stefolof

När vi jagade distributionskontrakt hos bolag för senaste skivan var buden i det närmaste absurda. Vi fick t.ex. ett erbjudande om exklusivt kontrakt där artisten skulle stå för all risk och vinsten skulle delas 65/35 till bolagets fördel. Därtill fanns det inga förpliktelser hos bolaget att faktiskt distribuera skivan! 😉 Efter en del om och men bestämde vi oss för att distribuera skivan själva online (dynamobliss.com) enligt en "betala om du vill"-policy. Vi la även ut skivan som torrent. I ett kort perspektiv genererar det färre intäkter men i ett långsiktigt perspektiv och genom att skapa "awareness" så är det en bra alternativ strategi. Marknaden är potentiellt större och mellanhänderna (bolagen) är eliminerade. Det är en ny typ av ekonomi som växer fram och det ska bli intressant att se vad som händer ...

Enklare är att ta med musik som du känner till väl eller har mixat själv och lyssna på olika monitorer i ett dedikerat lyssningsrum. När du väl köpt monitorer handlar det mycket om att lära sig hur de låter i ditt eget lyssningsrum. Det finns ingen optimal monitor och inget optimalt lyssningsrum. Det finns fysiska begränsningar, t.ex. du behöver större element för att kunna återge lågbas. Rummet i sig har väldigt stor påverkan på ljudet och ofta kan vinsten vara större att fixa till akustiken än att byta högtalare. Ethan Winer har en del bra artiklar om hur man fixar akustik i hemstudion: Ethan Winer Articles

Han skulle ha satsat på vispop istället.

Verkar inte finnas nåt exakt svar, tydligen gjordes mycket av arbetet parallellt av olika syntspelare, även om Patrick Gleeson står som "Master Synthesist". Två syntar som har nämnts i fler än ett sammanhang är: Emu modular Moog Modular En del av de mer expressiva ljuden kommer med stor sannolikhet från Steiner EVI. http://musicthing.blogspot.com/2006/04/ple...used-on_25.html http://www.patchmanmusic.com/NyleSteinerHomepage.html