KaH

En som jag tycker absolut är värd att nämna i denna diskution är Henryk Lipp Musicamatic studios i Göteborg. Henryk Lipp, musiker och musikproducent från Göteborg men född och delvis uppvuxen i Polen. I slutet av 70-talet/början av 80-talet spelade han i bandet Extra tillsammans med bland andra Anne-Lie Rydé. Tillsammans med Freddie Wadling bildade han Blue for Two. Har producerat bland annat Thåström, Millencolin, Håkan Hellström, Blue for Two, Sator och Union Carbide Productions. Ni får absolut inte får glömma bort Bernrad Löhr Mono studios. Ett axplock av vad han har mixat: http://www.monomusic.se/mixlista-studio.aspx

Hej Ponderosa. Här är annars en ritning på en studio som stämmer överens med eran rätt bra: Bilden ger en bra förkalring på hur jag tänkte att ni skulle bygga om erat kontrollrum i första inlägget jag skrev om man bortser från att liverummet är uppdelat i två rum. Hela det projektet har ni här: http://johnlsayers.com/Studio/Mainpage/MP-SProductions.htm

Hej Ponderosa. En lösning som kan bli rätt snygg är att placera en dragdörr i (glas) som sluter valet. Då kommer inte det utrymmet inte kännas så litet eftersom man får insyn rätt in i kontrollrummet. Den smala långa korridoren och anslutande bakomvarande rum i öppen planlösning bidrar till stående vågor och konstiga akustiska effekter. Med en dragdörr i glas har man kvar den öppna plankänslan men blir av med dom akustikska problemen. När man känner för att fika drar man helt enkelt upp dragdörren till chillhörnan. Eftersom man inte mixar när man fikar ändå så kommer detta att funka bra. Dragdörrar i glas är rätt dyra i alla fall om man skall ha en som tätar bra mot ljud. Denna var dock överkommlig: http://www.solux.se/sv-SE/shop/1328-2delat.aspx Men en vanlig solid dragdörr hade även funkat bra om ni inte vill skryta med att man alltid ser in i chillhörnan.

Hej Ponderosa. Symetri är väldigt vikigt när det gäller placering av lyssnings postion i rummet. Men även när du placerar akustik paneler i rummet. Om man bara har en basfälla i ena hörnet av ett rum märker man att ljudbilden blir skev. Bästa är alltså att bygga Basfällor i båda hören av den döda sidan av ett Live end dead end rum. Vinklat tak ger även det en basfälla i hörnet där tak möter vägg. skall man vara extrem så kan man även ha basfällor där vägg möter golv. Kan bli rätt snyggt som kabeldöljare inanför studiobordet att lägga en ljudpanel vinklat mellan golv och vägg. Här är en bra video om hur man bygger ett bra kontrollrum: http://www.realtraps.com/video_ultimate.htm Som du ser i videon är allt väldigt symetrikt placerat i rummet. I denna videon får man höra skillnaden mellan ett obehandlat rum och ett behandlat: http://www.realtraps.com/video_hearing.htm Ljud exemplen börjar vid 6.22 skillnaden mellan behandlat och obehandlat är enorm Osymetrika studiorum är svåra att räkna ut room modes på enligt Gilbert. Anlednigen att många proffsstudios har vinklade väggar är att vinkeln förskjuter tidiga relektioner bakom lyssningpostionen. Man behöver däför inte dämpa dom vinklade väggarna. Att rita ett osymetrikt rum är jobb för en akustiker som är vass på räkna såvida man inte har en ritning med exakta mått på ett rum som redan är uträknat och ytan att bygga allt exakt som på ritningen. Som vanlig person är de bättre att utgå från att bygga ett rum helst efter gyllne snittet. Förklaring gyllne snittet: http://www.sweetwater.com/expert-center/glossary/t--GoldenRatio Med denna kalkylator så kan man räkna ut ett rum enligt gyllne snittet: http://www.mh-audio.nl/RoomDim.asp#calculations Room modesen/ stående vågor får man sedan fram med denna kalkylator: http://www.mh-audio.nl/SG.asp Här är lite exempel ritnigar på olika typer av studios Både osymetriska och vanligt rum http://www.johnlsayers.com/phpBB2/viewtopic.php?t=4206

Inga Göteborgare som är intresseade av samåkning till seminariet ? Kan även plocka upp någon längs vägen. Tänker åka vägen via Borås upp till Stockholm eftersom det är kortare.

