lonewind

Hej, den eller de akustiska gitarrerna är för feta. Det är säkert bara en gitarr men den är i alla fall för fet, tar för mycket plats. Den genererar mycket bas också. Ta ner den till att börja med så får höra hur det låter...och känns.

Hur låter det i mp3 format? Det brukar vara det stora problemet för mig.

Hej!

Tusen tack för din feedback.

Ska kika på om att ratta ned gitarrerna eller botten på dem kan lätta upp lite.

Hur det låter i mp3-format? Vet inte riktigt hur du menar, detta är en mp3a...

Först, ber om ursäkt att jag postar i allmänt men i låtkritikdelen så måste man ladda upp låten där. Det vill jag inte. Dessutom vill jag inte ha låtkritik (låten är gammal som gatan och kommer inte ändra något i den som sådan). Vill bara göra en väl inspelad och mixad version av den.

Ska tilläggas det ska på en riktig akustisk bas. Just nu ligger den en jäkligt sladdrig midi-bas (får aldrig dem att sitta vettig i en mix med riktiga instrument).

Så är det något som sticker ut för mycket?

Behöver jag separera några instrument bättre?

Något annat jag borde tänka på?

http://dl.dropbox.com/u/5227431/tm2011-3.mp3

Obs! Att det är filen ovan som gäller och inte den likadana spelaren i signaturen.

Edit 20111031:

Här är den nya mixen:

http://dl.dropbox.com/u/5227431/tm2011-4.mp3

Jag är bra sugen på att införskaffa ett matchat stereopar kondensatormickar.

Främst för inspelning av akustisk gitarr.

De jag funderar på är.

CM3 - Line audio

THE T.BONE SC140 STEREOSET

RODE NT5 MATCHED PAIR

Och

OKTAVA MK 012-01 MSP2 MATCHED PAIR

Någon som har erfarenhet av dessa eller generell erfarenhet av denna typ av mickning? Främst vad gäller akustiska instrument som ac gitarr...

Grattis!

Är det det som gör en till veteran?

Vid en första anblick ser det kanon ut!

Bra jobbat.

Edit: Gillar att man ser vem som senast skrev i ett ämne på förstasidan istället för vem som startat det.

Dock var jag tvungen att uppdatera denna sida när jag skrivit svar för att mitt svar skulle dyka upp.

Skulle någon vänlig själ vilja förklara för en rookie lite hur man använder det på sång?

Drloop skrev att man kunde använda det för att få "närhet i sångljud", något som jag tycker brukar vara knepigt att få till (och få det att låta bra samtidigt).

Skapar jag en sångbuss för bara det spår jag vill använda Pkompression på eller hur lägger jag upp det?

Jag har just börjat pröva mig fram med parallellkompression på trummor och tycker det funkar rätt så bra även om jag förstår att det lär ta ett tag att lära sig använda det ordentligt.

Från en nybörjare till en annan då :-)

+

nu vet jag inte vilket program du använder men du kan tex köra normalsången på sin ursprungskanal och via send skicka den till en buss som du lägger en kompressor på

normalsångens utgång skickar du till en annan buss (vi kallar den vox)

utgången från bussen du la kompressorn på skickar du också till vox och blandar efter tycke å smak mellan sångspåret och kompr-bussen

med vox bussen reglerar du sen sångens totala volym ifht resten av materialet

Som demonproducenten sa.

Tja!

In i datan använde di-box eller instrumentingång på ljudkort/preamp.

Ut ur datorn använd reampbox mellan ljudkort och förstärkare.

Har du inte tillgång till reampbox kan du testa med att koppla en di-box bakvändt.

Lycka till!

En del menar att en bakvänd DI-box inte funkar. Andra säger att det gör det. Vissa säger att det blir en skillnad men det går inte att höra den i stort sett.

Mycket hokus pokus i detta. Precis som i det mesta med musikproduktion 🤪 .

Varför måste man ha en reampbox? Vad kostar en?

