polifemo

Vilka komponenter uppgraderade du och VAR köpte de dem?

Vacklar mellan de olika alternativen, som alla har sina resp fördelar. För att testa Line Audio 2MPn så måste jag fixa fram några kablar eftersom det är XLR ut från den medan det krävs tele in i lineingången på Fireboxen. Har aldrig haft behov av sådana kablar tidigare. Finns de färdiga sådana, eller är det fram med lödkolven igen?

Något lägenhetsbrus/sus är det inte tal om. Det är helt enkelt dåliga preampar i Fireboxen. Någon Pod kommer aldrig över tröskeln i detta hus ;-) Jag har jobbat mycket med digitala distar (har precis varit med och utvecklat en ny high gain sim som snart kommer ut) men en uppmickad rörförstärkare låter såååååååååå mycket bättre :-)

Måhända uppgraderade man produkten efter hand. Min är en tidig variant, och jag är ganksa säker på att den var specad till 35dB gain + 12dB digital boost. Många hade problem med förförstärkarna, och det postades flitigt i ämnet. Tex: http://www.bradsucks.net/archives/2006/04/19/firebox-gain-update/ I ran across this page after asking Presonus the same question about my new Firebox. The reply: ———————————————- The FireBox preamps were designed with a bit lower gain potential than our standard analogue preamps. This was done to ensure bus-power operation via 6-pin firewire in even the most demanding applications. For this reason, they operate on a bit lower rail voltage than, say, the preamps in the BlueTub, MP20, or FirePod. They have about 35dB of analogue gain plus a 12 dB boost via the +12dB boost control in the FireBox Control Panel. This is generally more than enough to run any tube mic or condenser microphone and about 75% of the dynamic & ribbon microphones available in most applications. In cases where a low sound source or output mic (RE20, SM7, RCA44, etc.) is being used or where a substantially hot signal is desired, it is advisable to use an external preamp via line inputs 3 or 4 or even in combination with the preamps in channels 1 & 2. ———————————————- Same thing. You’ve probably already returned yours by now; I’d comment to other users, though, to make sure you check the +12dB Input Level Boost in the control panel — with that, it’s not too bad (and I think I’m going to keep my Firebox in spite of this issue)… without it, it’s basically unusable. Som fick följande kommentar: Unfortunately, what Presonus is telling people about the Firebox’s low preamp gain is a lie. I’m an electrical engineer, and I’ve been designing audio circuitry for over 15 years. There’s absolutely no relation between preamp gain and power consumption. None. How many times have you seen a mic pre with only 35dB gain? Personally, never. That’s 20 to 100 times less than a typical mic pre, at 60 to 75dB gain. So why the deception? Well, 60dB of gain may not take any more power than 35dB, but it does take higher quality circuitry. I opened up my Firebox to have a look… it uses low-grade opamps, and a cheap switching power supply. Poorly designed, and not what I expected from a company with Presonus’ reputation. It takes a much cleaner design to deliver 60dB of gain without contaminating the signal. 35dB is probably as much as they could squeeze without exposing how bad their analog circuitry is. Check out the markings on the front panel. Anything look fishy to you? The mic pre gain knobs (at least on mine) are labeled 0 to 60. Hmmm. I’d bet money that Presonus intended the Firebox to have respectable 60dB of mic gain, but knocked it back to 35dB when they discovered problems at high gain (rather than re-designing the circuits properly), and then threw in the 12dB software boost as a band-aid, knowing full well that 35dB would be insufficient for almost any microphone. Even my hottest condenser mic, at -32dB sensitivity, is generally too quiet on the Firebox. Ribbons and dynamic mics? Forget it. Not even worth the effort. Brad is also right about the +12dB digital boost. You’re just throwing away dynamic range by boosting all the low-level noise and digital modulation garbage along with your signal. There’s no substitute for clean analog gain, which is why one always records at the highest possible signal level, without clipping, whether it’s to tape or into an AD converter / DAW. One more thing: the Firebox does not meet the firewire (IEEE 1394) power specification at all. Not even close. Bus-powered firewire audio devices are notorious for violating the inrush current spec, often by a factor of 100 or more, simply because the manufacturers don’t want to spend the extra $0.50 to add a current limiter circuit. Computers have protection circuitry to meet safety requirements, so that people don’t get hurt if a metal object accidentally goes into the firewire port. These safety limits are usually well above the firewire spec, but firewire devices which are out of spec can still malfunction if they run into these safely limits when they’re plugged in. Also, these safety circuits exist mainly to prevent injury to a person. They may or may not offer good overload protection to the computer itself. So out of spec devices such as the Firebox may draw so much initial power that they damage the motherboard. Moral of the story is: always, I repeat ALWAYS, use the external power supply, and be certain to plug it in before you connect the firewire cable! I also recommend to use a firewire hub instead of plugging straight into your machine. Presonus clearly went overboard on their cost-cutting. I’d much rather pay just a little bit more for something which works properly. 35dB eller 45dB... Hur som helst så räcker det inte för mina behov just nu.

