångare jag kan anlita att sjunga på mina demos. Jag har bäst kontakter på den Japanska marknaden, så genren kommer oftast vara J-pop i alla dess olika former. Det som krävs förutom en bra "modern pop-röst" är möjligheten att själv kunna ta hand om inspelningen. Sångmelodier och texter kommer i första hand redan vara skrivna, men kan även tänka mig co-writes i framtiden. Ett stort plus är om du har egen firma, då jag betalar vitt med moms.

Skicka PM om du är intresserad så kan vi snacka mer!

//Farmer Boy

Tack för att du tar dig tid att utveckla det hela Wellness! Det kommer bli intressant att följa detta!

Intressant, berätta gärna mer (om du vill och får)

yes, gärna mer info här i tråden. Vi är nog många som kan vara intresserade!

Lycka till med projektet!

Jag har min studio i en liknande byggnad och tycker ni ska tänka ffa på följande:

Hur ska ni göra med uppvärmning och isolering mot kyla? Det kan bli ruskigt dyrt om man inte har energieffektiv uppvärmning.

Mitt största problem var annars med försäkringsbolaget. De tyckte inte att byggnaden var tillräckligt svår att ta sig in i för ngn med stöld i sinnet, så det fick bli galler och fastskruvade fönsterluckor...

men herregud, vad är det du säger här?

Engl kan jag inte uttala mig om då det var några år sen jag hade ett uad kort men den är garanterat bättre.

Softubes Vintage Amp Room må ha några år på nacken men låter fortfarande mycket bra, dock så är min uppfattning att Engl stärkarna är mer mångsidiga.

Tore Johansson!

jag är på min andra faderport nu, gillar framför allt att använda transportsektionen när jag jobbar: play, rec, hoppa mellan "markers", men även mute, solo do/undo osv. Använder nästan aldrig själva fadern faktiskt. Tyvärr så är även denna min andra enhet trasig då playknappen slutat funka, så en liten varning utfärdas härmed...

$2,999US verkar priset vara. Vad kan det tänkas bli i Sverige? ca 23.000:- eller vad tror ni? ganska prisvärt med tanke på att en Quad väl ligger på drygt 8000:- hos Thomann

Bumpar denna tråden en gång...Ngn annan som använder Session Horns? man tyvärr inte tanka ner en demo för att testa, och de ljudexempel jag hört gör mig inte direkt klokare.

Basshole, vilken typ av musik/arr gör du med VSL?

Såhär några månader senare kanske det finns fler som testat och har åsikter om detta? jag är fortfarande nyfiken :-)

Blues Boy, har du kollat fasen mellan trumspåren? kanske är det fasfel som får dig att vilja kompensera med stor bashöjning? Hur låter virveln solo med dessa justeringar, för basig?

Om det finns möjlighet, kan du prova att spela in basisten själv efter resten av bandet och då sätta en mick på basen, precis där basistens fingrar träffar strängen. Använd om möjligt en supercardioid och gå så nära du vågar. Experimentera med att rikta micken mot kroppen av basen för mer "trä". Denna teknik är mycket beroende på basen och basisten, det krävs ett ganska hårt fingeranslag m.m för att det ska bli riktigt bra, men det har funkat för mig (dock även misslyckats, kan jag ifs tillägga, men så är det ju alltid)

Lycka till!

Jag sitter i stutproduktion just nu så jag har tyvärr lite ont om tid att svara på inlägg, men de mesta av inläggen jag ville svara på går att koncentrera till det här:

Magnus, om du hade sagt att det här är sättet du vill jobba på för att det är så du är bekvämast med så hade jag sagt "Okey, jag håller inte med men jag respekterar din åsikt fullt ut och stödjer den". Det finns nästan inga rätt eller fel när det gäller skapande så länge man når resultat, och alla regler går att bryta om man vet vad man gör och varför.

Nu säger du istället "Jag gör så här för det gör faktiskt alla professionella studios. Sådeså."

Det är inte bara drygt, det är dessutom ett tecken på att man är en dinosaurie som inte har den blekaste aning om vad som hänt de senaste 15-20 åren.

Det är sant att vi inom studioteknik använde compressor på spår in till rullbandaren. Det var vi tvungna att göra eftersom brusnivån på till och med en MCI var förhållandevis hög, och det dynamiska omfånget sjukt mycket mindre än det är idag. För de flesta av oss var compressorn mer en säkerhetsanordning, och ALL riktig compressor, undantaget ett antal studios som var så hårt nischade på sitt sound att dom inte behövde kunna korrigera nåt i efterhand, var något man använde till mixen. Där man verkligen vet vad den kommer göra i slutändan.