Hej ponderosa. Såg väldigt annorlunda ut på sketchup bilderna jämfört med dom riktiga bilderna. Missade att läsa under sketchup bilden där det stog att chillhörnan ligger i valvet. Tog för givet att den ligger bakom kontrollrummet. Förstår att min ide kanske inte är genomförbar och att det är svårt att ändra den planlösning ni har valt.

HEj Ponderosa. Kollade in dina snygga sketchup bilder. För att du skall få ordning på akustiken i kontrollrummet så måste du stänga igen valvet. Annars kommer du aldrig få ordning på dom stående vågorna. Om möjligt så hade jag gjort så här. Flytta ingången till liverummet till korridoren i stället längst till höger. Bygg igen valvet men sätt in en dörr där som ny ingång till kontrollrummet. Bakre dörren i konrollrummet till entre/hall behövs igentligen inte utan det räcker med en dörr till den gemensamma korridoren så den kan du bygga igen. Dvs båda dörrarna både den främre och bakre byggs ingen. Istället har man utgång från kontrollrummet genom en ny dörr som sitter i det igenbyggda valvet. Ny ingång till liverummet blir genom Korridoren längst till höger genom en ny dörr. Fördelen om du bygger så här är att du kommer få ett symtriskt kontrollrum som är enklare att akustik justera. Att ha ingången till kontrollrummet in från sidan oparralellt gör dessutom att du vinner många Db´s bättre isolering mellan kontrollrum och live rum. Yttligare fördelar är att man får bättre ordning på trafik in och ut ur kontrollrummet man behöver inte längre gå igenom kontrollrummet för att komma till liverummet. Stor fördel när man skall rodda tunga prylar in och ut ur liverummet onödigt att bära dom igenom kontrollrummet. En yttligare fördel om du placerar dörren mitt i valväggen är att du får alla hörnen fria så du kan bygga hörnbasfällor där. Du får dessutom mer yta till akustikbehandlig med bara en dörr i rummet. Om det inte går att bygga en ny ingång till höger om liverummet genom korridorens vägg, pga av betongväggar eller bärande vägg. Bygg då igen valvet och låt det vara som det är i övrigt.

Hej undrar om det finns några Göteborgare här på forumnet som har tänkt medverka på: PRODUCERS SEMINAR: INSPELNING & MIXNING PÅ DJUPET Plats och datum: Grand Hotell, konferensrum "Stockholm". Södra Blasieholmshamnen 8 i Stockholm. Onsdag 27 april, 17:15-22:30. Mer information och anmälan här: www.studio.se/seminar Seminariet kostar 420 kr om man är forum medlem. Vill delta men vill helst samåka med någon eller några upp i så fall. Har tillgång till bil med plats för 3 personer utöver mig. Kostnad för bensin GBG-STHLM är totalt 1200 kr. Om man är fyra i bilen och delar på bensinkostnaden kostar resan 300 kr per person. Jag åker på seminariet om jag får med mig minst en person som delar på kostnaderna för resan. Skicka PM eller svara i tråden så tar vi det därifrån.

