Jump to content

Search the Community

Showing results for tags 'kompressor'.



More search options

  • Search By Tags

    Type tags separated by commas.
  • Search By Author

Content Type


Forums

  • Musikskapande
    • Låtskriveri, låttexter och arrangering
    • Samarbeten
    • Inspelning
    • Ljudredigering
    • Mixning och mastring
    • Effektpluggar
    • Instrumentpluggar
    • Studiofestival
    • Allmänt om musik
  • Instrument
    • Akustiska instrument
    • Elektriska instrument
    • Trummor
    • Syntar
  • Studio
    • Datorer och tillbehör
    • iOS och Android
    • Studiobygge och akustik
    • Ljudkort
    • Mikrofoner
    • Studiomonitorer och hörlurar
    • Övrig studioutrustning
  • Inspelningsprogram
    • Ableton Live
    • Cubase
    • FL Studio
    • GarageBand
    • Logic Pro X
    • Pro Tools
    • Reaper
    • Reason
    • Studio One
    • Övriga inspelningsprogram
  • Scen
    • Liveljud och PA
    • DJ
  • Distribution
    • Distribution och marknadsföring
    • Vinyl- och cd-produktion
  • Övrigt
    • Hörsel
    • Utbildning
    • Musik- och sajttips
    • Enkäter
    • Utanför ämnet (off-topic)
  • Köp- och sälj
    • Sökes/köpes
    • Säljes
    • Stulna produkter
  • studio.se
    • Medlemspresentationer
    • Om sajten
  • Arkiv
    • Nyheter från Studio
    • Gammal låtkritik
    • Papperskorgen

Calendars

There are no results to display.

Categories

  • Pop/Country
  • Rock/Metal
  • Jazz/Blues
  • Klassiskt/Filmmusik
  • Soul/Funk/R'n'b/Hiphop
  • Folkmusik/World Music
  • Övrig musik
  • Gamla låtuppladdningar
  • Ljudfiler

Blogs

  • Olsbergs blogg
  • Ledare
  • Redaktionsbloggen
  • Bobs hemstudioblogg
  • Pro Tools Tutorial
  • Shrine of Distortion blogg
  • Frederick's blogg
  • Lundin's blogg
  • drloop's blogg - i all enkelhet...
  • gurraljung's blogg
  • Jazz blues
  • Akustik & teknik
  • S-bloggen
  • HoboRec:s vlogg
  • Kreativt musikskapande
  • Mastring & ljudteknik
  • Nashville-bloggen
  • Claes Holmerups blogg om musikteknik, hörsel, akustik, musikprylar och mixning
  • Guest Blog
  • Nils Eriksons låtskrivarblogg
  • Skapandet av Palma Music Studios
  • Så gjordes musiken till SVT-dokumentären Donationen
  • Trombonistens blogg
  • To be on the Edge - take care :)
  • Rum i rummet - lägenhet
  • Sarahs blogg
  • Gammal utrustning från Dan Tillberg
  • Clipstreet Sounds Blogg

Categories

  • Tips
  • Guide
  • Intervju
  • Vintage
  • Nyhet

Product Groups

  • Tidningar
  • Videor
  • Studio (2005-2010)
  • Studio (2011-2013)
  • Specialutgåvor
  • Plusmedlemskap
  • Event

Find results in...

Find results that contain...


Date Created

  • Start

    End


Last Updated

  • Start

    End


Filter by number of...