Fireboxen har endast 35dB gain (+ 12dB "software boost", som jag aldrig använder då jag inte gillar soundet) vilket är det problem som gör att man hamnar så högt på gainen med en massa brus som resultat... En Fet Head (Eller två. Jag gillar att spela in gitarr med 2 mickar) hjälper ju detta en hel del. Apogee Duet har 75dB gain, Line Audio har 60dB gain och Pre-73 har väl 80dB gain om jag inte minns fel. Har fortfarande inte bestämt mig vad jag köper, men något av dessa fyra alternativ får det bli.

Jag kör Logic varför Apogee Duet känns lockande :-)... Triton Audios Fet Head verkar vara en fiffig mojäng! Säljer du dem Claes? Jag kan ju prova mina Oktava MK12:or med hypercardoidkapsel och se hur det blir jämfört med SM57:orna som - trots den låga outputen - fungerar väldigt bra för distad gitarr.

Jag bor i parhus där grannen är barnledig och alltså är hemma nästan jämt. Givetvis vill jag inte störa mer än nödvändigt, och när jag ska spela in distad gitarr så vill jag inte dra upp volymen högre än en normal lyssningsnivå på stereon. Jag har mycket bra förstärkare och pedaler och får ett distljud som duger gott (även om en crunchande slutsteg alltid gör att det låter ännu bättre) på denna rätt låga volym. So far so good. Ok, fram med mina SM57:or i en "Fredman konfiguration" och så börja gaina upp mitt Presonuskort. När gainen ligger på ca kl 3 så börjar brus och missljud - från ljudkortet - att ta över och vågformerna syns knappt när jag spelat in. (Sitter vid "fel" dator just nu, men kan skicka en skärmdump på hur det ser ut) Minns ej var jag hamnar rent "dB-mässigt" men en riktigt svag ingånssignal är det... Vet att förstärkningsgraden - samt den allmämma kvalitén - på Fireboxarna är låg. Presonus klart sämsta produkt... Det är därför jag sneglar på en Apogee Duet. Utan att ha hört Line Audio MP2:an så är jag tilltalad av tanken på att köpa svenskt, och så är ju priset väldigt lågt samt kvalitén väldigt hög (sägs det)! Funderar vidare.

Tack för ditt svar! Jag vet inte ifall du känner till hur en Presonus Firebox låter, men jag hoppas att det blir en en ganska rejäl förbättring med Line Audios 2 MP beträffande både föstärkning, brus och ljudkvalité. Golden Age Musics Pre-73 är ju en fin preamp (allrahelst om man moddar den) med många bra funktioner, men 2 sådana (omoddade) kostar ju det dubbla jämfört med en Line Audios 2 MP som ju, trots det låga priset, lär hålla "professionell kvalité". Apogee Duet ligger ungefär mitt emellan dessa båda alternativ rent prismässigt, och är ju också ett intressant alternativ. Blir spännande att se vad jag slutligen bestämmer mig för.

Har en Presonus Firebox och är inte alls nöjd med mikrofonförstärkarna i denna. De har låg förstärkning och brusar rätt mycket då man drar upp dem för att få en vettig signal. Funderar på att skaffa antingen en 2-kanalig mickförstärkare från Line Audio Design: http://www.lineaudio.se/linepre.htm Vad jag har förstått så är detta en mycket prisvärd produkt med ett lågbrusigt detaljerat och ofärgat ljud. (Någon som kan berätta mer?) Eller så skramlar jag ihop mer pengar och köper 2 st Golden Age Music Pre-73: http://www.mamut.net/goldenagemusic/shop/ Tydligen en mycket bra produkt, men som färgar ljudet mer. (Någon som kan berätta mer?) Min plan med dessa mikrofonförstärkare är att gå från dessa in i "line in" på min Presonus Firebox och på så sätt, hoppas jag, gå förbi mikrofonförstärkarna i denna. Eller också så skippar jag min Firebox och köper helt sonika en Apogee Duet istället! Vad skulle DU ha gjort?

Erfarenheter av Golden Age R1 mkIII? Är väl också en kinesisk mick, så fågan är ju "vad" jag får för den extra 1000-lappen... Fin recension, men med sån´t vet man ju aldrig vad som ligger bakom... http://www.recording-microphones.co.uk/Gol...icrophone.shtml

Jag TROR att det är samma som Final Pop Master, men med DirMixer (gissningsvis inställd på 1,5) efter multikompressorn. Jag har lyckats med att, av misstag , ta bort både Final Pop Master och Final Rock Master Wide genom att välja "delete channel strip" istället för "reset channel strip". Lurigt...