Hej Gilbert. Åsikten om att bredbands Helmotz resonatorer kan göra att rummet kan kännas burkigt. Är inte från en tråd jag läst på Studioforum utan på annat ett engelskt språkigt forum som någon länkat till när jag följde Chruncharns studiobyggartråd. Anledningen att jag tycker att detta stämmer är för att jag själv upplevt det i ett kontrollrum som jag satt och mixade i, Samt i en replokal som jag repat i. Kontrollrummet hade som enda akustik justering en bredbands Helmotz resonator på bakväggen och var inte av lede typ. Rummet känndes väldigt frekvensrakt men hade en instängd burkig känsla. Replokalen var byggd av akustikfirma och hade Snedställda väggar runt om med Helmotz ribbor. fanns inte en enda rak vägg i den replokalen utan alla väggar var konstuerade som bredbands Helmotz resnonatorer. Ribborna var av samma storlek och med samma spalt bred men djupet varierade pga av att väggarna var snedställda. I taket satt ett undertak med akustikplattor. Rummet känndes innestängt och burkigt och basåtergivningen var inte optimal. Båda ovanstående fallen är exempel på överanvändning, fel placering och bristande konstruktion av Helmotz resonatorer. Korrekt beräknade, Rätt avstämda för rummets uppmätta baspekar och andra akustika brister, Samt rätt placerade. Är helmotz resonaorer ett bra val. Rent generrelt gillar jag när det det är enkelt att bygga. Och vanliga porösa basfällor är enklare att bygga även om dom inte ger samma höga verkningsgrad som en rätt avstämd Helmotz resonator. Om man skall komma åt en baspeak som ligger Under 100 hz är nog enda alternativt att bygga en korrekt uträknad perforerad Helmotz resonator.

Hittade en intressant tråd på Gearslutz när jag sökte på google: http://www.gearslutz.com/board/studio-building-acoustics/481797-lede-room-haas-trigger.html intressant användning av diffusorer och reflektorer. Nordenstam mastring Norge kontrollrum framsida: http://nordenmaster.no/2010/studio10.JPG Nordenstam mastring Norge kontrollrum baksida: http://nordenmaster.no/2010/studio15.JPG http://nordenmaster.no/index.htm

Hej Gilbert. Du har grym koll helt enkelt. Har läst många trådar där du ger bra tipps och råd och hjälp med beräkningar. bla Cruncharns supertråd som nästan borde ges ut i bokform. Vilken typ av diffusor är bäst ? Skyline eller Qrd. http://www.gearslutz.com/board/attachments/bass-traps-acoustic-panels-foam-etc/112332d1235905743 http://www.dbmute.com/IMAGES2007/ph-diffuseur-shroeder.jpg Känns som Qrd är mer vanligt förkommande på bakväggen bakom mixplatsen där man vill ha reflektioner i ett reflextion free zone rum av live end dead en typ. Många säger att det inte är nödvändigt med en 2 D diffusor som även ger reflektioner upp mot tak och golv. Skyline är betydligt mer vanligt förkommande placerad i taket kanske just för att den sprider 2 D Allt Sae killen skriver om akustik kanske inte är 100% korrekt. Men den sidan är väldigt bra för alla nybörjare att läsa igenom eftersom den är väldigt praktisk skriven och med bra bild exempel. Försöker länka till bra material för dom som är nya på Studioforum. Åsikterna går i sär lite mellan olika expeter vad som är bäst när det gäller bästa möjliga mixrum. Tror att detta beror mkt på att många mixare är vana vid den typ av rum som dom började att mixa i och har svårt att ställa om till en ny typ av akustik design. Detta beroende på att dom gjort 1000-tals mixar i en typ av rum och vet exakt hur dom skall kompensera rummets akustiska felaktigheter. Sae killen började som mixare på (70-talet) då fanns det inga diffusorer på marknaden.Dom kontrollrum som fanns då hade inte någon levande akustik. Var på besök i Gamla Studiofredmann i Hyssna innan dom flyttade den studion kontrollrummet var ritat och beräknat av Ingmar ohlsson audio data lab. Det rummet var inte av ledetyp framväggen bestod av en vinklad baffel i MDF med monitorer med suffit mount och basfällor i hörnen, i taket ovanför mixplatsen satt Svanså goldenhorn. I övrigt sluttande tak med dämplattor som öppnade upp bakåt. På bakväggen täckt av tyg satt Svanå golden horn. Rummet fram: http://www.studiofredman.com/bilder/2.jpg'>http://www.studiofredman.com/bilder/2.jpg Rummet bak: http://www.studiofredman.com/bilder/1.jpg http://www.studiofredman.com/ Upplevde rummet som öppet och tajt. Jag har mixat i ett par olika typer av kontrollrum dock ej något av lede typ än. Ser fram i mot när mitt eget kontrollrum blir färdigt byggt Har byggt det enligt lede principen. Tycker att det funkar bra att mixa i princip noll rum bara det inte är överdrivet dött. Det man måste tänka på i ett sådant rum är att man kan överdriva hur mkt reverb man lägger på eftersom rummet man mixar i princip inte har någon efterklang. Satt med och mixade i ett rum där akutikbehandlingen bestod av att det satt en vinklad Helmotz resonator på bakväggen. Det rummet kändes otroligt burkigt men hade inte några frekvenser som spretade känndes det som. Har även repat mkt i en lokal där det var vinklade Helmotz resonatorer runt om. Samma innestängda känsla och burkighet i det rummet men väldigt frekvensrakt. Håller med folk på Studioforum att multibands helmotz resonatorer kan ge burkig känsla på akustiken i rummet. Vanliga multibands basfällor ger inte den burkigheten. Har sett många proffsbyggda studios på nätet där dom verkar ha helmotz resonatorer inbyggda i väggarna men endast med några små tunna slots och breda ribbor. Antagligen är dom här Slotsen avstämda mot dom fula baspekar som mätts upp i rummet samt någon frekvens i (mellanregistret). Eftersom allt är exakt uträknat kompenserar dom endast för det som är nödvändigt och får ett i övrigt neutralt rum och undviker burkigheten genom att inte kompensera hela frekvens registret.