Hur man arbetar är grymt individuellt, men undantaget ett antal gamla tekniker som jobbar som dom alltid gjort med modifiering för den nya tekniken (dvs ett fullt respektabelt sätt), så har man ett enormt dynamiskt område att arbeta på idag, och lägger därmed compressorn där den hör hemma: i mixen. Där man kan ställa in den för att fungera i helheten.

Min egen stil är en hårt färgad av det faktum att jag började jobba helt analogt i en kommersiell studio med 24-kanals MCI-bandare, misstag var exempelvis inte något man fixade med några musklick i efterhand.

Ingen skulle någonsin säga att en Autocom (det är den första jag har åsså) är särskilt bra. Det är inte därför man använder den. Man använder den för att den är bästa verktyget till sin grej. Köper man ett (vanligt) reverb, exempelvis ett Lexicon, så förväntar man sig inte att det ska klara kall stengrotta lika bra som utomhus-slapback. Man köper det för att man gillar dess stengrotta. Exteriör-slapbacksen använder man kanske ett Altiverb till.

Vad gäller att ge sång-talangerna compressor och reverb så är det inga problem. De flesta av oss lägger det på ut-kanalerna till deras medlyssning och låter in-ljudet vara snudd på rent, limiter undantaget.

Du drar massor av referenser som inte har någonting med något att göra - vissa saker, exempelvis Analog/Digital-converter och medlyssning, är saker som man måste hålla så bra det bara går eftersom de SKA vara helt transparenta. I stort sett alla andra saker har sina områden då dom är som bäst, exempelvis kan en hårt färgande compressor få pukor och bastrumma att komma upp mer i mixen, och en tekniskt sett helt värdelös mick, SM-57, kan mycket väl vara precis vad som behövs för att få exempelvis pukor eller tubular bells att samsas snällt i mixen. Eller för mig nu för tiden, att bland annat få delar av ett gevär att höras.

Det här är inte en fråga om "dåliga" respektive "bra" grejer, för visst är det stor skillnad på olika prylar beroende på vad man vill uppnå - det är en fråga om VAR man ska sätta sakerna och VARFÖR.

En Manley kontra Behringer är inte som saftig t-benstek kontra härsken fläskkotlett, det är som en spårskruvmejsel kontra stjärnskruvmejsel. När du gnäller så förbannat på alla "dåliga" prylar så får jag en bild för mitt inre av en snorig unge i sandlådan som sitter och skriker åt den stackars stjärnmejseln för att den inte får grepp om spårskruven. That's weak, man...

Allt är i grund och botten en fråga om man gillar sakerna eller inre, samt om dom funkar till stilen.

Detta, tillsammans med att du på fullaste allvar gnällde över att ljudkvaliteten på moderna inspelningar/filmer är för hög är ett tvärsäkert sätt att förlora ALL min respekt. När folk säger såna saker, och dessutom lägger till ett slumpvis "så här är det faktiskt" om något de inte har minsta aning om brukar det vara för att mildra effekterna av sin egen brister, och det är sjukt illa då det betyder att personen ifråga hellre försöker sänka nivån generellt till sin egen än att försöka utveckla sig själv och bli bättre.

Det är DJUPT tragiskt och en smula förolämpande mot alla oss som lägger ner sjukt mycket tid och energi på att få mixar att fungera.

Vidare skrev du att jag kanske inte hade lika höga krav som dig. Inom mitt jobb (huvudsakligen sound designer och studiotekniker) gör ofta varje liten decibel skillnad. Du gnäller över att mejseln inte passar i skruven. You do the math.

Oj, vilken överreaktion, har du postat i fel tråd? jag får det inte att gå ihop riktigt?

hahaha, Valle, du missar aldrig en chans att clowna dig :-) Blir detta bättre?:

...ffa hos tjejer som behöver lite extra lågmid från närheten till micken.Om de backar vid en stark ton (som ju oftast dessutom är en hög ton) tappar man lätt all fyllighet/lågmid i ljudet.

Magnus, håller helt med om om att hålla i stort sett samma avstånd till micken oavsett styrka, ffa hos tjejer som behöver lite extra lågmid från närheten till micken. Om de backar vid en stark to (som ju oftast dessutom är en hög ton) tappar man lätt all värme i ljudet.

I ett perfekt avstämt rum med rätt mick, kan man ju dock med fördel backa rejält från micken från början och därmed minska proximity-effekten helt men, så kan inte jag jobba dessvärre...