I varje dur/moll tonart finns det 3 pentatoniska skalor. Skalorna är i sig själva ingen "tonart" utan ingår som en del i en sådan. Tex C-dur/A-moll innehåller Dm-pent, Em-pent samt Am-pent. (Som även kan benämnas med sina durparallellers namn: F dur-pent, G dur-pent samt C dur-pent). Varje pentaskala representerar då ett urval av tonerna i tonarten C-dur/A-moll. Improvisationsmässigt ger detta bra möjligheter till variation med en i grunden identisk skala, men med olika toner som utgånspunkt. Improviserar man över ackordet C dur så går det ju bra med en Am-pent. Är ackordet istället Cmaj7 så låter en Em-pent roligare. En Em-pent låter också väldigt snyggt över ett Fmaj7. Över ett G11 funkar en Dm-pent bra. Osv... Etc... I ett modalt sammanhang, där kompet kanske ligger på ett ackord - tex Dm7 - kan man skapa en viss spänning genom att, ett tag, spela Am-pent eller eller Em-pent, som båda saknar ackordets ters, för att sedan "komma hem" till Dm-pent. Även ett mer "altererat" spel kan åstakommas med pentatoniska skalor: Över ackordföljden Dm7, G7(alt), Cmaj7 och A7(alt) kan man spela: Am-pent, Bbm-pent, Bm-pent och Cm-pent. Detta helt kort om pentatoniska skalor ur ett praktiskt perpektiv. Beträffande övriga skalor tycker jag att du fått fantastsikt bra svar redan!

Har nu kollat igenom "Mixologi Videokurs DVDn" som kom med senaste STUDIO Special. Plockade upp några handfasta tips, men det mesta blir ju tämligen "allmänt" hållet och skrapar mest på ytan till skillnad från att "gå på djupet". Måhända planeras det en mer avancerad version, men min fråga är ifall det redan finns något instruktionsmaterial (kanske från USA) där en riktigt bra tekniker går igenom inspelning/ mixning på djupet? Ps Så att mitt inlägg inte missuppfattas: Inget ont om Carl-Michael Herlöfsson! Han är uppenbarligen en mycket kompetent person som sköter sig alldeles utmärkt, och han skulle helt säkert kunna ta fram den typ av material jag frågar efter. Ds

"Snålheten bedrar visheten" heter det, och personligen är jag nog ett bra exempel på detta... Om jag tittar på alla "billiga och bra" musikprylar jag samlat på mig genom åren så är den totala kostnaden så stor att jag istället kunnat köpa ett färre antal RIKTIGT bra saker istället! Jag vidhåller dock att en X1:a och ett bra EQ räcker väldigt långt. Har jämfört med en Neumann U87:a på samma ljudkälla och efter att ha kört Logics "Match EQ" så är skillnaden inte gigantisk. X1 låter bra redan från början och efter EQ låter den ännu bättre, MEN U87:an låter givetvis bäst! Det är inte enorma skillnader, men att ha "det där lilla extra" på alla delar i en inspelnings signalväg gör att slutresultatet givetvis blir mycket bättre.

"Halsen" på X1:an är betydligt kortare än den på B1:an, så det funkar nog tyvärr inte... Ang ljudet i B1:an så går det ju faktiskt alldeles utmärkt att göra en liten dip i EQ:t runt 8k! Jag tycker att B1:an är en bra mick för pengarna men om X1:an hade funnits när jag köpte min B1 så hade jag valt den istället. Nu har jag båda 😄

Finns ingen anledning att höja 8k på en B1:a 😕 Jag förstår givetvis vad du menar då micken är lite "skramlig" just där. Har jämfört B1 och X1 och jag föredrar definitivt X1:an, men det gäller ju att välja "rätt" mick efter sammanhandet och kanske är det just "skramlandet" i B1:an som får en akusitisk gitarr att tränga igenom mixen. Skulle jag behöva välja en av dem så blir det tveklöst X1:an, men hållaren är helt värdelös... (Där vinner B1:an med hästlängder)

Söker en billig bandmikrofon. T Bone RM 700 verkar vara både "bra och billig", eller? http://recordinghacks.com/microphones/t.bone/RM700 Vad är nästa steg upp i prisklass för att få en bättre mick?

Amp Designer är en i det närmaste oanvändbar leksak... Ok, vissa rena ljud går att få till, men dist... NIX Nu tycker jag att även GR4 är steril och odynamisk, men det låter ju inte direkt illa. Amplitube 3 skulle jag rekommendera.