VacUm

Svinkoolt ju! Kanonsång och bra upplägg. Känner nån sorts Björk korsad med Stina Nordenstam-vibb nånstans. Känner på mig att jag är ute på hal is om jag ska börja ha åsikter om ditten och datten, men vissa saker hänger jag upp mig på ändå: Alla percussiva ljud bildar ju nån sorts rytmiskt mönster tillsammans. Jag tycker dom låter lite puttignuttiga i jämförelse med det andra feta. Kompressor och (det är inte ofta jag säger detta men...) ett långt reverb skulle kanske vara på sin plats? En annan idé är att kanske holka ur dom andra instrumenten där percljuden resonerar som mest. Det skulle göra låten mer homogen över lag tror jag. Ta upp andrastämman ett par snäpp och låt den vara med mer! Den är ju asaskön! 😆 Annars bra musik!

Så vilket av alternativen skulle du välja? Du har (vi är generösa) fru Cassidy tillgänglig en heldag och det ska läggas sång på en låt. Ett spår! Inga körer eller dubbar. Alltså, ganska gott om tid. Med din erfarenhet måste du ju ha mött denna situationen ett antal gånger? edit: eller rättare sagt, hur skulle du lösa problemet som producent och tekniker?

Självfallet, men det är inte riktigt det vi pratar om, du besvarar inlägg som ingen skrivit 🙂! !? Du skrev ju att det mest är en känslomässig aspekt. Jag håller inte med. Du får tillbaka övertonerna på ett helt annat sätt om du är i ett rum. Det får du inte med båda lurarna på (möjligtvis om du har reverb på, men det blir inte samma sak ändå). Fast givetvis är det en fråga om vana. En klassisk sångare skulle ha massa problem med att sjunga med lurar första gången, och visst kan man säkert lära sig att sjunga bra med båda på. Men sånt hinner man kanske inte riktigt med att träna upp under en inspelningsdag.

Det är skitsvårt för dom som jobbat på ett visst sätt i kanske 25 år att plötsligt byta. Själv har jag skitsvårt att intonera när jag inte hör mig själv akustiskt. Alla rutinerade vokalister har sina egenheter och som tekniker eller producent är det bara att anpassa sig. Målet är väl att det ska bli bästa möjliga sång? Då måste den som sjunger ha dom bästa förutsättningarna, och de problem som uppstår får ju producent och tekniker lösa på bästa möjliga sätt. Det finns oändligt många ljudtekniker som inte riktigt fattat detta, och det är ju dom som sitter bittra och rattar punkband bestående av arga 14-åringar på nån fritidsgård.

Det är en lösning. Men det räknas inte.. Vi säger att hon har båda lurarna lite på sniskan då (så gör jag själv när jag lägger sång faktiskt).

Ibland pratar du så mycket strunt. Var får du allt ifrån? Vet inte hur många rutinerade sångare/sångerskor du jobbat med under din karriär, men de flesta jag jobbat med viker bort ena luren, och det har aldrig varit något större problem vid mix senare. En icensättning: Eva Cassidy kommer och ska lägga sång på din senaste monsterproduktion. Det ska va slickt ljud så du är givetvis noga med allting. Hon viker undan lurarna och du anar ett läck när du sitter framför monitorerna när ni kör några testtagningar. Sångmässigt låter det kanon. Du ber henne självklart att dra på sig lurarna ordentligt, visst tycker hon och gör ett test. Plötsligt blir inte sångprestationen alls lika självklar som den var innan. Det är lite surt, hon blir osäker för hon helt enkelt inte är van vid ljudet. Var gör du då som producent? 1. Skiter i potentiella fasfel och tänker att det får lösa sig i mix. 2. Nöjer dig med den andra tagningen. 3. Jobbar skiten ur henne så tanten minsann får lära sig att sjunga med lurarna på. 4. Byter sångerska. edit: Vi säger att mrs Cassidy har båda lurarna lite snett.. Mest så vi kommer åt kärnan i diskussionen nu.

Jag menade inte trumspelet. Det lät väl ganska ok. Jag menade alla rytmiska idéer i melodierna.

Det låter alldeles för slött tycker jag. Peta upp den 50 bpm så kanske det skulle va nåt att ha. Sen (som alltid i den här genren tyvärr) känns det lite väl skitnödigt. Ska man spela udda taktarter krävs det lite mer flow i spelet. Nu har du entaktsfraser som går om och om igen för att sedan bytas ut mot andra fraser. Jag ser gärna lite mer finess i kompositionen. Men ta det jag säger med en nypa salt: jag gillar inte genren. Ska det va sånt så lyssnar jag hellre på nåt me Vinnie Colaiutah. Han gör det med lite stil i alla fall 🙂

Du letar efter realbook. Tvivlar på att den går att ladda från webben.. Men det är en bra samling jazzstandards med melodi och harmonier.

Såg det hela också. Animationen var något av det bästa jag sett. Dessutom gick herr Timell från legitimerad fånläpp till nåt jag nästan börjar respektera. Har alltid haft svårt för karln innan, men det verkar ju inte va helt tomt innanför pannbenet på honom ändå.

Och här sitter man då.. Gick och la mig vid 23, men måste ha sovit en stund iallafall, känns inte alls som om jag varit vaken i 4 timmar.. Att inte kunna somna är värdelöst.

