Sonefors

Signia, Precis! 🙂

Nä, jag behåller eq'n. Det enda jag tar bort är boosten i toppen. Den gör dom bättre, samt limitering. Jag har som sagt kvar nästan hela min masteringskedja när jag skockar iväg den.

Det stämmer nog det du säger. Har inte läst det själv, men har upplevt att Waves SSL kopian trasar sönder transienter. Tycker inte heller att den tajtar till ljudet som jag vill. Så vi kan väl stryka SSL'n då. Använder den ytterst sällan. API'n kör jag på allt.

Nä, jag kanske missförstod något här. Har alltså inte på någon eq under mix för bättre lyssning. Utan när mixen i stort sett är klar, så lägger jag på den här kedjan. Ibland har jag med PSP Vintage Warmer från ca halva tiden in i mix. Jag har alltså denna kedja för att jag vill ha kontroll över min egen mastering. Det masteringsfirman (Typ Cutting Room) behöver göra då är i stort sett bara eq fram lite topp, lyfta lite botten och limitering.

Plockar bort limitern och tar bort boosten i toppen på ep'n när jag skickar till Cutting Room. Behåller allt annat.

Använde inte så mycket förr. Idag kör jag en del på mastern innan Mastering, men allt beror ju på hur man mixar. Dom pluggar jag kör är: Psp vintage warmer. Alltid max -2db GR. Rör bara knee. Inget annat. Sonalksis eq, kommer inte på vad den heter. Bostar lite i toppen, oftast max 2db. Bostar 1,5db runt 1khz och runt 2-2,5khz för att lyfta fram lite tydlighet. Waves API 2500 alternativt SSL bus kompressor beroende på materialet. Alltid max. 3-4db GR Waves L2. Max 4.5db GR.

Vet inte riktigt vart du vill komma Carle. Jag tror inte jag skrev någonstans att det skulle låta precis som på 80 talet och vara producerad enligt "80 tals modellen". Skulle jag gjort den som det gjordes på 80 talet skulle jag bli för dyr 😆 Då låten i sig är väldigt 80 tal var jag tvungen att hitta ett nytt sätt att lyfta låten för att få med den i festivalen o.s.v.

Tack slejnard! 🙂 Kom ju ganska långt ändå. Får ta revansch nästa år 😉

Tänk vad tiden går fort. Har läst din tråd om SSL Nucleus några gånger under året, så jag har inte märkt att du varit passiv ett tag, men välkommen tillbaka Kim 🙂 Så mycket nytt folk här nu, så jag kanske skulle presentera mig igen jag också 😉

Tror faktiskt att jag har den på en hårddisk i studion. Ska kolla i veckan om ingen annan hinner före 🙂

Nä, tyvärr inte idagsläget då låten fortfarande är med i tävlingen, men går det bra så kan det ju vara en intressant artikel för tidningen 🙂 //F

Du menar soundmässigt? Första gången jag hörde låten så tänkte jag. "Fan, det här blir svårt, jag måste göra något drastiskt. Tog fram en semi akustisk produktion som hade kunnat bli jävligt bra, men fick inte igenom det. Gjorde om den igen till en lite hårdare electro prodd. Den var godkänd och vi alla gillade den, men jag kände att något saknades. Då satte jag mig, några dagar innan deadline och bytte ut större delen av prodden. Fick till något som enligt mig hade mycket mer själ och vi alla kände att "Nu sitter den". Musiken säger något. Kommer höras när man lyssnar på "Mastern" efter mello, när den finns på spotify 🙂 //F

Jag stod inte med som låtskrivare. Har "bara" producerat låten 🙂 Det var Martin Rolinski's "In and out of love". Som flera redan nämnt så är det ju både självklart och uppenbart att låten flörtar med Modern Talking och andra 80 tals låtar. Jag själv älskar 80 tal och såg hur jag kunde lyfta den här låten till en ny nivå med en modern produktion. Det var min debut, så det var roligt vilket som 🙂 Hoppas givetvis att vi kommer längre, men man vet aldrig. Svenska folket styr. //F

Tack så mycket Slejnajd!!! 🙂 Jag gjorde mitt bästa med produktionen. Satt med den till och från i 1 månad tills den rätta känslan satt. Det blev 3 versioner innan den slutgiltiga. Började med en semi akustisk, sen electro, sen mer schlager pop med en modern touch. Gjorde givetvis mixen också. Gillar inte att lämna bort den. Nu får man se vad som händer. Är ändå nöjd såhär långt 🙂 //F