Ja Ethans diffusorer är av typen 1D Qrd. Besktivs ingående med rätt mått i den här tråden här på studio forum hur man bygger en sådan själv: https://www.studio.se/index.php?showtopic=65559&st=60 Den här videon med fin grafik visar hur man går tillväga när man bygger: Spanskt tal men engelsk text. Mkt material går åt och tungt blir det samt 1-veckas byggtid. Betydligt enklare att köpa färdiga i frigolit: http://www.holmerup.biz/produkter/akustik/vicoustic.php Exempelvis: Vicoustic PulsarFusor DA om man vill ha en 1 D diffusor av typen Qrd. Eller Vicoustic MultiFusor DC2 Om man vill en 3d skyline diffusor som splittrar upp och sprider ljudet i alla riktningar. Eller köpa Svanås Golden horn som inte är jättedyra: http://www.diffusor.com/Goldenhorn.htm Jag tycker det är ok att testa med olika typer av diy byggen. Det bästa är att bygga korrekt enligt ritning. Då får man en hög verkningsgrad. Anledningen att använda lastpallar och annat är att det är gratis. Många musiker jobbar på lager och har usel lön. Ofta kastas engångspallar och pall lock i Spånplatta. Detta är utmärkt gratismaterial som kan avändas för att bygga saker. På byggarbetsplatser kan man fråga om man kan få spillbitar som skall kastas eller om man känner någon som är byggarbetare. En massa stumpar från reglar kan kapas till rätt mått och bli en utmärkt skyline diffusor om man limmar fast dom på ett pallock Det är inget fel att testa sig fram och prova om något funkar. Killen i videon med pallarna har antagligen väldigt begränsad budget och ont om tid har därför kompromissat väldigt mkt. Om man bestämmer sig för att bygga något själv gäller det att först läsa på eller starta trådar i ämnet på forum. Att läsa på denna sidan är en bra början: http://www.sae.edu/reference_material/audio/pages/fullindex.htm Om diffusorer: http://www.sae.edu/reference_material/audio/pages/Diffusion.htm Fördelen med ett forum är att det är bred kunskapsbas med folk som är bra på väldigt olika saker.Vissa är grymma på matematik och teoretiska saker rent allmänt. Andra är duktiga på snickra och bygga saker. Och det är just utbytet av kunskap och erfarenheter som är värdefullt.