Joined

  • Start

    End


Group


Stad/plats


Min utrustning


Intressen


Home page


Youtube


Soundcloud


Facebook


Instagram


LinkedIn


Skype


Yahoo

Found 15 results

  1. Vintagefantasten Calle Olsson berättar om sina favoriter bland gamla kompressorer, eq-enheter och effektburkar. Han rotade fram elva åtråvärda klassiker. Varför vintage? När jag började spela in så var det självklara svaret på den frågan att det var vintage jag hade råd med. Nu är det prismässigt snarare tvärtom. Vintagemaskiner brukar vara rätt svåra att hitta och hittar man dem är de dyra. Fast oftast är det ändå värt mödan och pengarna, eftersom rätt hårdvaruburk kan tillföra precis den där magin som behövs i dina produktioner ibland. Effektenheter RE-201 Space Echo – Gav upphov till en musikgenre Om det var sjuttiotalets kosmiska trend eller om Roland bara tyckte det lät så rätt att kalla RE-201 för Space Echo låter jag vara osagt. Men det här bandekot gjorde definitivt en helt ny ljudbild tillgänglig för pionjärer som Lee ”Scratch” Perry, Kraftwerk och Pink Floyd för att nämna några. Lee Perry var den som under sjuttiotalet i stort sett skapade det som i dag kallas dub. Och det var genom att använda sig av feedback-effekten på Roland Space Echo som han gjorde det. Själva ekosignalen matas tillbaks och ger ett slags rundgång som gör att ljudet ändras en aning för varje eko. Detta kan också kontrolleras genom att skruva på tonkontrollerna och Intensity-ratten. RE-201 har ett inbyggt fjäderreverb som även det är mycket populärt. Fördelen med bandekon är att varje eko har sitt eget sound beroende på hur slitet bandet är, hur ekot är kalibrerat eller hur pass nyligen rengjorda tonhuvudena är. Ekot fungerar lika bra till gitarr som till syntar och sång. Perfekt att ha på en send och mata in lite olika kanaler för att skapa lite liv i ljudbilden. Universal Audios plugg Galaxy Tape Echo och AudioThings Outer Space simulerar effekterna från Roland RE-201 Space Echo. Se även Arturias Delay TAPE-201. Roland RE-201 Space Echo Roland SBF-325 – Flanger med äkta stereo I slutet av sjuttiotalet släppte Roland en rackserie som bestod av en rad högkvalitativa effekter. Den jag gillar bäst av dem är stereoflangern SBF-325. Den är stereo rakt igenom. Om du tar in en stereosignal så går den så genom hela maskinen. Den här flangern skimrar verkligen och har en rad funktioner som gör den användbar i de flesta situationer. Det fins fyra effektlägen, tre olika flanger och chorus. Du kan styra feedback, center position, hastighet och modulationsdjup. Flanger kan vara en ganska svår effekt att jobba med. Den tar över ganska lätt så att man bara hör effekten och inte musiken. Men med SBF-325 är det aldrig svårt att hitta en plats åt effekten i ljudbilden, detta tack vare dess variationsrikedom och mycket höga ljudkvalitet. Någon pluggversion av Roland SBF-325 ser inte ut att finnas idag på marknaden. Roland SBF-325 är en flanger med äkta stereo. Lexicon Prime Time Model 93 – Episka rymdklanger Lexicon är ett företag som sedan sjuttiotalet specialiserat sig på digitala reverb. De har också släppt ifrån sig ett par mäktiga delayburkar som kallas Prime Time. Jag använder Model 93, som är den första i serien. Den släpptes 1978 och är helt digital men låter verkligen levande och organiskt trots detta. En svensk artist har sagt: ”Det är som ett RE-201 utan alla problem med band-svaj”. En väldigt bra beskrivning. Prime Time Model 93 består egentligen av två stycken delayer som man kan ställa tiden individuellt för. Varje delay har sin egen utgång och jag har dem alltid helt panorerade ut åt sidorna. Jag har faktiskt inte riktigt koll på om de sedan påverkar varandra, men en sak är jag säker på. Det är något i de där kretsarna som gör att resultatet blir så där som man vill ha det. Stort och rymdigt och episkt. Soundtoys plugg PrimalTap simulerar Prime Time Delay. Lexicon Prime Time Model 93 är rakt igenom digital men låter ändå organiskt och levande. Ensoniq DP-4 – Känd från Daft Punks produktioner Det är inte bara ljudet som betyder något – eller om något