Nu är jag en tekniska analfabet. Men jag gör lite som jag tycker det låter bra, oftast utan att veta egentligen helt vad jag faktiskt gör. I vilket fall. Denna tråden gav mig idén hur jag skulle lösa ett par problem jag ofta tampas med.

1. Plockad akustisk gitarr. Först ställer jag ett vanlig fint ljud som jag vill ha det. Oftast blir jag tvungen att kompromissa en del så det blir ofta inte speciellt krispigt.

Nu bussar jag det ljudet till en buss där jag eq:ar bort allt jag redan är nöjd med i orignalsignalen. Förstärker även runt 10khz där jag vill få fram lite krispighet och fingerljud. Sen snordödarkomprimerar jag signalen. Ställer en tid så de snabba transienterna släpps igenom.

Sen blandar jag med orignalsignalen för att i slutresultatet få en gitarr som är jämnt och fint komprimerad men utan att förlora "krispighet" eller att bli obehagligt vass.

2. Sång. Ungefär samma grej här. Dock så dödade jag mellanregistret på bussen innan komprimering. Detta för att få en fin botten i sången utan bullrighet. Höjde även mellan 5 och 10 khz för att få fram lite mer närhet.

Funkade låååångt över förväntan på första försöket.

Nu kan jag tänka mig att det finns mer än ett sätt att få till dessa effekter men det här sättet kommer jag nog hålla mig till ett tag.

Har precis skrivit om re-amping på DrHans Studios hemsida

Grymt!

Förstår att du vill sälja en tjänst här och vill inte sabba buisness för dig.

Men någon kanske kan klargöra vad som egentligen behövs för att få detta att funka.

Jag har en apogee duet 2. En del säger att man ska kunna få det att funka utan extra grejer. En del säger att man måste ha en "reamp"-box och andra säger en DI-box.

Tankar runt detta, eller ännu bättre, fakta.

Hallå!

Det här kanske är fel avdelning... Jag studerar musikinspelning i föenta staterna. Jag sa att jag ville micka och spela in distad gitarr för att jag ofta har problem att få ett bra ljud.

Då påstod läraren att man oftast spelar in gitarren torr för att kunna mixa och lägga in dist osv i datorn.

Så därför undrar jag om det stämmer? Om Rolling Stones skulle göra en skiva idag så väljer väl Keith Richards en förstärkare som han tycker låter bra, så mickar dom upp den och får ett bra ljud på det sättet?

Hur gör artister nu förtiden? Jag förstår att vissa spelar in allt digitalt, men jag undrar hur rockartister som t ex. Springsteen spelar in idag.

Tror att båda dina alternativ kan vara sanna.

Keith Richards kanske vill göra som på den gamla goda tiden och gör så.

Men du kan ju få det bästa av två världar genom att spela in line-signalen och sen "re-ampa" (tror det är vad det kallas).

Då kan du ju prova hur många stärkare och ljud du vill utan att gitarristen behöver stå där och harva om och om igen.

Någon annan får gärna förklara mer ingående hur re-ampning fungerar. Har för mig att det låter enkelt men att det är lite man ska tänka på?

Har lite funderingar på hur ni jobbar med parallellkompression när ni mixar? Jag brukar använda det mest på trummor.

- Använder ni det på hela trumsetet eller bara delar?

- Använder ni det på gitarr, bas o sång med?

- Gör ni nåt mer än att komprimera, t ex. EQ:a bussen för parallellkompression?

- Använder ni det nåt när ni mastrar?

Vet att det är olika från mix till mix osv men skulle vara kul och höra hur ni tänker generellt kring detta 🙂

Det här var ett bra ämne.

Har provat lite lite när jag mastrat men inte riktigt fått kläm på hur jag ska använda det för att förbättra min master.

Generellt för min del blir det oftast så när jag får för mig att prova något nytt trick. Brukar påminna mig själv att det är bättre att först ha en idé om hur jag vill att det ska låta, sen tänka ut hur jag tror att jag ska kunna åstadkomma det och sedan ge mig på det.

I fallet med parallellkompression har jag givit mig på det utan att ha en aning om vad jag vill (eller vad jag kan förväntas) få ut av det. Så tills jag har mer kött på benen angående detta så får jag avvakta.