Precis, så tycker jag! Jag sa att han är kompositör, ingen annan! Men han är så mes-snäll så att han tycker men, dom hjälpte ju till och så! Sen hade ngn han känner som jobbat som producent med rätt stora artister tydligen sagt att alla som är med när man gör/spelar in en låt, sålänge man inte kommer med en demo, är med-kompositörer, han (eller jag) kan ju dock ha missuppfattat saken! (PS Jag själv kommer inte vara med-kompositör utan det är huruvida B eller C är det eller inte som är frågan, var lite otydlig där!) Kan tänka mig att många producenter kräver att få vara med o dela stimpengar och tar det som en del av gaget. Men det är ju helt fel att göra så egentligen. Och producentens roll är INTE att skriva låten. Finns det färdig sångmelodi och text så är det personen som gjort den som ska stå som kompositör. Att det alltid funkar så i praktiken är en annan femma, men då ska man ha gjort upp om det i ett tidigt stadium.

Varken du, B eller C är medkompositörer. Person A är kompositör. Däremot har du arrangerat låten, och beroende på hur mycket du låtit dig inspireras av B och C bör ni göra upp någon sorts deal. Hur det än är så är person A kompositör och ingen annan. edit: Men vad menar du med att "bara en del av sångmelodin och texten gemensamt"? Har ni varit inne o petat i text och melodi (alltså, inte små fjuttiga fraseringar nu utan ändrat grundbultar i själva kompositionen) så är det ju en annan sak. Då är det väl nåt man gör upp "i godo".

ha! Kom igen nu!!

blir oxå lite osäker... menar du att man sänker tersen? nä.. tänk dig melodin och så skapar du en treklang neråt.. T ex, ackordet är C-dur och topptonen är ett G.. Ska du stapla ner normalt så blir det (uppifrån) G, E ,C.. I drop två flyttar man ner andra tonen en oktav. Heter spritt läge i klassiska termer och drop 2 i jazzsammanhang. edit: i just detta fallet sänker man tersen en oktav.. men om melodin hade legat på C, så hade man sänkt kvinten en oktav.

Förklara gärna unison drop-2 för mig.. Den fattar inte jag. edit: Okej, nu är jag med.. Det är 3 olika tekniker.. 😆 Sorry

Vad hände med din avatar, Danny? Sålde guldskivan. Jag som alltid trott att det var en amerikansk fotboll.

vem tar sida 1000 då?

För det första: It will never happen. Hörseln är inte längre en sådan egenskap som premieras och leder till större överlevnad och spridning av generna. Men för det andra så är det fortfarande relevant, ända tills människan skulle klara av att höra skillnad på ett oändligt antal ljud ( om det nu existerar. Först då blir våran metafysiska diskussion relevant på det praktiska planet ). Men det kan väl hända. Om det kommer utomjordingar som bara de med bäst öron klarar av att undvika eller nåt.... Men vi backar bandet lite.. Finns oändlighet?

Klart att det gör. Två kolatomer, till exempel. Men det är skit samma i vilket fall. Okej! Har aldrig sett två kolatomer, men du kanske kan skicka ett par på posten? edit: lägg dom gärna i varsin plastpåse så jag kan hålla reda på vilken som är vilken.

😆 Jodå! Det gör många latencyfreaks här på forumet uppenbarligen 😆 Alltså, jag är med på ert resonemang. Men vad jag menade med telefontonerna var att för vissa personer kanske det endast går att göra två kombinationer med ett piano och en minut. För vissa ett antal tusen och för vissa ännu fler. Ska man tänka praktiskt så är det en otroligt dum diskussion. Om 1000 år kanske vi har evolutionerats fram till supermänniskor som hör otroligt många mer skillnader än vad som är möjligt nu. Läste om Sköldpaddan. Lite roligt sätt att se på saken ju. Din bevisning gällande 1+1=2 håller inte i praktisk bemärkelse. För att kunna bevisa krävs två identiska föremål och det existerar inte. Min poäng är att abstrakta tankar inte går att bevisa i praktiken. Gällande dessa svängande partiklar så menade jag att dom inte svänger i fas. Det finns en tidsskillnad mellan partiklar som står oberoende mot varandra, och därför kan man inte reproducera samma sak två gånger.

Jo, men svängningarna ligger ju inte i fas, så likt förbannat kan man utnyttja nån sorts teoretisk oändlighet... Eller rättare sagt, det går inte att framföra/reproducera exakt samma stycke två gånger. Vill man ner på partikelnivå så får man ju ta till kvantfysiken och där har jag ärligt talat väldigt dålig koll. Ska läsa om paradoxen.

Hördu din fegis! Håll dig till ämnet nu.

Bevisa för mig att 1+1 = 2 Snarare måste man lyckas bevisa motsatsen för att visa att teorin är fel och det klarar jag inte. Och eftersom ingen annan klarat det heller så räknas den alltså som rätt. Dock kan ju detta ändras i framtiden. Kvantfysiken var ju till exempel en vetenskap som ställde en massa andra fysiska vetenskaper på ända! Men hur ska du ha det nu egentligen? Du kan alltså praktiskt inte bevisa att 1+1=2, men hävdar ändå att teorin är riktig. Samtidigt förkastar du min teori pga att jag inte praktiskt kan bevisa den, men du kan själv inte i teorin motbevisa. Jag förstår inte alls.

Sköldpaddehistorien vet jag inget om.. Men det gjorde han säkert inte! 😆 Okej! Men var går den gränsen då? Min mamma hör knappt skillnad på hänvisningston och upptaget i telefon.