låter dåligt så vill man ju så klart inte ha det – men det skadar ju inte om det ser bra ut heller. Ensoniqs klassiska digitala multieffekt DP-4, som släpptes i början av 90-talet, är ett typexempel på hur fint det kan bli när man verkligen tänkt igenom en produkt från start till mål. Den låter bra och ser bra ut. Silverratten är verkligen sjukt snygg. Den har dessutom en flexibilitet som inte går att återfinna på någon annan effektenhet i klassen, den går till exempel att använda som två helt separata effektenheter i stereo. Nuförtiden kan du plocka upp en DP-4 eller uppföljaren DP-4+ för någon tusenlapp eller två begagnad. Den har mycket fina effekter såsom vocoder och phaser, som bland andra Daft Punk har använt en hel del. Någon pluggversion av Roland DP-4 ser inte ut att finnas idag på marknaden. Ensoniq DP-4 används av Daft Punk. Eq-enheter Roland SEQ 315 – Klassiker från 70-talet Detta är den ena av två eq-enheter i Rolands populära studiorackserie från slutet av sjuttiotalet. Den andra är en 31-bands grafisk och den här är en 2x15-bands dito. Det är alltså två separata kanaler, men det fungerar bra att ha dem på ett stereopaket, då alla reglar är stegade. Det går att ställa dem mellan stegen också, men av någon anledning är det skönt att ha fasta lägen på en eq-enhet. SEQ 315 har både balanserade och obalanserade utgångar och jag tycker den är mycket användbar vid inspelning av trummor och keyboard. Fördelen med en extern eq är att man rätt snabbt hittar vilka frekvenser man gillar att förstärka i just sin studio. Billigt och användbart. Även om mjukvara också kan göra jobbet så är det rätt skönt att ha det på vissa ljudspår redan innan mixning. Någon pluggversion av Roland SEQ 315 ser inte ut att finnas idag på marknaden. Roland SEQ 315 har fasta lägen för eq-inställningarna. Orban 622B – Perfekt för trummor Orban är ett ganska okänt företag som tillverkat högpresterande ljudutrustning sedan sjuttiotalets andra hälft. De är främst inriktade på radio och tv men vissa produkter fungerar naturligtvis lika bra i din studio. Denna ljusblå skapelse är en parametrisk equaliser, vilket innebär att du har fyra frekvenser att förstärka eller dämpa och du kan själv bestämma hur detta ska ske – mycket användbart vid mixning av till exempel trummor. Orban 622B är verkligen en sådan där maskin som lägger till önskad effekt på precis rätt sätt. Den är enkel att jobba med – förutom en master on/off per kanal har även varje band en switch. Vid mixning kan man ibland mixa sig ”blind” så att man bara drar på mer och mer diskant. Då är det bra att kunna växla mellan två lägen för att enkelt höra vilket som låter bäst. En begagnad 622B kostar mellan 2 000 och 4 000 kronor beroende på om du har tur eller inte. När jag fick min så var samtliga switchar helt oxiderade. Men då var det bara att sitta och dra i dem några minuter så att de släppte. Detta beror ofta på att enheterna inte har använts på länge när de säljs. Någon pluggversion av Orban 622B ser inte ut att finnas idag på marknaden. Orban 622B gör sig bra som huvud-eq vid bearbetning av trummor. Pultec EQP-1A – Legendarisk eq från 50-talet Pultec EQP-1A är den mest legendariska equaliser som någonsin byggts. Den släpptes redan 1951 och är konstruerad av Eugene Shank. Själva grundidén är att man helt enkelt skulle kunna återställa det naturliga ljudet som gått förlorat vid själva inspelningen. I dag används en eq till så mycket mer än så, men då detta var drivkraften bakom designen så är den verkligen perfekt anpassad för det. Den har ett exceptionellt fint ljud i både höga och låga register, är rördriven och återfinns i många stora studior runt om i världen. Som tur är finns det hårdvarukloner både att köpa och bygga själv samt numera även professionella mjukvaruversioner. Av hårdvaruklonerna är Manleys Enhanced Pultec Equalizer en av de mest kända. Den finns i både mono- och stereoversion. Waves PuigTec EQs och Avids Pultec Bundle samt Universal Audios Pultec Passive EQ Collection simulerar bland annat Pultec EQP-1A. Pultec EQP-1A släpptes redan 1951. Kompressorer Valley