Hoppas någon dyker upp här som kan upplysa parallellkompressionsmörkret en aning.

Licens = Tillstånd. STIM hanterar en form av licens.

Vi talar uppenbarligen om olika typer av "licensiering av musik". Du syftar här på den s.k. synkroniseringsavgiften, det gjorde inte jag. När du nämnde "De kan ta bättre betalt för licenserna tack vare exklusiviteten" tolkade jag det lite hastigt som att du syftade på mekaniska rättigheter, vilket ju hanteras gemensamt av STIM och NCB.

Guld!

Då förstår vi varandra.

Tack för att du redde upp terminologin.

/Chris

Njae...

Vilken skillnad gör du i sammanhanget?

Licensen är (oftast) en engångssumma som t ex en reklambyrå betalar dig för rätten att använda din låt. Eftersom detta oftast förmedlas av ett förlag så tar de en viss procent. När sedan reklamfilmen sänds i tv får tv-kanalen betala Stim för att de använder musiken.

Har du något exempel på hur Stim hanterar licensieringen av musik?

Grattis, jättekul. Tänkte bara checka så att det inte är ett av alla de företag som "vill ha pengar" av dig. Typ en engångssumma på 1000 dollar eller liknande, i så fall kan du vara säker på att det är en scam.

mvh Jon

Hehe!

Nädu, såna dealar har man sett nog av.

Däremot ska man komma ihåg att få saker är gratis nuförtiden. Så man får betala upfront för många saker som man känner inte borde kosta något. Management, promo och fristående a&rs t ex.

Men såna här dealar ska man aldrig betala en krona för.

Det är alltså ett förlag, vilket normalt sett alltid innebär nallning på upphovsrättsersättningarna, men förlaget frånsäger sig att göra anspråk på STIM-ersättning som du får in via film och reklam?

Hur löser du den detaljen att det blir lite knepigt att låta annan sköta licenser när du egentligen redan har upplåtit detta till STIM?

Som du säkert förstår; ALLA (nu generaliserade jag) avtal innehåller klausuler som säger något i stil med:

§287 h: Förlaget har oinskränkt rätt att helt eller delvis överlåta rättigheterna som Kompositören/Producenten överlåter genom detta avtal. I det fall Förlaget väljer att överlåta sådana rättigheter på Tredje Part har Förlaget rätt att, om överlåtelse på Tredje Part förutsätter det, förlänga den begränsning i tid som detta avtal avser. Tidsförlängningen ska vara den som Förlaget finner lämpligast i varje enskilt överlåtelsefall.

Alltså: Glöm det där med att Förlaget släpper en guldkalv efter ett år.

Edit: Snyggade till klausulen

Hej!

Förlåt för de dåliga upplägget av citeringar. Sitter på mobilen.

Nej, de tar inget av Stim ersättningen, vet att det är det vanliga då det gäller förlag. Om inte jag har missat något nu så tror jag du blandar ihop licenspengar och stimpengar.

Vad gäller klausuler som den du nämner så skulle sådan finnas med så får den revideras om påskrivet kontrakt ska bli aktuellt.

Altså, man bør ha en forståelse for nøyaktig hva man går med på, og hva man forplikter seg til.

Helt rätt.

Självklart ska kontraktet granskas noga innan man skriver på!

Man måste våga tro på sina drömmar! Lyssnade på låten du har i din signatur, helt underbar! Ska nog gå och lägga mig en stund igen. Jag hade absolut köpt skivan!

Hej!

Tack för det generösa omdömet.

Faktum är att det är just låten i signaturen som fick upp deras ögon.

Kräv en initialperiod så du kan dra dig ur efter ett tag om du inte är nöjd med dom.

Nu handlade det ju bara om ett år, sen förnyar du kontraktet eller? Då kanske inte en initialperiod är lämplig på så kort tid.

Skulle vara intressant att läsa hela kontraktet då jag för tillfället utbildar mig inom musikjuridik. Alldeles nyss läst klart om skivbolag/förlag.