Håller med Assar. Jag älskar forumet och är här inne varje dag, även om jag inte loggar in. Läser mycket, skriver ibland. Har hängt här i 8-9 år nu eller nått 😉 Tack studio, för alla år och för alla framtida år. Mvh, Fredrik

Precis! Som Mr Keys säger så är det 50% som gäller utanför Sverige. Det är för att svenska förlag använder sig av utländska subförlag till att samla in pengarna. Men återigen så kan man göra en annan deal om låten redan är placerad på en artist.

Det är producentens uppgift att registrera alla som medverkar på låten/låtarna och vilken roll dom haft till SAMI. Tyvärr glöms detta ofta bort idag då alla inte har koll på vad som gäller. Musiker får ju sin betalning först av producenten som anlitat dom, sen löpande via SAMI beroende på hur mycket den spelas i radio/tv, spotify m.fl.

Om man sätter låten själv så kan man gå till olika förlag och förhandla. Det är bra att ha ett förlag om låten placeras på en artist utomlands. Detta för att förlaget ser till att alla pengar kommer in som dom ska. Om man inte lyckats placera låten och har tagit hjälp av ett förlag för att placera låten på en artist så är det 30-33% dom kommer begära för att ens börja jobba med låten. Men förlagen jobbar sällan med oetablerade låtskrivare. Det han kan göra i nuläget är att försöka lera rätt på ett antal artister som låten kan passa, leta rätt på deras A&R's, managers, skivbolag och börja maila. Tänk inte så mycket på avtal och royalties nu. Sätt låten först. Det är det största problemet 🙂 Lycka till... //F

För det första så tar man inga %. Har man skrivit låten själv har man 100 % på alla royalties. Har man ett förlag så brukar dom dock ta ca 30%. Ibland kan dock artisten vilja vara med på låten. Speciellt stora artister, även om dom inte skrivit något. Man kan säga såhär. Tar en artist låten så registrerar antingen förlaget eller han själv låten hos stim. När låten spelas i radio, tv, spotify så samlar stim in låtskrivarens pengar. Dessa betalas ut 4 gånger per år. Något avtal behövs inte.

Hej Martin! Det går inte riktigt till så. För det första säljer man inte sina låtar, om man nu inte jobbat som "ghost writer". Det finns några undantagsfall då man säljer låt och produktion till bl.a Ryssland. Om ni jobbar mot ett förlag eller har egna kontakter som gör att ni lyckad få en s.k cut så spelar artisten in låten. Låtskrivaren får pengar först när låten spelas på försäljning (Ncb), och streaming, radio (Stim). Du får alltså inte pengar bara för att artisten spelar in och släpper låten. Mvh, Fredrik

Då är jag med som producent. Står inte med som låtskrivare, men har producerat Martin Rolinski's bidrag "In and out of love".

Nu har jag inte läst hela den här tråden och kanske skulle den delas, då det blev mycket OT. Men jag håller med om att det skulle behövas en high-end avdelning, så som gearslutz.

Absolut! Inga projekt är låsta till 32/64bit och för att förtydliga så handlar alltså inte detta om upplösning på ljudet (Då pratar man normalt om 16 bit, 24 bit eller 32 bit floating point). Det finns alltså inga ljudmässiga fördelar att köra i 64bit. Däremot så kan logic hantera mer minne om du kör i 64bit, så om du jobbar i stora projekt (runt 80-120 kanaler) och har mer än 4GB ram i datorn så har du prestandamässigt en fördel, inte annars. Så byt till 32bit du. Det är enklare och mindre buggigt. //F

Tänkte dela en musikvideo till låten "I Just Wanna" som mina två polare Rob & Nino gjort http://www.youtube.com/watch?v=GuJ7V252gYM Två riktigt talangfulla bröder som skrivit ett flertal listettor i Asien, men som även jobbar på ett genombrott här i Sverige. O.b.s: Det är inget för er som inte gillar kommersiell dance/pop 😉 //F

Precis vad jag också önskar. Klockan vore toppen för att hålla koll på hur lång tid produktionen tagit. //F