People ”Dynamite” – Uppskattad kompressorklassiker En kompressor är i stort sett standard på alla spår i all musik i dag. Sedan har man minst en masterkompressor, för att inte tala om de olika busskompressoerna hit och dit. Annat var det förr när man kanske lade en stereokompressor på mastern och fick förlita sig på bandkompression eller annat härligt på de övriga. Men något som det alltid är tacksamt att offra en stereokompressor på är överhänget på trummorna. Där passar Valley Peoples Dynamite in perfekt. Det går att göra mycket kul med denna produkt. Allra bäst är den när man vill göra riktigt mycket – förstöra och bryta ner. Dynamite var fram tills för ett par år sedan ganska enkel att hitta. Men på senare tid har den blivit en eftersökt kompressor som många producenter världen över använder sig av. Den finns i några olika utföranden. Enligt de som provat de olika modellerna ska de låta identiska, men de äldre är naturligtvis snyggare. Softubes Valley People Dyna-mite och Universal Audios Valley People Dyna-mite simulerar kompressorn Valley People ”Dynamite”. Valley People Dynamite är i dag en hett eftertraktad kompressor. Fairchild 660 – Sällsynt och eftertraktad Fairchild 660 är den mest legendariska kompressor som tillverkats. Kanske inte den bästa, men den snyggaste, största och… ja, den kanske är bäst ändå. Modellen 660 designades av Estlandsfödde ingenjören Rein Norma i början av femtiotalet och tillverkades i cirka 1 000 exemplar. Det är alltså inte så stor chans att man får se en sådan här maskin i verkligheten. Men de finns. Det finns enligt min vetskap minst ett exemplar i Stockholm i alla fall. Designen är baserad på egenskaperna hos RCA-6386-röret och tack vare dess geniala tekniska lösningar har den ett nästan helt transparent ljud även vid mer överdrivna inställningar. Dessa geniala lösningar bidrar dock inte till att dra ner vikten Den väger runt 20 kilo utan låda – den skeppades nämligen utan front och baksida. Det innebär att de flesta 660:orna ser olika ut. Studior har helt enkelt behövt improvisera fram egna racklösningar. Den har en storebror, 670, en tvåkanalig 30-kilosbest som är snäppet ovanligare. Cirka 600 exemplar finns av den. Den har dock inte exakt samma teknik och därmed inte heller exakt samma sound. Fairchild 660 och 670 finns båda som pluggar. Testa dem och dröm dig bort. Waves PuigChild Compressor och Universal Audios Fairchild Tube Limiter Collection simulerar både Fairchild 660 och 670. Även Avids Classic Compressors Bundle simulerar dessa två Fairchild-kompressorer. Kompressorn Fairchild 660 är en best på 20 kilo (utan låda). Universal Audio 1176 – Lättrattad limiter Om du någon gång varit i en professionell studio är chansen mycket stor att du har sett en Universal Audio 1176, antingen de lite äldre Urei-varianterna med så kallat silverface eller de lite nyare med blackface. Vilken av dem du skaffar spelar egentligen ingen roll ljudmässigt. Om du är ute efter en så är det väl mer en smaksak rent estetiskt vilken du ska jaga. Men de äldre är dyrare. Hur som helst är 1176:an egentligen en limiter, men man använder den ofta på samma sätt som en kompressor. Med två stora och två små rattar är det inte svårt att hitta en perfekt inställning för just det du vill göra. Den är underbar och enkel att använda på sång. Jag jobbade i en studio i några år och jag tror att 1176:an var inkopplad på vartenda sångpålägg under den tiden. Den finns i modern tappning från Universal Audio (se bild X), då även med inbyggd mikrofonförstärkare. Modellen heter 6176. Universal Audio har även en plugg-version av denna limiter och flera versioner av limitern under namnet 1176 Classic Limiter Collection. Universal Audio 1176 finns i två olika versioner, med olika färg på fronten. Teletronix LA-2A Leveling Amplifier – Rörbaserad klenod från 60-talet Teletronix klassiska kompressor LA-2A tillverkades mellan 1965 och 1969. De hann med att göra den i tre olika varianter, alla lika bra. Den är rörbaserad och tack vare att det endast finns tre vridpotentiometrar är den mycket enkel att jobba med. Vu-mätaren