Går utmärkt att bygga egna diffusorer. Skall det bli riktigt bra så man får en hög verkningsgrad så måste man bygga enligt Uträknad ritning. Schröder och andra forskare la ner mkt arbete på att ta fram en matematisk formel för hur en skyline diffusor på bästa sätt kan diffusera ljud. I denna BBC rapporten finns instruktioner på hur man bygger en egen Skyline diffusor: med rätt Mått: http://downloads.bbc.co.uk/rd/pubs/reports/1995-01.pdf Alla ojämna ytor diffuserar och absoberar ljud. Förklaras bra i den här videon: Lyssnings test med akustisk gitarr 9:46 Enklaste formen av diffusor är en halv cylinder även kallad absyl. Grunden för en Qrd diffusor är att inga avstånd på ojämnheterna får vara lika. Med matematisk formel för primtal uppnår man maximal verkningsgrad. Hemmabyggd diffusor byggd enligt slump fungerar men verkningsgraden blir lägre vilket gör att man behöver större väggyta för att uppnå samma effekt som med en som är byggd riktigt. Lastpallar funkar dåligt som diffusor om man inte moddar dom så att avstånden på ojämheterna blir väldigt olika. Finns dock andra typer av engångslastpallar. Har funderat på om dom i specialpressad spånplatta eller samma typ i plast kan diffusera någorlunda. Se bild: http://www.terab.se/upload/4bbb37a7752ab.jpg Det fina är att man kan använda båda sidor av pallen och på så sätt skapa ett mer orgelbundet mönster. Sågar man i sär pallen i ribbsektioner och monterar dom på väggarna med distanser i olika mått så kan man nog få i hop något som fungerar hyfsat.

-----

Jag kan rekomendera Sennhiser HD 600 eller gamla Hd-580/590. Grymt ärliga lurar med rak frkevensgång sitter skönt på huvudet och känns väldigt öppna jämfört med många andra lurar. Borde gå att hitta ett par sådna begagnade för 1500 kr. Annars finns dom på Thomann för 2600kr: http://www.thomann.de/se/sennheiser_hd600.htm Seriösa öppna audiofil-lurar för den seriösa ljudteknikern. "HD600 är inte lika flirtig och färgstark som billigare lurar, och ljudet kan först kanske tyckas lite ljust och fjärran. Men snart vänjer man sig och börjar dessutom inse hur hopplöst färgat de flesta andra lurar låter. HD 600 är nämligen orubbligt välbalanserad och kemiskt ren från orenheter. Stereoljudet är vidöppet och luren har en mikroskopiskt detaljerad upplösning som få om ens någon annan dynamisk hörlur. Det känns med andra ord som om du får kontakt med originalljudet och allt vad det vill säga, för HD 600 är en skoningslös avslöjare av alt från inspelningar till hörlursförstärkare. En verklig finsmakarlur som varit vår trogna referenslur under några år. Vi tänker inte byta trots Sony's mycket fina CD2000" HiFi & Musik 1-2 2001.

Det är Ic kretsarna som är känsliga för Ecd eftesom dom arbetar på väldigt låga voltal millivolt. Det som kan hända är att man med statisk elektristitet ger Ic kretsen en strömstöt som bränner kresten. Dock tror jag inte att du behöver vara orolig plåchassit på ditt Delta 1010 leder bort strömen från från kretkortet och skyddar ic kretsarna. För att lyckas med det måste dammvippan komma i kontakt med audiokabalrna bak på kortet som som är kopplade till kretskoret. Dessutom krävs att du får ett rejält överslag från vippan med en gnista. Annars är det bara magnetfältet som stör. Det som gör att en damvippa fungerar är magnetfältet med postivt laddade joner som suger till sig negativt laddat damm. Om du har fått brumm i ditt ljudkort beror det antgligen på Jordningen kolla att skyddsjorden är hel på Ac sladen byt gärna och pröva med olika ac kablar. Kolla att alla audiokontakter är rätt anslutna och riktigt intryckta i kortet. Vid städning är det lätt hänt att en kontakt halkar ut lite när man av misstag råkar komma åt lite och det blir ett litet ryck i kabeln. Detta gäller givetvis även strömkabeln där + - kanske sitter i som dom skall men inte jordstiftet. Tryck in ström kabeln helt så den inte ligger och glappar.