Bra tänk.

Men som sag så ett år är ju nästan som en initialperiod.

Om du vill så kan du få kika på kontraktet när jag fått det färdiga. Ska förhandla lite om villkoren först. Vill t ex att de begränsar sin exklusiva rätt till USA.

Tror inte ett smack på att det finns ett uns av sanning i det dom säger dom bara fiskar efter att binda upp dig och din musik utifall. Jag fick ett erbjudande om nåt liknande för ett par år sedan och kollade med folk som dessvärre bekräftade att det var båg så dubbelkolla och dubbelkolla och dubbelkolla en gång till innan du skriver på nåt.

Nu har jag redan varit ung och dum och skrivit på rip-off kontrakt som heter duga så jag är inte allt för lättlurad.

Men jag lovar att ha på mig foliehatten när jag synar det finstilta 😆 .

Skämt åsido, tusen tack för din omtanke!

Nackdelen är att om du binder upp dig hos de kan du inte använda dina låtar till absolut ingenting. Inte så kul om det visar sig att Sony BMG knackar på dörren om en månad och det visar sig att förlaget som raggar upp dig nu inte gör ett skit med dina låtar.

Tro mig, inte kul.

Förstår hur du tänker.

Dock är dealen bara exklusiv till film/tv. Så jag får fortfarande göra vad jag vill med låtarna. Det enda jag inte får göra är att sälja licenser för just film/tv.

Sen är väl Sony BMG mer ett "skivbolag" (om nu den klassiska uppdelningen fortfarande är applicerbar).

Dessutom kommer Sony BMG eller något annat majorbolag aldrig någonsin komma och knacka på min dörr. Tro mig, jag har inget de vill ha.

Tack för dina tankar kring detta.

Först och främst, Grattis! Det låter fantastiskt 🙂 Sen kan jag tyvärr ingenting om detta men om du tänker dig för din musik-karriär så är inte ett år mycket. Kör på det vettja?

Jepp! Ett år är faktiskt en väldigt bra deal i sammanhanget vad gäller tid.

Funderar på att chansa med ett fåtal låtar (nu vet jag inte än hur många de faktiskt vill ha så ska inte vara alltför kaxig).

Ja, rubriken och beskrivningen säger det mesta.

Ett amerikanskt förlag (full service music publishing and licensing company with a focus on placing artist's music in television, film and commercials) har precis erbjudit mig att signa med dem.

Dealen är exklusiv, dock endast vad gäller film och tv.

Jag, precis som många andra musiker är lite rädd för ordet exklusiv.

Det finns förstås både för och nackdelar med detta.

T ex:

Fördelar:

De är inget "stock music" förlag utan signar det de tror på, de kommer alltså aktivt pitcha min musik.

De kan ta bättre betalt för licenserna tack vare exklusiviteten.

De re-titlar inte och tar inget av STIM-ersättningen.

Nackdelar då:

Man låser låtarna på ett år åt gången.

Man får ta bort låtarna från alla "libraries" de ligger på.

Hmm... det är väl vad jag kan komma på.

Era tankar skulle uppskattas.

Hej,

mitt band "Shibby" har nyss spelat in en poppunk-singel och den behöver mixas.

Är du bra på att mixa, klarar du att mixa poppunk eller känner du till någon som är?

betalar en överenskommen slant såklart!

Tack på förhand...

Jag rekommenderar Stagger Production

Ja, det är ju en himla skillnad. Och jag tyckte det blev en aningens mjukare. Tycker denna version är bättre.

Din sång är ju underbar, och det passar så sjukt bra till denna låt.

Skönt att höra att det är skillnad till det bättre.

Jag är fortfarande inte helt säker på att jag kommer nöja mig med det här ljudet. Å ena sidan tycker jag att gitarren passar bra i sammanhanget men önskar egentligen att jag kunde få till ett i sig snyggare gitarrljud. Men man kan väl inte få allt. Den här gitarren har t ex ingen krispighet i sig.

Blir väldigt glad av de vänliga orden om min sång.

Tack för att du lyssnade.