visar antingen hur mycket ljudstyrkan minskas eller hur hög utgångsnivån är – enkelt och bra. Den har tack vare sin optiska teknik ett mycket rent och distorsionsfritt, men ändå karaktäristiskt, sound som gör den till en av de mest åtråvärda pjäserna i teknikhistorien. Även denna enhet finns i nyproduktion hos Universal Audio, så du behöver inte slita ditt hår framför auktionssajten Ebay. LA-2A har faktiskt en föregångare från samma designer. Den heter LA-2, kom ut i början av 60-talet och är den första kompressorn med optisk styrning från Teletronix – en teknik som teknikern Jim Lawrence var ensam om på den tiden. LA-2 har ett helt annat sound. Alla olika varianter, inklusive LA-2, finns med i ett pluggpaket från Universal Audio. Universal Audio har pluggversionen Teletronix LA-2A Leveler Collection som också innehåller olika varianter av denna kompressor. Se också Waves CLA-2A Compressor / Limiter. Teletronix LA-2A Leveling Amplifier (nyutgåva) Här finner du del 1 av 10 klassiska vintageprylar som du måste ha koll på 10 klassiska vintageprylar som du måste ha koll på: Del 2/2 är en uppdaterad artikel, som tidigare publicerats i Studio nr. 7-2013
  2. Linköping, Sweden, February 21st, 2020. A highly versatile mojo machine, capable of replacing multiple plug-ins in a chain – EQ, distortion, transient designer, you name it – the Chandler Limited® Germanium Compressor is so much more than gain reduction. Engineered with an ear for music before mathematics, this is a trusty companion for producers, recording engineers, and creative musicians of all kinds. This is a meticulous model of the Chandler Limited® hardware, tested in our lab to ensure it performs like the hardware does, for the same excellent sound quality and inspiring vibe. The Germanium Compressor’s unique character comes from a blend of several innovative approaches. The ratio settings are tuned by ear rather than arithmetic. The dial takes you from less to more rather than fixing on especially precise numerical values. And what does it matter as long as it sounds fantastic? Knee settings are similarly artistic, named as they are after the different combinations of diodes which achieve each color of curve. With a FET gain reduction element, the Germanium is capable of fast and heavily-saturating compression. So there’s a choice of clean or dirty compression, toggling between modes which compensate to varying degrees for the harmonic excitement naturally brought about by the unit. It’s never transparent, but you have a lot of control over Total Harmonic Distortion (THD) in this compressor. You also have control over the speed of operation – the attack and release times can be combined to extremely musical effect. Ease off on the attack and the Germanium Compressor becomes a punchy powerhouse for drums. Slow down the release and creamy, smooth tones can be introduced to vocals or bass. Acoustic guitar can be brightened and tightened, or rock axe heated and seated in a dense mix. The Germanium in software lets the user take advantage of exclusive features: Mid/Side Processing and External Sidechain allow you to make better-sounding mixes than ever before. And every track this thing touches will benefit from the drive and feedback on output – this is the real secret sauce. A gain circuit which can gently caress a signal as easily as it can sizzle and sear it into submission. All the character, the musicality, the fun of the original hardware Germanium Compressor from Chandler Limited® is right here. Whatever flavor of music you’re making, add this sound to the recipe. Softube homepage
  3. AudioScape är ett litet företag i Kalifornien som bygger handgjord hårdvara till studion. Jag har lagt märke till deras namn tidigare men fick upp intresset när jag fick testa deras produkter på sommarens Namm-mässa i Nashville. Jag var för tillfället i “behov” av en kompressor för master-bussen under ett analogt inspelningsprojekt och fastnade för deras D-Comp. D-Comp kan utan vidare gå från varm trivsam kompression till total slakt av allt vad ljudvågor heter. I veckans video visar jag upp vad jag tycker kompressorn gör sig bäst på, samt några mer extrema exempel. Ulf Blomberg Producer & Audio engineer +46709184758 | www.hoborec.com Se fler video-bloggar på Studio från april 2017 och tidigare här