Det finns en fix som du kan ladda ner till Wawlabb för plextors brännare. Sök på google wawelabb-6 Plextor fix. Viktigt är även att du lägger till minst 1 sek tystnad transtion innan först spåret bränns annars kommer inte bräningen att starta som den skall. Ett alternativ att som du kan göra är att spara ditt cd program från wawlabb som image och bränna i Nero i stället. Hela saken med att bärnna i walabb är att man ställa in mellanrumen mellan låtarna och provlyssna. innan man bänner men detta får du även med i sparad image även om du bränner i exempelvis Nero.

Ok visste inte att det var en cover. Nord studios prodd på Håll mitt hjärta är smått ruskig. Andre De Lang Same old story finns på spotify. Synd att Andre de lang inte har fått mer uppmäksamhet. Grym röst grym låtskrivare. Han är säkert större utanför Sverige än här i landet. Soul är nog rätt svårt att slå med i Sverige. Men dom låtar som finns på Spotify med han har ett klart Sverige anpassat popsound.

Känns som detta är ganska off topic. Har inget att göra med studiobygge mer än att killen råkar ha samma namn.

Modal Ringing and Resonance: This video explains ringing and resonance using an electronic filter to simulate the way rooms behave at low frequencies. You'll see and hear ringing and resonance:

Denna 21 minuters video förklarar det mesta hur man bygger en bra akustik i en mindre projekt studio. Kontrollrum / samt liverum The Ultimate Home Studio: This video tour shows RealTraps partner Doug Ferrara's fabulous basement home studio. Doug and Ethan Winer explain how it was treated and why:

Yttligare en bra video med Ethan Winer. How to Set Up and Treat a Listening Room:

Hej alla akustik intresserade studiobyggare på forumet. Hittade den här grymma videon med Ethan Winer där han förklarar hur olika diffusorer fungerar och gör lyssningstest så man kan höra skillnaden. I testet finns med difussorer av typen Qrd, Absyltyp samt bokhylla men även odämpad & dämpad vägg. Länk: Vid 09.43 spelar han akustik gitarr vid dom olika akustikpanelerna.

Ganska bra sammanfattning av killen här: i owned a benchmark dac-1, RME, Apogee, and now have a uln2...so im not justifying any converter. i speak from personal experience not heresy... its "personal experience"... all i meant to say is that ,a dac-1 or a prizm will not necessarily make you produce/mix better music, for some it will for others not. The animated character in my line i hope is not showing a middle finger, just a gesture of disagreement right? if so, please pardon that, and i will remove...dont want any enemies just a friendly debate. 🙂 "Its time to acknowledge a few key points the people seem to be missing entirely. - Mixing and recording music has a significantly different purpose than just listening to produced audio." i don't get this..what is this purpose?? i thought the key to producing good music lie's in the "art of listening" to audio youre making. Kinda the same thing, no? "- Its not your job to make your music translate on every system, its your job to make the absolute best music and mix you can. Its the mastering engineers job to make your music translate on every system. The mastering engineer adheres to the "shit in equals shit out" principle just like the rest of us." but if you cannot anticipate how the mix will sound to the outside world its a mixing mistake aswell, no?, the mastering engineer isn't capable of correcting your chosen sound sources or relative balance of elements within the mix, ive learned thru countless trials and errors that a great record is still 95% in the mix. If thats off, back to the drawing boards. Or you can pay much more for the ME to mix/master stems. "Some replies in this thread just leave me scratching my head. I'd say some people have never even used high quality converters judging by some of the responses. Flip on your ipod and have a listen... you can hear differences in quality based on the recording methods and mix created. If an ipod turned everything production into the same generic sound you might have a point, but it doesn't... quite far from it. Feel free to blame Ipods or peoples listening habits, but you really are kidding yourself... so much so that I find it rather amusing." What i find amusing is your absolute stance on something that is so subjective..i dont disagree that mixing on a neve, ssl, prizm's, weiss's "could" and chances are would give better results to a particular style, producer, musician, but its naive to say its necessary to get a great sound. I define quality by the selection of sound sources and their respective cohesion, arrangement, writing skills, creative mixing , sound design then judging by what converter was used. As i said before whatever floats your boat is fine...if you have the budget to get the high-end stuff go ahead, its all good, who's to say its wrong, but to put down everything else that is not of the absolute best and expensive is.......oh well!. PS converters over or at 1k dont have much "jitter" these days to be of any major concern...and thinking back to technical specs of gear back in the 80-90's they are far more superior in almost every respect, except in how most use them. This is were the problem remains.