  4. Hej! Detta är del 2 av LJUDLIV!!. Den enda sidan för mixning o inspelning på svenska samt besök i våra studios. Det kommer mycket mer och jag hoppas ni vill prenumerera och gilla. I kommande avsnitt kommer jag att gå mer på djupet om tex kompressorer el hur man får ett reverb att limma i mixen. Ge mig tips om vad ni vill se eller veta så ska jag göra denna sida till Eran bästa vän..
  5. Hej! Jag har ett saffire 56 ljudkort. Jag tänkte att koppla in analoga kompressorer vid mix. Hur gör man lättast? Typ output på ljudkort till input på kompressor och sedan output på kompressor till input på ljudkort? Passerar då allt ljud via kompressorn och sedan in till stereo mixen på kortet igen? Mvh Daniel
  6. Hej! Spelar i ett band, vi är ute och spelar en del.. Jag är trummis, och har nu köpt ett nytt Tama SIlverstar (sjukt nöjd so far!) Ett problem som hängt med ett tag är när jag ska micka upp trummorna, kör de rätt in i mixerbordet, sist hade jag kompressor på bastrumman, vilket var guld. Men jag har haft väldiga problem med att få fram rätt ljud, och problem med efterringningar och övertoner, rundgång, svårt att få tyngd i dem. Nu inför nästa gig ska jag köpa in prylar som ska göra ljudet vid uppmickning ännu bättre, jag vet att jag måste ha kompressor, och även gate till pukor mm. Vad jag förstått så hade de flesta kompressorer inbyggd gate idag, nu till min fråga: Vilka prylar ska jag satsa på, de flesta kompressorer/gate jag kollat på har bara 2-4 kanaler, vilket gör de svårt då jag har kanske 5-6 mikrofoner jag behöver dessa effekter på... Så vad ska jag köpa, tips, erfarenheter? Är beredd på att köpa riktiga grejer, dock kanske inte till några monstersummor, då det är mycket annat som ska köpas, men lägger gärna till lite pengar och får riktiga grejer! / Jonas
  7. Som sin vana trogen har Native Instruments ett par överraskande julklappar varav den hetaste är Supercharger - en helt ny kompressor som normalt kostar en femhundring men är fram till årsskiftet helt gratis. Supercharger är modellerad efter rörteknik och har ett spann från att försiktigt värma upp en ljudsignal till att trasa sönder den fullständigt. Är du ingen kompressorhaj kommer Supercharger att falla dig i smaken då den är synnerligen enkel att ställa in: det mesta av jobbet sköts nämligen via en enda stor ratt. Tillverkare: Native Instruments (www.native-instruments.com) Kontakt: Benum (www.benum.se) Prova 3 nr av Studio för bara 99 kr! Klicka här för att visa nyhetsartikel
  8. Jag börjar väl då, hoppas att bygga ut med en modul till... minst
  9. Javisst, örat har faktiskt inbyggda kompressorer och EQ's (tack och lov), båda långt mer avancerade än de vi arbetar med dagligen i ljudsammanhang, men det är knappast något vi tänker på då det är en självklarhet för oss alla, förutom för de som är döva förstås. Men att inte ta öronen och dess funktioner för givet kan faktiskt hjälpa till att lyckas bättre med mixar/mastrar osv. Det jag säger är att vi borde inte ta öronen och det vi hör för givet då öronen faktiskt kan lura oss. Mycket är riktigt intressant med hur örat fungerar, och eftersom dessa två utstående delar på vårt huvud är de viktigaste, och mest avancerade verktygen av alla i ljudsammanhang så bör också dessa vara grunden till hur vi väljer att lyssna och mixa. Ja det är till och med avgörande för att lyckas göra en bra mix (master också) i de flesta fall. Eftersom öronen har "kompressorer" inbyggda så medför lyssning på hög volym en av människan uppfattad mer komprimerad mix. Det här är en kompression som inte finns i mixen, men den ger nästintill samma typ av uppfattning som om det vore kompression i mixen, vid olika frekvenser. Sänker man sedan mixen vid lyssning så uppstår det skillnader i det vi uppfattar i form av avsaknad av kompression då örat inte komprimerar alls, eller väldigt lite på låga volymer. Detsamma gäller EQ's. Visst, öronens "EQ's" fungerar inte riktigt som de EQ vi använder. Örats "EQ's" varierar över olika frekvenser beroende på volym och ljud som når örat, det gör inte en EQ vi dagligen jobbar med, den har fasta fasta värden inställda av oss för den signal som kommer in. Det här gör det än mer kritiskt att lyssna på lägre volymer vid mixning/mastering. Lägger man dessutom ihop örats alla avancerade funktioner och dess hantering av inkommande ljud vid olika frekvenser och ljudtryck så inser man än mer hur viktigt det är att mixa/mastra på en väl vald volym. Det är av största vikt att mixa på låg volym. Ös på med hög lyssning vid mixning/mastering, och balansen av mixens frekvenser förändras. Nytt för mig är att även "pitchen" blir förändrad något, helt otroligt!! Här ser vi också vikten av loudness-mätare och frekvens-analysatorer. De kanske inte alltid ger 100% relevant information, men till skillnad från öronen så kan dessa instrument/verktyg inte luras. Det finns så otroligt mycket att skriva om gällande våra öron, men ovan är ett utdrag av viktiga grunder för oss som jobbar med ljud/musik/film etc. Jag tycker det är fantastiskt intressant det här med öronen!
  10. helu.. Har funderingar på att skaffa en extern kompressor att koppla in på min setup. Hur kopplar man ihop allt? Alltså ut från Logic, in i kompressorn, ut från den o tillbaka in i Logic... Mitt ljudkort är ett Apogee Duet II och jag jobbar från Mac Pro... Räcker det med det ljudkortet eller behöver jag skaffa annan hårdvara? Tacksam för tips Mvh /M
  11. Aprilskämt? Nej - det verkar inte så... 49 USD istället för normalpriset 249 USD - men bara 1:a april! Klicka på bilden.
  12. Hej! Sitter och kollar runt lite på olika fl studio 10 tutorials på youtube.. ser mycket som handlar om eq, limiter, samt kompressorer.. vad är detta egentligen? sökt lite på nätet men hittar inte riktigt något bra svar på var och när man ska använda sig av dessa? såg även att man kunde sidechaina i fruity limiter vad är det för skillnad på att sidechaina där från "vanlig" sidechain i mastern med peakkontrollen? som han gör i denna: Såg även någonstans att man ska sätta eq före limiter på masterkanalen för att den skulle fungera? Någon som kan förklara lite mer utförligt vad allt detta betyder och var och när man ska använda detta? Ursäkta att jag är lite okunnig men behöver verkligen svar på detta! godkväll! tack på förhand!
  13. Sitter och letar runt efter en sjysst kompressor och OD och så snubblar man över den här: Någon som provat den? Verkar riktigt soft att få både en kompressor och en tubescramer i samma pedal, speciellt då TS-delan har en bas-bost...
  14. Tjena! Tänkte starta en tråd om mitt bygge av en aldeles unik 1176 monokompressor. Jag har inte lödat så mkt tidigare, än mindre byggt något elektroniskt. Har läst att det kan vara ganska avancerat att bygga en egen kompressor, men varför inte försöka? En ganska cool grej att ha en fungerande (och förhoppningsvis välljudande) självbyggd studiohårdvara! Om inte annat så fyller det ju ut racket lite! I nuläget har jag köpt på mig lite verktyg och en lödstation, en OHM-mätare och ett ESD-band. Kretskorten har jag även beställt, dom kommer från Austrailen om någon vecka verkar det som. Jag kommer bygga in allt i en 2HE racklåda, som jag antagligen köper från Thomann.de! Har en komplett komponentlista, och idag eller imorgon ska jag in på elfa.se och beställa alla dessa 176 komponenter som behövs. Kommer bygga utifrån Gyrdafs ritningar, som ni hittar under denna länk: http://gyraf.dk/gy_pd/1176/1176.htm Ska bli sjukt spännande att se hur detta går! Kommer göra fler inlägg under arbetets gång, med bilder osv! CHEERS!
  15. Hej jag tänkte dela med mig lite tips och erfarenheter av att skapa sin egen skiva. Här finner du både inspelningstips och historien bakom min platta. www.jhmusic.se
×
×
  • Create New...

Important Information

We have placed cookies on your device to help make this website better. You can adjust your cookie settings, otherwise we'll assume you're okay to continue.