Hittade det här på Gearslutz forum: http://www.gearslutz.com/board/electronic-...converters.html soundcard dilema:: AD/DA chips op-amps circuit design: dc-blocked by cappacitors, electronically balanced,etc.. wordclock sweetness and accuracy asio drivers performance i own rme hdsp9632 the asio drivers are great and the SteadyClock sounds beutifull the 1820m asio drivers are not good, the wordclock 576ps sounds like crap compared to SteadyClock but... the AD/DA in 1820m + SteadyClock sounds amazing makes the RME HDSP9632 AD/DA sound like::: silver vs. gold i dont like the AD/DA RME sound in my hdsp9632, but the ASiO drivers and the SteadyClock love them subjective speaking, personal taste, maybe you do its not black or white if you listen a hi-jitter recorded song "old ones", with a verry low-jitter like emu 1820m will sound like crap, but.. if you listen a low-jitter recorded song "most new ones" with a pro hi-jitter device like alesis ai-2, highs will almost dissapear i like to keep arround my old alesis ai-2 sometimes hi-jitter sounds great but RME SteadyClock its verry musical and compatible dont like the emu1820m wordclock other wordclock i like its the m-audio audiophile 192, makes the tc electronic finalizer express wordclock sound like wrong highs the drivers: ? RME hdsp9632 Asio are the best so far (but output have a 32samples safe buf but are the best ASIO so far, no DS, MME usable () digi001 Asio are verry good, DS/MME sometimes usable M-audio audiophile 192 verry good DS drivers 20ms, Asio usable emu 1820m Asio usable to 8ms/384samples, MME/DS 40ms usable digi002 asio drivers v.6.x not verry usable soon to test lynx drivers the chips: ? when listening m-audio ap192 vs. emu 1820m i noticed that AKM DA sounds verry diferent than cirrus logic DA AKM in M-audio AP192 sounds plastic up front, vs. soft-knee realistic the AD in 1820m sounded much better than the AD in M-audio AP192 both akm but newer model even the cirrus logic DA sounds more "analog" i like more the AKM DA plasic up-front sound circuit design? the m-audio audiphile 192, wordclock signal was getting too hot to the AD/DA chips, sounded like a bit overloaded, and a bit clipped, some free cakewalk.com trumpet samples sounded clipped in the m-audio ap192, but... didnt sounded clipped in the emu 1820m + m-audio ap192 wordclock by s/pdif the rme hdsp9632 has cirrus logic DA like emu 1820m DA, but.. older they sound diferent, but same cirrus logic vibe the RME DA sounds more grey (almost colorless), more bass, and a bit more detailed the emu 1820m+SteadyClock sounds golden colored, a bit less bass, and a bit blurish/less detailed in some parts even its lower noise and newer chip not to worry i like more the 1820m with RME SteadyClock colored sound, over the grey lifeless but detailed sound im thinking about getting an esi ex8000 and usign it by adat with the RME hdsp9632 SteadyClock or a lynx aurora 8 or lucid audio 88192, or UA2192, or Lynx TWO/L22 anyway, havent heard A/B the Burr-Brown Texas Instruments AD/DA chips there are files to listen in MYTEK DIGITAL USA and Black Lion Audio Home EMU 1820M/1212M: A/D:AKM AK5394A; D/A: Cirrus Logic CS4398 Lynx TWO/L22: A/D:AKM AK5394A; D/A: Cirrus Logic CS4396 RME HDSP 9632: A/D:AKM AK5385A; D/A: Analog Devices 1852 M-Audio Audiophile 192: A/D:AKM AK5385A; D/A: AKM AK4358 ESI Juli@: A/D:AKM AK5385A; D/A: AKM AK4358 EGO SYSTEMS MAXIO EX8K: A/D:AKM AK5394A; D/A: AKM AK4395 DIGI 192 I/O PTHD: A/D:AKM AK5394A; D/A: AKM AK4394 mackie.com 400f, DXB: A/D:AKM AK5385A; D/A: AKM AK4358 RME FireFace800: A/D:AKM AK5385A; D/A: AKM AK4396 RME ADI-8DS: A/D:AKM AK5393A; D/A: Analog Devices 1852 APOGEE AD8000SE: A/D:AKM AK5391; D/A: Analog Devices 1851 EMU 1820: A/D: Texas Instruments PCM1804; D/A: Cirrus Logic CS4392 EMU 0404: A/D: Texax Instruments PCM1804; D/A: AKM AK4395 Snacka om att den här killen har bra koll. Nästa Grymma inlägg: From a technical point of view, there are some very discrete symptoms of a poor converter. I could explain each, but the most harmful symptom is jitter-induced artifacts. The reason this is the most harmful is because it will add tones to the audio that are completely non-musical related. For example, if you record a song in C-major, the jitter can cause tones that are not only out of the key, but may not even be an exact note (it could be a pitch between notes). So, you've got each instrument tuned up perfectly and playing C-major together, but the converter is adding a note somewhere between G# and A. The result is, instead of the beautiful, euphoric C-major sound you expected, there are ugly, completely out-of-tune notes added. They aren't as loud as the instruments, obviously, but the beauty of the symphony of C-majors is lost and gone. Its like 5 members of a 30-piece choir singing completely out of key. The reason jitter is 'non-musical' is because the tones are related to the jitter frequency, which is related to the sampling clock and other noise, none of which is related to the pitches of the music. This type of distortion is different then, for instance, tube or transformer distortion which will add tones relative to the music you are putting through them. So, the question may not be, "Can you hear the difference between converters", but more "Can you tell when an instrument is out-of-tune", because that is what jitter will do to your recordings. When monitoring through a D/A, this will cause you to pull out your hair trying to 'clean up' a mix. You'll be reaching deeper and deeper with your eq's, trying to dig out 'the garbage', when the 'garbage' was actually just jitter-artifacts that were causing the playback to sound bad. Even if your tracks were recorded perfectly, they will sound bad during playback/monitoring when the jitter hits the D/A. Furthermore, that jitter won't be consistent between playback systems. So, even if you think you're fixing something that will be added by a cheap stereo anyway, you'll be frustrated when you find out that the jitter in the D/A of each cheap CD player/iPod is adding completely different things. Also, you'll realize that you completely adjusted your mix based on the jitter you heard while mixing, and now those adjustments aren't helping, and possibly hurting your mix. I spent too much time 'chasing ghosts' in my mix before I realized I was trying to fix my D/A instead of my mix. __________________ ________________________________________________ ELIAS GWINN ____________________ Electrical Engineer Benchmark Media Systems